103.脫貧
娛樂圈探花[古穿今] 作者：開雲種玉 投票推薦 加入書簽 留言反饋
陶清風道：“我來之前看過劇本的大綱, 塘瀚村在這麽短的時間內脫貧，劇本上麵說, 是走‘集體化產業分工’的道路。雖然我還沒有理解得太透徹。”
麗莎那邊給陶清風的劇本是片段稿和大綱, 正式劇本還在最後打磨階段。陶清風從已經看過的劇本裏, 得知在影片中，塘瀚村脫貧致富的路線是“集體化產業分工”的“聯合”路線。他看得似懂非懂, 若有所悟。
康學英讚許點頭道：“看來做了功課，不過這是一個深刻的命題，也不是那麽容易想得透。可以看了劇本後再體會一下。畢竟你演的是村支書的兒子，念完大學準備回村建設家園……”
《遠山深土》的劇本，是經過藝術加工的。事實上塘瀚村的發展，是村支書從頭操心到尾，他也並沒有一個念大學回家的兒子。但是文藝創作要有虛構成分，又要結合當下觀眾的口味，主角就設定為年輕虛構的“農二代”, 帶領鄉親們脫貧致富。希望能引起新一輩人更多共鳴, 把這種變化發展的理念傳遞下去。
陶清風關心問道：“請問劇本什麽時候能完成呢？我想早一點看。”
康學英道：“很快了。這幾天你先增加些感性認識——那兒住得下去嗎？”
陶清風笑了笑：“沒關係，我小時候就生活在農村。”
原身與本身，古代與現代，南山與海箕村，兩世都從最貧瘠的地方走出來。這也使得陶清風私心中，對塘瀚村脫貧致富的發展曆程更感到好奇了。
除此之外, 陶清風還有不少問題。
“請問康導, 女主的演員是誰呢？”
《遠山深土》的女主角是一個叫古菊的寡婦, 二十八歲，丈夫三年前因為疾病死去了，家裏留下來四個兒女，最小的才三歲，最大的不到十歲。為了給丈夫治病，家裏還欠了幾萬塊的債。家裏隻有一畝地無法維生。古菊沒有改嫁，種了那畝薄田，去附近建築地上做小工。
這個女主的人設說有原型也有，說沒有也沒有。說有是，因為塘瀚村真有這樣情況極端困難的寡婦。說沒有是因為這並不是個例，帶著貧困村的普遍性。
古菊對男主角，年輕的回鄉大學生，也就是陶清風飾演男一號趙暉萌發了愛意，然而且不說她是個帶著四個拖油瓶的寡婦，還比趙暉大五歲。這在農村都是極為忌諱的事。極端的生活已經壓得她不敢奢求任何眷戀，偷偷在夜裏掉眼淚，不明白生活已經這樣艱難，為何還要讓她喜歡不該喜歡的人。
直到“集體化”建設過程中，塘瀚村成立了建築工程隊，古菊能在裏麵做攪拌水泥的穩定工作，再也不用起早貪黑到處打小工，每年有了穩定的年收入。也受到了“精準扶貧”的幫扶，建起了一家夠四個孩子住的水泥大房子。她才擺脫了赤貧，敢於去追求愛情。最終男主角也愛上了她的勤奮、責任、堅韌和對生活長久的熱愛。
陶清風覺得，扮演古菊這個情緒層次複雜、經曆豐富、人生境遇變化起落的角色，對演技要求很高。
康學英說：“你可能沒聽過，並不是正規科班出來的，也沒太演過主角，不過……”
陶清風看著對方一臉“快來問我”的表情，接過話頭道：“不過，她一定有過人之處，才能被康導挑上。”
“我怎麽覺得你也間接在誇你自己？”康學英笑道：“沒錯，雖然她沒怎麽在主角欄署名。但她‘演過’的主角可不少。她叫做翟豔，以前是個替身。我考察過，其實她的演技很好。”
陶清風情不自禁笑了起來：“英雄所見略同——我也覺得翟老師不錯。”
“你認識她？”康學英挑眉問。
“她給我替過身。”陶清風那時候還問翟豔，既然喜歡琢磨表演，為什麽不入行。對方很無奈告訴他，她不算特別漂亮，很難進圈。當時陶清風還為她惋惜過。
幸好這個劇本，古菊的演員就不能找那種太漂亮的。倒是成全了。
陶清風又忍不住道：“康導，您選角的方式……我覺得真特別。”
任用擔綱男女主角的方式非常大膽。康學英露出了非常耿直的無奈神色：“這個投資數目……我也請不到更好的了。而且我也不是什麽‘大導演’。”說後一句話時，她眼中一閃而過的黯然之色沒有被陶清風漏過。
這個劇給陶清風開的片酬是正常價格，六百萬。但後來聽麗莎說這部電視劇投資隻有六千萬，比當初拉到了全投資的《乾俠東君魔女》還少一些。雖然現代鄉土劇可以省很多後期特效錢，但在實地取景支付給工作人員、設備運輸和保管的費用，比影視城裏更貴且麻煩。所以這個投資數目也是很緊巴巴了。
陶清風安慰道：“名氣並不代表一切——就拿倪廷來說，雖然他拿過最佳新人導演獎，這次在和他相處過程中，我看到他為了自己的權威而對夏星痕使的小動作，最後也毀了那部劇，也不算什麽好東西。”
康學英嘲諷笑了笑：“他是‘導演協會’的少壯新銳，踐行協會那些無聊的‘立威三把火’傳統，整得跟運動似的。我向來都不喜歡。哪怕我混得沒他好，但我在選演員時，可不會把心思花到那些如何讓演員乖乖聽話上麵，什麽編輯和導演的拉鋸理念……那些都是協會高位，吃飽了撐的閑太君們一天到晚無聊，才琢磨出來的。我們導戲一天都導得累死了，真是受不了他們。”
陶清風很認可她的理念，又問：“翟豔老師也要來村裏體驗嗎？”
“嗯，她也答應過來了，大概過兩天會到。”康學英道，“我還給村支書說好，村裏有幾家寡婦的小崽子。她大概是要切身感受一下照顧熊孩子滋味的。”
陶清風重新回房間休息之後，給嚴澹發了自己的位置，說了基本情況。嚴澹傷愈出院不久，本來想找機會多和陶清風待在一起，結果陶清風必須為了工作離開很長一段時間。嚴澹就依依不舍，讓陶清風到地方後也要天天聯絡。
真奇怪，以前陶清風和嚴澹互發消息都是研究學術問題，可是說了心意之後，兩人微信每天發幾十條，卻全都是非常重複瑣碎日常的東西，他們卻樂此不疲。三餐吃什麽一天事無巨細做什麽……就好像雖然對方不在身邊，也要如見眼前似的。陶清風經常睡前和嚴澹發一大堆微信，發著發著就秒睡了。
陶清風半夜睡得迷迷糊糊，忽然感覺抱到了一個軟軟的東西，他迷蒙著雙眼，隱約看到嚴澹在他懷裏靠著。陶清風覺得自己是日有所思夜有所夢，還朝他笑了笑，低喃著：“你怎麽來了？”
“特別想你。”嚴澹在他懷裏黏黏糊糊蹭了一會兒，和陶清風交換了一個悠長的吻，又說：“好了，我該回去了……”
陶清風以為是做夢，也沒多想。等他白天醒來時頓時嚇得魂飛魄散——雖然床上就他自己一個人，但是床頭擱著一件嚴澹的外套。
陶清風嚇得馬上給嚴澹打電話，驚駭道：“昨晚你真的來了？你現在哪裏？”
“有課，回去了。在路上。”嚴澹溫柔在電話那頭說：“我過兩天再來。”
陶清風查著那個交通路線，想著嚴澹大半夜還得走過村口那些泥濘的道路？？隻是為了半夜來摟著他親昵溫存一會兒，然後天不亮又走了？？
陶清風趕緊說：“你別這樣，太折騰了。你得換多少交通方式——”
“一種啊，家裏的直升機。”嚴澹特別無辜地說。“恰好附近有個特別合適的停處……”
陶清風閉嘴驚豔，當自己什麽都沒說。
話雖如此，第二天康學英帶陶清風出來調研時，皺眉問他：“你脖子上怎麽被蚊子叮咬了那麽多包？”
陶清風一點都不覺得蚊子包的癢，這裏沒有穿衣鏡，他摸出手機鏡麵一照，脖子上真的草莓點點。陶清風趕緊把嚴澹留下來的外套穿上拉好扣子，非常不好意思：“真是好厲害的蚊子……”
回頭陶清風給嚴澹發微信無奈說：“你有時間把我脖子弄成這樣子，還不如叫醒我，聊聊天也好啊。”
嚴澹笑著回說：“好好好，都聽你的。”
雖然嚴澹內心想的是：蓋棉被純聊天這種事，聊起來估計陶清風一來休息不好，二來擦了些別的火出來收不住怎麽辦。他也很無奈，昨晚上摟著陶清風時，差點想不管不顧把他抱上直升機，飛到他家哪個沒人的度假小島上麵去，什麽人都不打擾，什麽正事都不幹，就每日教陶清風周公之禮到底是什麽。
忍了又忍，才忍住。
不過嚴澹現在也還沒有放棄這個念頭，願望還是要有的，萬一哪天就實現了呢？
和康學英這一路調研，陶清風了解到關於劇、關於農村更多的情況：這部片子的原型文本，是紀實文學書目《塘瀚之路》。這本書，是康學英一個在廣電新聞出版局的朋友推薦給她看的，看了之後讓她深有感觸。這部片子的籌拍，也得到了有關部門的大力支持。
雖然這種支持更多體現在審核通道上，投資拉得並不是特別多。但也足夠康學英籌起基本的班底，滿懷動力去做這部劇。
不過這一路上，陶清風也思索著更多的疑惑：“我記得上世紀走市場經濟，集體合作社模式是已經被淘汰了的。不吃大鍋飯，個體經營有利於調動農民積極性……”
“今非昔比。”康學英淡淡道：“這樣子來解釋吧，沒有人捆住農民的手腳了。農民的很多選擇是進城打工，留守老人和小孩在村裏。他們的確去拚搏奮鬥了，但有沒有靠打工富裕起來呢？”
陶清風誠實道：“我並不太清楚這後麵的數字。”
康學英反問：“那你清不清楚，為什麽農民要選擇進城打工？”
陶清風沉吟道：“我想是因為，即便打工很辛苦，但是收入還是比種地要高。”
“是。就拿塘瀚村為例，這個村轄十個自然村。登記人口約三千人，土地麵積約兩千畝。也就是說大約一戶人家能分到一兩畝地。一畝地能產多少作物呢？如果精耕細作，拿辣椒這種作物來說，可以年產三四千斤。折算成市價約三四千元。這就是農民的全部年收入了。還是在他們非常勤勞，收成也沒受到天時影響，老天爺賞飯吃的情況下。幾千元維持生活，又要照顧老人孩子，基本不可能有什麽結餘。”
光靠個人單打獨鬥的種田，也擺脫不了貧困。何況就算解決了吃飯問題，其他的，穿衣看病養孩子上學都需要用錢，錢從哪裏來？這才是很多農民不得不去打工的原因。
康學英對陶清風繼續說：“而農民如果出門打工，有的運氣好，年底還可以帶幾千元回家。可是這也遠遠不能讓他們富裕起來。有句話叫做‘一|夜跨過溫飽線，三十未進富裕門’。”
陶清風回想著劇本上，一開始趙暉剛大學畢業時，也是不願意回村的。他在大城市找工作，但是要租房、要吃飯、要麵對大城市種種消費誘|惑……半年下來，他隻存了一千多元，深深意識到“這樣不行”。
窮則思變，是劇本的核心之一。
陶清風邊跟著康學英，在村裏田坎附近走動散心，他眼中所見，田地中作物斑雜，各家人種的不一樣，有人田地種得齊整，有的甚至荒蕪。
陶清風這時候就恍然理解了一點大綱裏對於“集體化產業分工”的理解，說了一個之前一直不太懂的詞：“規模經營。”
“對。”康學英說：“把地集中起來，搞規模經營，實現效益最大化。”
陶清風又想了想，道：“所以需要有生產隊。”
而且塘瀚村還把外出打工的人召集起來，搞建築跑運輸的多，成立了建築支隊、運輸支隊。以前每家每戶都需要挑著菜，走幾小時去城裏販賣，現在一輛大車就可以拉走。而且還可以統一被城裏大飯店、學校等承包。穩定販賣、價格實惠……
生產隊、建築隊、運輸隊，這就是所謂的“產業集體化”。每個支隊都以“企業化”管理來包裝，走公司流程，有生產經營目標和盈利要求。和從前的供銷合作社不同，那時候大家吃大鍋飯，而現在則是大家發工資。目的是為了把力量擰在一起。
陶清風隱約覺得，有一條逐漸清晰的路，在眼前展開，雖然背後一定還有更深層的東西，等待著他去挖掘……
康學英看他逐漸領悟的樣子，道：“我那個在新聞廣電總署的朋友說，他看到了那本紀實的《塘瀚道路》，不敢不推薦。而我看到了這個本子，則不敢不拍。華國農業人口超過三分之二，華國糧食紅線必須堅守。這世上有些事情，是你看到了就知道，不能不做，也不敢不去做的。”
麗莎那邊給陶清風的劇本是片段稿和大綱, 正式劇本還在最後打磨階段。陶清風從已經看過的劇本裏, 得知在影片中，塘瀚村脫貧致富的路線是“集體化產業分工”的“聯合”路線。他看得似懂非懂, 若有所悟。
康學英讚許點頭道：“看來做了功課，不過這是一個深刻的命題，也不是那麽容易想得透。可以看了劇本後再體會一下。畢竟你演的是村支書的兒子，念完大學準備回村建設家園……”
《遠山深土》的劇本，是經過藝術加工的。事實上塘瀚村的發展，是村支書從頭操心到尾，他也並沒有一個念大學回家的兒子。但是文藝創作要有虛構成分，又要結合當下觀眾的口味，主角就設定為年輕虛構的“農二代”, 帶領鄉親們脫貧致富。希望能引起新一輩人更多共鳴, 把這種變化發展的理念傳遞下去。
陶清風關心問道：“請問劇本什麽時候能完成呢？我想早一點看。”
康學英道：“很快了。這幾天你先增加些感性認識——那兒住得下去嗎？”
陶清風笑了笑：“沒關係，我小時候就生活在農村。”
原身與本身，古代與現代，南山與海箕村，兩世都從最貧瘠的地方走出來。這也使得陶清風私心中，對塘瀚村脫貧致富的發展曆程更感到好奇了。
除此之外, 陶清風還有不少問題。
“請問康導, 女主的演員是誰呢？”
《遠山深土》的女主角是一個叫古菊的寡婦, 二十八歲，丈夫三年前因為疾病死去了，家裏留下來四個兒女，最小的才三歲，最大的不到十歲。為了給丈夫治病，家裏還欠了幾萬塊的債。家裏隻有一畝地無法維生。古菊沒有改嫁，種了那畝薄田，去附近建築地上做小工。
這個女主的人設說有原型也有，說沒有也沒有。說有是，因為塘瀚村真有這樣情況極端困難的寡婦。說沒有是因為這並不是個例，帶著貧困村的普遍性。
古菊對男主角，年輕的回鄉大學生，也就是陶清風飾演男一號趙暉萌發了愛意，然而且不說她是個帶著四個拖油瓶的寡婦，還比趙暉大五歲。這在農村都是極為忌諱的事。極端的生活已經壓得她不敢奢求任何眷戀，偷偷在夜裏掉眼淚，不明白生活已經這樣艱難，為何還要讓她喜歡不該喜歡的人。
直到“集體化”建設過程中，塘瀚村成立了建築工程隊，古菊能在裏麵做攪拌水泥的穩定工作，再也不用起早貪黑到處打小工，每年有了穩定的年收入。也受到了“精準扶貧”的幫扶，建起了一家夠四個孩子住的水泥大房子。她才擺脫了赤貧，敢於去追求愛情。最終男主角也愛上了她的勤奮、責任、堅韌和對生活長久的熱愛。
陶清風覺得，扮演古菊這個情緒層次複雜、經曆豐富、人生境遇變化起落的角色，對演技要求很高。
康學英說：“你可能沒聽過，並不是正規科班出來的，也沒太演過主角，不過……”
陶清風看著對方一臉“快來問我”的表情，接過話頭道：“不過，她一定有過人之處，才能被康導挑上。”
“我怎麽覺得你也間接在誇你自己？”康學英笑道：“沒錯，雖然她沒怎麽在主角欄署名。但她‘演過’的主角可不少。她叫做翟豔，以前是個替身。我考察過，其實她的演技很好。”
陶清風情不自禁笑了起來：“英雄所見略同——我也覺得翟老師不錯。”
“你認識她？”康學英挑眉問。
“她給我替過身。”陶清風那時候還問翟豔，既然喜歡琢磨表演，為什麽不入行。對方很無奈告訴他，她不算特別漂亮，很難進圈。當時陶清風還為她惋惜過。
幸好這個劇本，古菊的演員就不能找那種太漂亮的。倒是成全了。
陶清風又忍不住道：“康導，您選角的方式……我覺得真特別。”
任用擔綱男女主角的方式非常大膽。康學英露出了非常耿直的無奈神色：“這個投資數目……我也請不到更好的了。而且我也不是什麽‘大導演’。”說後一句話時，她眼中一閃而過的黯然之色沒有被陶清風漏過。
這個劇給陶清風開的片酬是正常價格，六百萬。但後來聽麗莎說這部電視劇投資隻有六千萬，比當初拉到了全投資的《乾俠東君魔女》還少一些。雖然現代鄉土劇可以省很多後期特效錢，但在實地取景支付給工作人員、設備運輸和保管的費用，比影視城裏更貴且麻煩。所以這個投資數目也是很緊巴巴了。
陶清風安慰道：“名氣並不代表一切——就拿倪廷來說，雖然他拿過最佳新人導演獎，這次在和他相處過程中，我看到他為了自己的權威而對夏星痕使的小動作，最後也毀了那部劇，也不算什麽好東西。”
康學英嘲諷笑了笑：“他是‘導演協會’的少壯新銳，踐行協會那些無聊的‘立威三把火’傳統，整得跟運動似的。我向來都不喜歡。哪怕我混得沒他好，但我在選演員時，可不會把心思花到那些如何讓演員乖乖聽話上麵，什麽編輯和導演的拉鋸理念……那些都是協會高位，吃飽了撐的閑太君們一天到晚無聊，才琢磨出來的。我們導戲一天都導得累死了，真是受不了他們。”
陶清風很認可她的理念，又問：“翟豔老師也要來村裏體驗嗎？”
“嗯，她也答應過來了，大概過兩天會到。”康學英道，“我還給村支書說好，村裏有幾家寡婦的小崽子。她大概是要切身感受一下照顧熊孩子滋味的。”
陶清風重新回房間休息之後，給嚴澹發了自己的位置，說了基本情況。嚴澹傷愈出院不久，本來想找機會多和陶清風待在一起，結果陶清風必須為了工作離開很長一段時間。嚴澹就依依不舍，讓陶清風到地方後也要天天聯絡。
真奇怪，以前陶清風和嚴澹互發消息都是研究學術問題，可是說了心意之後，兩人微信每天發幾十條，卻全都是非常重複瑣碎日常的東西，他們卻樂此不疲。三餐吃什麽一天事無巨細做什麽……就好像雖然對方不在身邊，也要如見眼前似的。陶清風經常睡前和嚴澹發一大堆微信，發著發著就秒睡了。
陶清風半夜睡得迷迷糊糊，忽然感覺抱到了一個軟軟的東西，他迷蒙著雙眼，隱約看到嚴澹在他懷裏靠著。陶清風覺得自己是日有所思夜有所夢，還朝他笑了笑，低喃著：“你怎麽來了？”
“特別想你。”嚴澹在他懷裏黏黏糊糊蹭了一會兒，和陶清風交換了一個悠長的吻，又說：“好了，我該回去了……”
陶清風以為是做夢，也沒多想。等他白天醒來時頓時嚇得魂飛魄散——雖然床上就他自己一個人，但是床頭擱著一件嚴澹的外套。
陶清風嚇得馬上給嚴澹打電話，驚駭道：“昨晚你真的來了？你現在哪裏？”
“有課，回去了。在路上。”嚴澹溫柔在電話那頭說：“我過兩天再來。”
陶清風查著那個交通路線，想著嚴澹大半夜還得走過村口那些泥濘的道路？？隻是為了半夜來摟著他親昵溫存一會兒，然後天不亮又走了？？
陶清風趕緊說：“你別這樣，太折騰了。你得換多少交通方式——”
“一種啊，家裏的直升機。”嚴澹特別無辜地說。“恰好附近有個特別合適的停處……”
陶清風閉嘴驚豔，當自己什麽都沒說。
話雖如此，第二天康學英帶陶清風出來調研時，皺眉問他：“你脖子上怎麽被蚊子叮咬了那麽多包？”
陶清風一點都不覺得蚊子包的癢，這裏沒有穿衣鏡，他摸出手機鏡麵一照，脖子上真的草莓點點。陶清風趕緊把嚴澹留下來的外套穿上拉好扣子，非常不好意思：“真是好厲害的蚊子……”
回頭陶清風給嚴澹發微信無奈說：“你有時間把我脖子弄成這樣子，還不如叫醒我，聊聊天也好啊。”
嚴澹笑著回說：“好好好，都聽你的。”
雖然嚴澹內心想的是：蓋棉被純聊天這種事，聊起來估計陶清風一來休息不好，二來擦了些別的火出來收不住怎麽辦。他也很無奈，昨晚上摟著陶清風時，差點想不管不顧把他抱上直升機，飛到他家哪個沒人的度假小島上麵去，什麽人都不打擾，什麽正事都不幹，就每日教陶清風周公之禮到底是什麽。
忍了又忍，才忍住。
不過嚴澹現在也還沒有放棄這個念頭，願望還是要有的，萬一哪天就實現了呢？
和康學英這一路調研，陶清風了解到關於劇、關於農村更多的情況：這部片子的原型文本，是紀實文學書目《塘瀚之路》。這本書，是康學英一個在廣電新聞出版局的朋友推薦給她看的，看了之後讓她深有感觸。這部片子的籌拍，也得到了有關部門的大力支持。
雖然這種支持更多體現在審核通道上，投資拉得並不是特別多。但也足夠康學英籌起基本的班底，滿懷動力去做這部劇。
不過這一路上，陶清風也思索著更多的疑惑：“我記得上世紀走市場經濟，集體合作社模式是已經被淘汰了的。不吃大鍋飯，個體經營有利於調動農民積極性……”
“今非昔比。”康學英淡淡道：“這樣子來解釋吧，沒有人捆住農民的手腳了。農民的很多選擇是進城打工，留守老人和小孩在村裏。他們的確去拚搏奮鬥了，但有沒有靠打工富裕起來呢？”
陶清風誠實道：“我並不太清楚這後麵的數字。”
康學英反問：“那你清不清楚，為什麽農民要選擇進城打工？”
陶清風沉吟道：“我想是因為，即便打工很辛苦，但是收入還是比種地要高。”
“是。就拿塘瀚村為例，這個村轄十個自然村。登記人口約三千人，土地麵積約兩千畝。也就是說大約一戶人家能分到一兩畝地。一畝地能產多少作物呢？如果精耕細作，拿辣椒這種作物來說，可以年產三四千斤。折算成市價約三四千元。這就是農民的全部年收入了。還是在他們非常勤勞，收成也沒受到天時影響，老天爺賞飯吃的情況下。幾千元維持生活，又要照顧老人孩子，基本不可能有什麽結餘。”
光靠個人單打獨鬥的種田，也擺脫不了貧困。何況就算解決了吃飯問題，其他的，穿衣看病養孩子上學都需要用錢，錢從哪裏來？這才是很多農民不得不去打工的原因。
康學英對陶清風繼續說：“而農民如果出門打工，有的運氣好，年底還可以帶幾千元回家。可是這也遠遠不能讓他們富裕起來。有句話叫做‘一|夜跨過溫飽線，三十未進富裕門’。”
陶清風回想著劇本上，一開始趙暉剛大學畢業時，也是不願意回村的。他在大城市找工作，但是要租房、要吃飯、要麵對大城市種種消費誘|惑……半年下來，他隻存了一千多元，深深意識到“這樣不行”。
窮則思變，是劇本的核心之一。
陶清風邊跟著康學英，在村裏田坎附近走動散心，他眼中所見，田地中作物斑雜，各家人種的不一樣，有人田地種得齊整，有的甚至荒蕪。
陶清風這時候就恍然理解了一點大綱裏對於“集體化產業分工”的理解，說了一個之前一直不太懂的詞：“規模經營。”
“對。”康學英說：“把地集中起來，搞規模經營，實現效益最大化。”
陶清風又想了想，道：“所以需要有生產隊。”
而且塘瀚村還把外出打工的人召集起來，搞建築跑運輸的多，成立了建築支隊、運輸支隊。以前每家每戶都需要挑著菜，走幾小時去城裏販賣，現在一輛大車就可以拉走。而且還可以統一被城裏大飯店、學校等承包。穩定販賣、價格實惠……
生產隊、建築隊、運輸隊，這就是所謂的“產業集體化”。每個支隊都以“企業化”管理來包裝，走公司流程，有生產經營目標和盈利要求。和從前的供銷合作社不同，那時候大家吃大鍋飯，而現在則是大家發工資。目的是為了把力量擰在一起。
陶清風隱約覺得，有一條逐漸清晰的路，在眼前展開，雖然背後一定還有更深層的東西，等待著他去挖掘……
康學英看他逐漸領悟的樣子，道：“我那個在新聞廣電總署的朋友說，他看到了那本紀實的《塘瀚道路》，不敢不推薦。而我看到了這個本子，則不敢不拍。華國農業人口超過三分之二，華國糧食紅線必須堅守。這世上有些事情，是你看到了就知道，不能不做，也不敢不去做的。”