任何一個人都知道，21世紀的電影市場，特效對於一部電影有著怎樣的影響。而與此同時，人們也都清楚，特效電影使得好萊塢有著怎樣的飛速發展。可以說，就是乘著特效電影的東風，好萊塢電影開始真正意義上徹底做大，在世界範圍內名氣越來越盛。
而國產電影和好萊塢電影之間的差距有多大，這個問題杜立鼎再清楚不過，他也不指望國產電影能夠在短時間內水平飆升，可以挑戰好萊塢的水準。但是電影之間的差距巨大，卻不代表特效之間的差距巨大——整個工業體係而言，好萊塢無疑很強，但是具體到特效這一個環節，中國的特效公司比好萊塢的強，其實也並非不可能。
實際上，就算是杜立鼎記憶之中，好萊塢的特效很多時候也真的是在國外做的，究其原因，大概也就是因為特效製作的特殊性了。
無論是國內還是國外，其實特效製作，動畫公司破產都是經常的事情。美國的特效公司靠著他們的技術確實讓好萊塢電影發揚光大，在世界上大放異彩，但是很少有人注意到了，這些電影大放異彩的時候，他們背後的特效公司卻在成批的死去。
某種意義上說，特效製造其實是個很苦逼的職業，甚至讓人有些無奈。
正如碼農收入不低，可是一想都認為自己算是苦力一樣，特效製作其實也可以說是一個勞動力密集型的力氣活。做這項工作，需要大量的技術工人，非常嚴密的去操作每一幀鏡頭，絕非用電腦或者是其他高科技產品輕輕動動手指就可以做到的。
一部特效大片有些時候需要給一半的鏡頭做特效，因此一部電影甚至可能會出動幾百人一起工作才可以。而想也知道，上百的技術工人一做就是一年，這資金自然也少不了。
而這大量的資金，可以說就是拖垮了特效公司的罪魁禍首。
之所以這麽說，是因為特效製作是相對來說獨立於影視公司之外的。他和影視公司那些按月拿薪水的員工們不同，他們是以接單形式來運營的。
特效公司大多實行包片製——也就是說一部電影開拍之前，價格就已經訂好了。特效公司會和電影製作方合作，在電影製作期間提供特效服務。理論上說，影視公司先付了定金讓特效公司提供特效，在電影上映之後，再用電影賺到的錢支付剩餘的尾款——這就是這麽一個流程。
然而眾所周知，電影的拍攝本身就是一個很容易出現各種意外狀況的事情，且不說那些沒有賺到錢的公司壓根就沒錢支付特效公司的尾款了，就算是有錢的影視公司，對於拖欠尾款也絕對是盡力而為——這本來就不是一筆小錢，能晚給幾天都是很大的好處，誰會那麽積極還錢？
這種事情上，全世界的公司都是一個德行。
更何況，影視公司不隻是在錢的問題上找麻煩，有的時候在拍攝期間也會惹是生非：臨時壓低預算；拖長拍攝周期；臨時要求特效公司為演員的拙劣表演擦屁股——比如換頭貼圖之類，更別提某些導演們拍攝了一半，突然有了新的靈感，就要加入的元素，以前做的特效就得全部推倒重來了。
工作費力，拿錢不易，這自然就讓這行當做的很是艱辛。特效公司的利潤隻有5%左右，比起來暴利的影視行業真的是太過差勁了。
然而讓人覺得頗為苦逼的是，特效製作人員卻在電影行業裏麵沒有什麽地位。即使是在好萊塢，特效也是一個沒有工會的特殊行業。他們享受不到太多的福利待遇不說，還要經常被調侃——有些好萊塢大牌就公開抱怨過，特效師就知道往他們臉上貼感應器，別的什麽都不會。
可以說，美國的特效師生活的非常苦逼，為了他們自身的權益，他們也曾經抗議過很多回了。然而在好萊塢電影人的眼裏，特效師就是懂技術的農民，廉價勞動力的代名詞。既然他們不想拿著微薄的薪水賣苦力，那就去找別人賣苦力好了。
而要說到勞動密集型的工作，亞洲人總是做的特別好。
自從90年代後期特效開始逐漸被重視起來之後，特效公司也開始越來越的在亞洲湧現。這類公司最主要就是出現在韓國和香港——前者是因為他們的文化產業輸出的政策給與了足夠的支持，讓他們有能力去浪，而後者則是靠著自己出色的電影產業提供市場，也可以嚐試著做一下。
至於其他地方——02年以前，大陸的政策還不夠開放，電影相關產業也實在發展不起來。而rb多年以來發展出來了一條和全世界差距很大的奇葩電影路線，他們的動畫比真人電影受歡迎的多，有技術的人，寧可去做動畫而不是特效。
當然，動畫公司其實也一樣苦逼，不過那是另外一回事。
這個道理，杜立鼎非常清楚，因此他也覺得可以讓自己的特效公司和美國的爭一下。雖然說特效行業在美國也隻是一個最苦逼的行業，但是這是一個很好的切入點，至少可以讓大陸的影視水平在某個方麵去追趕世界一流。
靠著高水平特效，說不定中國電影可以輸出到國外去搶市場，然而靠著過氣明星，不一定能夠在國內騙到錢——這兩者該怎麽選，杜立鼎也很清楚。
“咱們的特效製作軟件，現在也算是做完了。我們那邊給你們抽調的人手和技術支持，也算是全部到位了。從今以後，就看你們這裏能不能搞出來什麽有趣的東西了：就算是搞不過美國，至少也不能輸給韓國人和香港人吧？對這個競爭你有底氣麽？”
他的想法，森蘭公司裏麵人人皆知。幾天之後，在遊戲部門的劉藝在幫助影視部門的霍翔抽調人手組建特效公司時，也直接就挑明了。影視行業終究是個很吸引人的行業，對於森蘭的影視業務，其實很多人也都有些好奇心，劉藝和霍翔關係一向很好，他對此也頗為好奇。
而聽了他的話，霍翔也是笑笑，他對此也胸有成竹。
“那得看怎麽說了……對付香港人，完全不成問題，倒是韓國人，稍微麻煩一點。其實咱們做特效，肯定不如韓國那邊條件好。韓國人那邊為了發展文化產業也是無所不用其極，他們的政府是給補貼的，絕對不會賠錢。咱們國內做特效沒有好處，香港也一樣沒有這個好處——同樣的條件下，香港公司沒什麽優勢。”
對此，霍翔也有一個自己的判斷。要是杜立鼎聽到了，估計也會讚揚他眼光不錯。香港電影一向是沒娘的孩子，補貼什麽的不必想，加之電影產業重心北移，香港也沒有了市場優勢，和韓國競爭特效肯定玩不過。
不過他說的特效公司玩完卻不一定——至少杜立鼎就知道某位以會做飯著稱的香港影帝，在特效公司多年不賺錢的情況下，另辟蹊徑的搞起來了‘把特效公司送到大陸上市圈錢’的業務，也借此實現了盈利。
不過那些事情終究和特效無關，特效公司的發展靠股市可不行，還是得靠著國內的技術人才發展才可以。
“所以說嘛，咱們這其實不是跟香港同胞爭奪利益，而是在和韓國人爭奪利益。隻要咱們的公司能夠做起來，水平足夠高，咱們也可以和韓國人好好搶一把生意的：他們確實有國內補助，這個咱們比不了，可是咱們的人力成本比他們低，而且技術也比他們好，競爭起來未必誰輸誰贏。”
森蘭如果想要發展美國市場，將來最大的競爭對手其實也就是韓國的特效公司。這樣的競爭看似森蘭並不沾光，但是其實也不盡然：畢竟，中國的人力成本低，這是極大的一個優勢，韓國那邊就算是可以拿補貼，但是在成本上，雙方其實也差距不大。
而且更關鍵的是，除了在好萊塢的競爭，特效公司也得發展別的市場才能有進一步的發展。中國的特效公司有中國市場可以幫忙托底，而韓國的特效公司背後可沒有這樣的市場。
韓國本土的那點小市場實在不夠看。而韓國電影想要發展海外市場，也一樣不可能：雖然韓國一直喊著振興文化產業，拍出來最好的電影，但是實際上，他們的那些電影還停留在黑政府，黑社會的中二病階段，無論是藝術性還是票房成績都不怎麽樣，除了吸引一些中二少年熱淚盈眶的大喊深刻，也就沒什麽別的用了。
“咱們國內的市場終究還是比較大，這是個很大的優勢。咱們可以拍攝出來出色的影視劇，在國內上映圈錢，這也可以幫助咱們維持運營了。他們韓國人可沒有這個市場，長時間堅持下去，咱們也是穩賺不賠的。”
比起來韓國人，中國最大的優勢是自己有一片廣大的市場。靠著自己的市場可以確保站腳穩了，然後才能夠和別人競爭——這道理非常簡單，劉藝也是一點就透：畢竟森蘭的遊戲經營也是這麽個思路，而且他們對付的敵人也是韓國人。
照著麽看，森蘭和韓國的關係還真是差勁。
“國內的市場能夠輔助公司立足，這一點不止適用於特效，我倒是也同意。但是還有一件事，我倒是有些不解：怎麽你們現在做特效，什麽活兒都接？我看你們這裏的特效，明顯是給電視劇幹活兒吧？可是特效行業，真正應該服務的難道不是電影麽？”
而國產電影和好萊塢電影之間的差距有多大，這個問題杜立鼎再清楚不過，他也不指望國產電影能夠在短時間內水平飆升，可以挑戰好萊塢的水準。但是電影之間的差距巨大，卻不代表特效之間的差距巨大——整個工業體係而言，好萊塢無疑很強，但是具體到特效這一個環節，中國的特效公司比好萊塢的強，其實也並非不可能。
實際上，就算是杜立鼎記憶之中，好萊塢的特效很多時候也真的是在國外做的，究其原因，大概也就是因為特效製作的特殊性了。
無論是國內還是國外，其實特效製作，動畫公司破產都是經常的事情。美國的特效公司靠著他們的技術確實讓好萊塢電影發揚光大，在世界上大放異彩，但是很少有人注意到了，這些電影大放異彩的時候，他們背後的特效公司卻在成批的死去。
某種意義上說，特效製造其實是個很苦逼的職業，甚至讓人有些無奈。
正如碼農收入不低，可是一想都認為自己算是苦力一樣，特效製作其實也可以說是一個勞動力密集型的力氣活。做這項工作，需要大量的技術工人，非常嚴密的去操作每一幀鏡頭，絕非用電腦或者是其他高科技產品輕輕動動手指就可以做到的。
一部特效大片有些時候需要給一半的鏡頭做特效，因此一部電影甚至可能會出動幾百人一起工作才可以。而想也知道，上百的技術工人一做就是一年，這資金自然也少不了。
而這大量的資金，可以說就是拖垮了特效公司的罪魁禍首。
之所以這麽說，是因為特效製作是相對來說獨立於影視公司之外的。他和影視公司那些按月拿薪水的員工們不同，他們是以接單形式來運營的。
特效公司大多實行包片製——也就是說一部電影開拍之前，價格就已經訂好了。特效公司會和電影製作方合作，在電影製作期間提供特效服務。理論上說，影視公司先付了定金讓特效公司提供特效，在電影上映之後，再用電影賺到的錢支付剩餘的尾款——這就是這麽一個流程。
然而眾所周知，電影的拍攝本身就是一個很容易出現各種意外狀況的事情，且不說那些沒有賺到錢的公司壓根就沒錢支付特效公司的尾款了，就算是有錢的影視公司，對於拖欠尾款也絕對是盡力而為——這本來就不是一筆小錢，能晚給幾天都是很大的好處，誰會那麽積極還錢？
這種事情上，全世界的公司都是一個德行。
更何況，影視公司不隻是在錢的問題上找麻煩，有的時候在拍攝期間也會惹是生非：臨時壓低預算；拖長拍攝周期；臨時要求特效公司為演員的拙劣表演擦屁股——比如換頭貼圖之類，更別提某些導演們拍攝了一半，突然有了新的靈感，就要加入的元素，以前做的特效就得全部推倒重來了。
工作費力，拿錢不易，這自然就讓這行當做的很是艱辛。特效公司的利潤隻有5%左右，比起來暴利的影視行業真的是太過差勁了。
然而讓人覺得頗為苦逼的是，特效製作人員卻在電影行業裏麵沒有什麽地位。即使是在好萊塢，特效也是一個沒有工會的特殊行業。他們享受不到太多的福利待遇不說，還要經常被調侃——有些好萊塢大牌就公開抱怨過，特效師就知道往他們臉上貼感應器，別的什麽都不會。
可以說，美國的特效師生活的非常苦逼，為了他們自身的權益，他們也曾經抗議過很多回了。然而在好萊塢電影人的眼裏，特效師就是懂技術的農民，廉價勞動力的代名詞。既然他們不想拿著微薄的薪水賣苦力，那就去找別人賣苦力好了。
而要說到勞動密集型的工作，亞洲人總是做的特別好。
自從90年代後期特效開始逐漸被重視起來之後，特效公司也開始越來越的在亞洲湧現。這類公司最主要就是出現在韓國和香港——前者是因為他們的文化產業輸出的政策給與了足夠的支持，讓他們有能力去浪，而後者則是靠著自己出色的電影產業提供市場，也可以嚐試著做一下。
至於其他地方——02年以前，大陸的政策還不夠開放，電影相關產業也實在發展不起來。而rb多年以來發展出來了一條和全世界差距很大的奇葩電影路線，他們的動畫比真人電影受歡迎的多，有技術的人，寧可去做動畫而不是特效。
當然，動畫公司其實也一樣苦逼，不過那是另外一回事。
這個道理，杜立鼎非常清楚，因此他也覺得可以讓自己的特效公司和美國的爭一下。雖然說特效行業在美國也隻是一個最苦逼的行業，但是這是一個很好的切入點，至少可以讓大陸的影視水平在某個方麵去追趕世界一流。
靠著高水平特效，說不定中國電影可以輸出到國外去搶市場，然而靠著過氣明星，不一定能夠在國內騙到錢——這兩者該怎麽選，杜立鼎也很清楚。
“咱們的特效製作軟件，現在也算是做完了。我們那邊給你們抽調的人手和技術支持，也算是全部到位了。從今以後，就看你們這裏能不能搞出來什麽有趣的東西了：就算是搞不過美國，至少也不能輸給韓國人和香港人吧？對這個競爭你有底氣麽？”
他的想法，森蘭公司裏麵人人皆知。幾天之後，在遊戲部門的劉藝在幫助影視部門的霍翔抽調人手組建特效公司時，也直接就挑明了。影視行業終究是個很吸引人的行業，對於森蘭的影視業務，其實很多人也都有些好奇心，劉藝和霍翔關係一向很好，他對此也頗為好奇。
而聽了他的話，霍翔也是笑笑，他對此也胸有成竹。
“那得看怎麽說了……對付香港人，完全不成問題，倒是韓國人，稍微麻煩一點。其實咱們做特效，肯定不如韓國那邊條件好。韓國人那邊為了發展文化產業也是無所不用其極，他們的政府是給補貼的，絕對不會賠錢。咱們國內做特效沒有好處，香港也一樣沒有這個好處——同樣的條件下，香港公司沒什麽優勢。”
對此，霍翔也有一個自己的判斷。要是杜立鼎聽到了，估計也會讚揚他眼光不錯。香港電影一向是沒娘的孩子，補貼什麽的不必想，加之電影產業重心北移，香港也沒有了市場優勢，和韓國競爭特效肯定玩不過。
不過他說的特效公司玩完卻不一定——至少杜立鼎就知道某位以會做飯著稱的香港影帝，在特效公司多年不賺錢的情況下，另辟蹊徑的搞起來了‘把特效公司送到大陸上市圈錢’的業務，也借此實現了盈利。
不過那些事情終究和特效無關，特效公司的發展靠股市可不行，還是得靠著國內的技術人才發展才可以。
“所以說嘛，咱們這其實不是跟香港同胞爭奪利益，而是在和韓國人爭奪利益。隻要咱們的公司能夠做起來，水平足夠高，咱們也可以和韓國人好好搶一把生意的：他們確實有國內補助，這個咱們比不了，可是咱們的人力成本比他們低，而且技術也比他們好，競爭起來未必誰輸誰贏。”
森蘭如果想要發展美國市場，將來最大的競爭對手其實也就是韓國的特效公司。這樣的競爭看似森蘭並不沾光，但是其實也不盡然：畢竟，中國的人力成本低，這是極大的一個優勢，韓國那邊就算是可以拿補貼，但是在成本上，雙方其實也差距不大。
而且更關鍵的是，除了在好萊塢的競爭，特效公司也得發展別的市場才能有進一步的發展。中國的特效公司有中國市場可以幫忙托底，而韓國的特效公司背後可沒有這樣的市場。
韓國本土的那點小市場實在不夠看。而韓國電影想要發展海外市場，也一樣不可能：雖然韓國一直喊著振興文化產業，拍出來最好的電影，但是實際上，他們的那些電影還停留在黑政府，黑社會的中二病階段，無論是藝術性還是票房成績都不怎麽樣，除了吸引一些中二少年熱淚盈眶的大喊深刻，也就沒什麽別的用了。
“咱們國內的市場終究還是比較大，這是個很大的優勢。咱們可以拍攝出來出色的影視劇，在國內上映圈錢，這也可以幫助咱們維持運營了。他們韓國人可沒有這個市場，長時間堅持下去，咱們也是穩賺不賠的。”
比起來韓國人，中國最大的優勢是自己有一片廣大的市場。靠著自己的市場可以確保站腳穩了，然後才能夠和別人競爭——這道理非常簡單，劉藝也是一點就透：畢竟森蘭的遊戲經營也是這麽個思路，而且他們對付的敵人也是韓國人。
照著麽看，森蘭和韓國的關係還真是差勁。
“國內的市場能夠輔助公司立足，這一點不止適用於特效，我倒是也同意。但是還有一件事，我倒是有些不解：怎麽你們現在做特效，什麽活兒都接？我看你們這裏的特效，明顯是給電視劇幹活兒吧？可是特效行業，真正應該服務的難道不是電影麽？”