.那一股酥麻
“好久不見。”向雨峰放下咖啡杯，“好久不見，能再見到你，我很開心。”
何采瑩端起咖啡杯，目光有些躲閃，她幻想過無數個兩人見麵時的場景，自然也包括這個男人的直接與霸道在內，可是當事情真的來臨的時候，有些東西，卻讓她無法自主的慌了起來。
何采瑩雖然在和向雨峰貌似愉快的聊著天，但心裏，卻始終想著一個問題，那就是這個男人，如果知道了他還有個孩子，還會如此輕鬆自在嗎？要知道，她與他之間，最大的差距，就是年齡上的距離，當他十五歲的時候，她已經二十二了，而當現在的他即將邁進二十歲的時候，而她卻已經二十七了，二十七歲是什麽？不是什麽，如果做為一個男人而言，二十七歲真的不算什麽，可是做為一個女人，二十七卻是一個很恐怖的斷點。
若是一個二十七歲的女人，找一個三十歲，甚至四十歲的男人，都不會有人說什麽，可若是當一個二十七歲的女人所找的男人，比自己小，甚至要小上七歲的時候，那所承受的非議之重，絕對是外人想像不到的。
現在的何采瑩正是處於這一個斷點之上，但孩子是他的，這一點是誰都無法改變的。有的時候，何采瑩也曾想過，就這樣地一個人帶著盼盼生活下去，這樣也許更好，可做為一個母親，尤其是她懂事的女兒，輕聲地問起她，為什麽幼兒園的其它孩子都有爸爸，就她沒有時，何采瑩的心就像被鞭子抽過一樣的難受，也正是因為如此，何采瑩最終還是選擇了與他見麵。
隻是，麵前這個除了濫情地有些不話這個缺點以外，其它的條件都是那般優秀的小男人，在知道二十歲的他，已經是一個孩子的父親時，不知道會怎麽樣？何采瑩不知道，她甚至會想，在他知道盼盼的存在時，會不會嚇得落荒而逃，畢竟在二十歲的這個年紀，還是一個無法能夠把責任這個東西與二十歲聯係在一起。
何采瑩喝了一口咖啡，似呼像是隻有咖啡杯中的苦味才能讓她的情緒稍稍平靜一些。
“你在聽我說話嗎？”向雨峰見何采瑩的神色有些……嗯，不在這裏的模樣，便問了一句。
何采瑩放下咖啡杯，說道：“你能給我介紹一下《獻給愛麗絲》這首曲子嗎？”
向雨峰一愣：“嗯？什麽？”
他沒有聽明白，他當然沒有聽明白，因為，連何采瑩自己也不知道自己怎麽就突然地冒出來一句這樣的話來。即使她想要叉開話題，也可以找點別的，但話即然已經說出口，總是要繼續的。
“我非常喜歡這首曲子，尤其在我知道，這首曲子是貝多芬獻給某一個女孩子的時候，可是我隻知道這麽多，我想你是不是可以告訴我一下。”
向雨峰的身子微微後靠，他望著何采瑩這個女人，他知道這個女人在躲著自己，不僅是在眼神上，更是在話語上，向雨峰心中歎了口氣，不管如何，能夠相遇就是最好的事情了，其它的，暫時先放下吧，一步步地來。
“《獻給愛麗絲》是貝多芬創作的一首其鋼琴小品。貝多芬是集西方古典派之大成，開浪漫樂派之先河的偉大作曲家。人們都比較熟悉他的交響曲、協奏曲、室內樂和歌劇等大型作品，但是，他的為數不多的器樂小品，也同樣給人留下了深刻的印象。鋼琴小品《獻給愛麗絲》就是其中比較著名的一首。但樂譜發現於1867年，因此貝多芬生前並未發表。關於這首樂曲的創作背景有許多種說法。其中受到廣泛認可的觀點則認為這首樂曲可能是作者四十歲時（1810年）為他的學生，名叫伊麗莎白?羅克爾的女高音歌唱家所作。伊麗莎白?羅克爾是德國的女高音歌唱家，也是男高音歌唱家約瑟夫?奧古斯特?羅克爾的妹妹。1807年，14歲的伊麗莎白跟隨哥哥來到維也納，很快就被貝多芬所接納，成為他身邊數不多的朋友之一。伊麗莎白後來嫁給了貝多芬的朋友。貝多芬在創作這首樂曲時，兩人保持著親密的友誼，顯然這首曲子是獻給她的。那段時間裏，在貝多芬的生活中從來沒有出現過叫愛麗絲或伊麗莎白的其他女子，愛麗絲是伊麗莎白的昵稱。可以確認的是，貝多芬十分喜歡她。
另外的兩種說法如下：——18081810年間，貝多芬已經是近四十歲的人了。他教了一個名叫特蕾莎?瑪爾法蒂的女學生，並對她產生了好感。在心情非常甜美、舒暢的情況下，他寫了一首《致特蕾莎》的者把曲名錯寫成《獻給愛麗絲》。從此，人們反而忘記了《致特蕾莎》的原名，而稱之為《致愛麗絲》了。——貝多芬12歲時，到一個富商家裏去教鋼琴，貝多芬非常喜歡這家的女兒愛麗絲。這首鋼琴曲是貝多芬那個時候創造的。此曲形象單純技巧淺顯，顯然是為了適合於初學者的彈奏程度（現為鋼琴五級曲目）。發表以後，不脛而走，幾乎成為初學者必彈的曲目之一。樂曲以回旋曲式寫成，環繞基本主題，有兩個對比性的插段，一開始出現的主題純樸親切，刻畫出溫柔美麗、單純活潑的少女形象。這一主題先後重複三次，中間有兩個對比性的插部。第一插部建立在新的調性上，色調明朗，表現了歡樂的情緒；第二插部在左手固定低音襯托下，色彩暗淡，節奏性強，音樂顯得嚴肅而堅定。一連串上行的三連音及隨後流暢活潑的半音階下行音調，又自然地引出了主題的第三次再現。樂曲在歡樂明快的氣氛中結束……“
這無是一個優秀的男人，不過不屬於自己。
何采瑩望著侃侃而談的向雨峰，原本隻是她無意中說起的一個小話題，沒想到，對於這個男人而言，卻並沒有絲毫讓他為難。即使是死記硬背，何采瑩也相信，沒有哪一個男人，會像麵前的這個男人一樣，會記得這般的清楚，除非是他事先知道自己會問這個話題，不過，這可能嗎？
何采瑩心中浮起一絲淡淡的憂愁，屬於自己的已經隨風而逝，現在的自己隻是一個在紅塵中飄搖的平凡女子，很多男人都對自己垂涎三尺，何采瑩不是不清楚，甚至包括一些南航的老總也在打著自己的主意，一個女人，尤其是一個漂亮又優雅的女人，想要在社會這樣的一個複雜多變又殘酷無情的大浪潮中，尋一個立足之地，是多麽的不容易。當漂亮和女人聯係在一起的時候，更多的人會把這個聯係無限地放大到男人的身下，尤其是當這個女人又頗有能力的時候，女個的能力就會被無限的被縮小，直到男人的身下。
男人靠腦子混社會，女人則靠……
越是混蛋的男人，就越是能混，越是能脫的女人，就越是能混。這樣的理論，不知道在何時，悄然行走於這個社會之間。是人改變的社會，還是社會改變了人，天知道。
何采瑩悠悠地在心中歎息一聲，這些年，她一個人，做為一個未婚媽媽，帶著一個小女兒，天知道，她要承受多少的非議和冷意。
何采瑩抬起頭，望著正望著自己的男人，不知何時，這個男人已經停止了說話，正坐在那兒，望著自己。
這個男人似乎絲毫不不明白，他的這種眼神對於女人而言，意味著什麽，何采瑩從來都沒有想到過，一個二十歲的小男人，竟然可以擁有像星辰一般深遂的眼神。
“你怎麽了？”這個男人慢慢地靠近過來，寬厚的手掌覆蓋上了自己的小手，當肌膚與肌膚相互觸碰在一起的時候，何采瑩本能地收回了手，隻是她收手的動作，在對麵那個男人看來，卻有點，逃避，躲閃，或者說，她視他為洪水猛獸。
事實上卻是，當向雨峰的手觸碰到何采瑩時，盡管何采瑩本能地收回了手，但在收手的同時，一股酥麻的電流卻在傾刻間擊蕩著她那顆塵封已久的心髒。
那一股酥麻，在不適當的時候，適當地擊中了她。
何采瑩有些亂了。可這樣的感覺卻又讓何采瑩有一種莫名的刺激，她渴望已經持續㊣(7)了幾年的枯燥而又封閉的生活能夠有一點新鮮變化，渴望一抹清新濕潤的氣息能夠鑽入自己已經幹涸已久的心田，滋潤自己那朵枯萎的靈魂之花。
悠揚的聲樂回蕩在咖啡廊中，彷佛隱藏在黑暗中的天使幽靈的混合體不斷在空氣的縫隙裏遊蕩，何采瑩感受到對方的目光亮度的變化，有些不安的將雙手撐起在咖啡幾台上，以便遮擋對方無孔不入的目光，她意識到今天恐怕會發生一些事情，但是來之前自己不是也有這種預感麽？但是自己還是忘卻了思考一般就來了。
“好久不見。”向雨峰放下咖啡杯，“好久不見，能再見到你，我很開心。”
何采瑩端起咖啡杯，目光有些躲閃，她幻想過無數個兩人見麵時的場景，自然也包括這個男人的直接與霸道在內，可是當事情真的來臨的時候，有些東西，卻讓她無法自主的慌了起來。
何采瑩雖然在和向雨峰貌似愉快的聊著天，但心裏，卻始終想著一個問題，那就是這個男人，如果知道了他還有個孩子，還會如此輕鬆自在嗎？要知道，她與他之間，最大的差距，就是年齡上的距離，當他十五歲的時候，她已經二十二了，而當現在的他即將邁進二十歲的時候，而她卻已經二十七了，二十七歲是什麽？不是什麽，如果做為一個男人而言，二十七歲真的不算什麽，可是做為一個女人，二十七卻是一個很恐怖的斷點。
若是一個二十七歲的女人，找一個三十歲，甚至四十歲的男人，都不會有人說什麽，可若是當一個二十七歲的女人所找的男人，比自己小，甚至要小上七歲的時候，那所承受的非議之重，絕對是外人想像不到的。
現在的何采瑩正是處於這一個斷點之上，但孩子是他的，這一點是誰都無法改變的。有的時候，何采瑩也曾想過，就這樣地一個人帶著盼盼生活下去，這樣也許更好，可做為一個母親，尤其是她懂事的女兒，輕聲地問起她，為什麽幼兒園的其它孩子都有爸爸，就她沒有時，何采瑩的心就像被鞭子抽過一樣的難受，也正是因為如此，何采瑩最終還是選擇了與他見麵。
隻是，麵前這個除了濫情地有些不話這個缺點以外，其它的條件都是那般優秀的小男人，在知道二十歲的他，已經是一個孩子的父親時，不知道會怎麽樣？何采瑩不知道，她甚至會想，在他知道盼盼的存在時，會不會嚇得落荒而逃，畢竟在二十歲的這個年紀，還是一個無法能夠把責任這個東西與二十歲聯係在一起。
何采瑩喝了一口咖啡，似呼像是隻有咖啡杯中的苦味才能讓她的情緒稍稍平靜一些。
“你在聽我說話嗎？”向雨峰見何采瑩的神色有些……嗯，不在這裏的模樣，便問了一句。
何采瑩放下咖啡杯，說道：“你能給我介紹一下《獻給愛麗絲》這首曲子嗎？”
向雨峰一愣：“嗯？什麽？”
他沒有聽明白，他當然沒有聽明白，因為，連何采瑩自己也不知道自己怎麽就突然地冒出來一句這樣的話來。即使她想要叉開話題，也可以找點別的，但話即然已經說出口，總是要繼續的。
“我非常喜歡這首曲子，尤其在我知道，這首曲子是貝多芬獻給某一個女孩子的時候，可是我隻知道這麽多，我想你是不是可以告訴我一下。”
向雨峰的身子微微後靠，他望著何采瑩這個女人，他知道這個女人在躲著自己，不僅是在眼神上，更是在話語上，向雨峰心中歎了口氣，不管如何，能夠相遇就是最好的事情了，其它的，暫時先放下吧，一步步地來。
“《獻給愛麗絲》是貝多芬創作的一首其鋼琴小品。貝多芬是集西方古典派之大成，開浪漫樂派之先河的偉大作曲家。人們都比較熟悉他的交響曲、協奏曲、室內樂和歌劇等大型作品，但是，他的為數不多的器樂小品，也同樣給人留下了深刻的印象。鋼琴小品《獻給愛麗絲》就是其中比較著名的一首。但樂譜發現於1867年，因此貝多芬生前並未發表。關於這首樂曲的創作背景有許多種說法。其中受到廣泛認可的觀點則認為這首樂曲可能是作者四十歲時（1810年）為他的學生，名叫伊麗莎白?羅克爾的女高音歌唱家所作。伊麗莎白?羅克爾是德國的女高音歌唱家，也是男高音歌唱家約瑟夫?奧古斯特?羅克爾的妹妹。1807年，14歲的伊麗莎白跟隨哥哥來到維也納，很快就被貝多芬所接納，成為他身邊數不多的朋友之一。伊麗莎白後來嫁給了貝多芬的朋友。貝多芬在創作這首樂曲時，兩人保持著親密的友誼，顯然這首曲子是獻給她的。那段時間裏，在貝多芬的生活中從來沒有出現過叫愛麗絲或伊麗莎白的其他女子，愛麗絲是伊麗莎白的昵稱。可以確認的是，貝多芬十分喜歡她。
另外的兩種說法如下：——18081810年間，貝多芬已經是近四十歲的人了。他教了一個名叫特蕾莎?瑪爾法蒂的女學生，並對她產生了好感。在心情非常甜美、舒暢的情況下，他寫了一首《致特蕾莎》的者把曲名錯寫成《獻給愛麗絲》。從此，人們反而忘記了《致特蕾莎》的原名，而稱之為《致愛麗絲》了。——貝多芬12歲時，到一個富商家裏去教鋼琴，貝多芬非常喜歡這家的女兒愛麗絲。這首鋼琴曲是貝多芬那個時候創造的。此曲形象單純技巧淺顯，顯然是為了適合於初學者的彈奏程度（現為鋼琴五級曲目）。發表以後，不脛而走，幾乎成為初學者必彈的曲目之一。樂曲以回旋曲式寫成，環繞基本主題，有兩個對比性的插段，一開始出現的主題純樸親切，刻畫出溫柔美麗、單純活潑的少女形象。這一主題先後重複三次，中間有兩個對比性的插部。第一插部建立在新的調性上，色調明朗，表現了歡樂的情緒；第二插部在左手固定低音襯托下，色彩暗淡，節奏性強，音樂顯得嚴肅而堅定。一連串上行的三連音及隨後流暢活潑的半音階下行音調，又自然地引出了主題的第三次再現。樂曲在歡樂明快的氣氛中結束……“
這無是一個優秀的男人，不過不屬於自己。
何采瑩望著侃侃而談的向雨峰，原本隻是她無意中說起的一個小話題，沒想到，對於這個男人而言，卻並沒有絲毫讓他為難。即使是死記硬背，何采瑩也相信，沒有哪一個男人，會像麵前的這個男人一樣，會記得這般的清楚，除非是他事先知道自己會問這個話題，不過，這可能嗎？
何采瑩心中浮起一絲淡淡的憂愁，屬於自己的已經隨風而逝，現在的自己隻是一個在紅塵中飄搖的平凡女子，很多男人都對自己垂涎三尺，何采瑩不是不清楚，甚至包括一些南航的老總也在打著自己的主意，一個女人，尤其是一個漂亮又優雅的女人，想要在社會這樣的一個複雜多變又殘酷無情的大浪潮中，尋一個立足之地，是多麽的不容易。當漂亮和女人聯係在一起的時候，更多的人會把這個聯係無限地放大到男人的身下，尤其是當這個女人又頗有能力的時候，女個的能力就會被無限的被縮小，直到男人的身下。
男人靠腦子混社會，女人則靠……
越是混蛋的男人，就越是能混，越是能脫的女人，就越是能混。這樣的理論，不知道在何時，悄然行走於這個社會之間。是人改變的社會，還是社會改變了人，天知道。
何采瑩悠悠地在心中歎息一聲，這些年，她一個人，做為一個未婚媽媽，帶著一個小女兒，天知道，她要承受多少的非議和冷意。
何采瑩抬起頭，望著正望著自己的男人，不知何時，這個男人已經停止了說話，正坐在那兒，望著自己。
這個男人似乎絲毫不不明白，他的這種眼神對於女人而言，意味著什麽，何采瑩從來都沒有想到過，一個二十歲的小男人，竟然可以擁有像星辰一般深遂的眼神。
“你怎麽了？”這個男人慢慢地靠近過來，寬厚的手掌覆蓋上了自己的小手，當肌膚與肌膚相互觸碰在一起的時候，何采瑩本能地收回了手，隻是她收手的動作，在對麵那個男人看來，卻有點，逃避，躲閃，或者說，她視他為洪水猛獸。
事實上卻是，當向雨峰的手觸碰到何采瑩時，盡管何采瑩本能地收回了手，但在收手的同時，一股酥麻的電流卻在傾刻間擊蕩著她那顆塵封已久的心髒。
那一股酥麻，在不適當的時候，適當地擊中了她。
何采瑩有些亂了。可這樣的感覺卻又讓何采瑩有一種莫名的刺激，她渴望已經持續㊣(7)了幾年的枯燥而又封閉的生活能夠有一點新鮮變化，渴望一抹清新濕潤的氣息能夠鑽入自己已經幹涸已久的心田，滋潤自己那朵枯萎的靈魂之花。
悠揚的聲樂回蕩在咖啡廊中，彷佛隱藏在黑暗中的天使幽靈的混合體不斷在空氣的縫隙裏遊蕩，何采瑩感受到對方的目光亮度的變化，有些不安的將雙手撐起在咖啡幾台上，以便遮擋對方無孔不入的目光，她意識到今天恐怕會發生一些事情，但是來之前自己不是也有這種預感麽？但是自己還是忘卻了思考一般就來了。