沙灘黃昏（26.架橋臨界線）
黑仔把這小島折騰了個遍，連他自己都覺得不能再折騰了，再這麽弄下去也實在沒什麽意思。
沒完沒了地折騰，這個小島就真的要被折騰成一隻巨大的魚，硬生生地活過來，悄悄然潛入海底了。
當然咯，它即便是真的變成了活魚，怎麽著它也得帶上高高的吊死鬼和又矮又小的吊腳樓，因為那是它的標簽。
這個標簽由來已久，沒有億萬年也有千百年，標簽都是以無常的外在形象根深蒂固於人們的觀念中的。
世俗的觀念往往在人們混不在意的時候，出來忽悠人們一把，又讓人們無意間將這種觀念更深入地延伸下去。
黑仔肯定不知道，當年建這吊死鬼和吊腳樓的時候，是不是真的有意地要建成黑、白無常的模樣，就無法考證了。
其實是不方便考證的。
如果黑仔真要去考證，這個孤獨的小島上唯一兩個建築物為什麽會構築成黑、白無常的模樣，勢必就要去詢問黑老頭。
一問及黑老頭，就勢必會問到邊防站的邊防哨所上，怎麽會允許世俗文化立在非世俗的位置上，比例還如此失調。
黑老頭會跟他黑仔說實話嗎？黑仔不知道，因為他實在不知道，這個，是不是犯忌。
忌諱的敏感，有時候比對絕世機密的敏感來得還要強烈，我還是不觸及的好。
隻要不觸及內部機密，僅從外表看，可以隨意，看得像什麽，就是什麽，沒有人會幹預，這不是很好？
事實上，我現在也隻是僅從外表的感受得出這世俗的推論，如果一旦問及問題的實質，就把外在的感官實質化了。
也就是說，我現在問的問題，隻是我看著象黑、白無常，可我一問，就問成了他們有意要把建築建成黑、白無常似的。
本來我就隻是好奇地非常外行地隨便問問，結果卻莫須有地坐實了人家一個莫須有的罪名，犯不著。
如果他們回答說不是，那我不就成了誣陷他們的罪魁禍首了？這個罪名我同樣擔不起，更犯不著要去擔這麽個罪名。
我還是采用看著什麽像什麽就當成是什麽的好，隻要不當成是他們的主觀意圖就行，那就應該不礙我什麽事。
我就可以讓黑、白無常繼續在這個小島上延續著它們世俗形象，繼續擴充我的美麗想象，這樣不去考證豈不是更好？
犯不著跟自己過不去，更不用跟別人過不去，我充其量隻不過是個過客，何必呢，對吧？
這就是黑仔的真實想法，他現在唯一關心的其實就是一個，他什麽時候能夠回家！
這樣，他就可以籌劃去石化工地上幹多久的工，然後回家過年，去看看大哥大嫂。
唉，真想念他們！
隻是沒有想到這些個想念，他也隻能用來想念想念而已，而且想念得太多還不行，因為那樣就跟閑得無聊沒什麽兩樣。
手腳不能閑得太久，而腦子又不能想得太多，否則都會讓人變得很無聊，所以黑仔轉來轉去又轉了回來。
黑仔又重新回到茫茫大海中的這個孤島上來了，還得繼續麵對黑、白無常腳下的岩石和沙灘，以及沒完沒了的浪花。
黑仔把小島上能刨動的地方都刨了個遍，整出幾條細長的土墒，把黑老頭種的類似紅薯藤的玩意連原土全種了上去。
那些保持土壤水分的薄膜也一直保持在紅薯苗的根部不動，活不活就隻能指望老天的旨意了。
可能是因為古法取水實在太辛苦，辛苦得黑仔有點吃不住，感覺特別特別地疲憊勞累。
於是他就大有一種再也折騰不動的感覺，這是自黑仔無可奈何從船上絕望下水以來，能賭氣消耗體力的最大極限。
也就是說他的體能已經消耗殆盡，大有強弩之末無能為力的意味了，那黑仔接下來就是真正地好好休息一下。
這也是他要把目光由小島上那麽丁點大的陸地轉移到稍大一點的沙灘上，然後慢慢再移置在層層浪花之上的原因。
浪花上麵除了能承載無限的目光和想象之外，似乎承載不起人的任何其他東西，當然，像船之類的東西就應該除外。
黑仔躺在自己的沙炕裏，望著慢慢西去的黃昏，這樣想。
黑仔的真實目的是想通過水麵上能看到的東西，探知到水底下看不到的世界，於是他得多借助於沙灘好好觀察。
在水底下就沒辦法跟陸地上比，無法實現不論正確與否都可以信手掂來試試。
陸地上總有那麽個堅實的存在在那，水底好像沒有這樣的存在，所以在水底下要琢磨精準了才能行動。
要不然的話又得再來一次，兩眼一黑什麽也不知道了，等能掙開眼睛時，我又稀裏糊塗欠人家一條性命。
與其那樣，他還不如永遠不要睜開眼睛的好。
在陸地，無論大小，都還有糾錯的機會，可在水底似乎就沒有這樣的機會。
水底似乎永遠隻有說不清道不明的沒有記憶，他很討厭這種境況。
他要尋找到這種記憶，他相信沒記憶與有記憶之間同樣有一條線，就像陸地的分水嶺。
他甚至相信這樣的分水線不止一條，恰同此刻海水與陸地的分界線，還有天邊的海天一線以及光明與黑暗的臨界線。
他要找到那條線，哪怕是要臨時架上一座橋，他也要踩在那條線上找回自己遺留在那裏的記憶。
那是他的任務，更是他做人的原則，他不想無緣無故欠人家人情，更不會稀裏糊塗就胡亂還人家的假人情。
所以他迫切希望搞明白事實的真相，而真相就在水底下那條有記憶與沒記憶的臨界點上。
他要潛入到水中的那條線上，拿回那個真相很難，可是再難也得去拿呀，否則活著幹什麽呀。
也正因為太難了，所以他要躺在沙灘上好好觀察，看黃昏的光影線又是如何變化的，然後才慢慢到水裏去摸索。
他相信，隻要慢慢摸索，他就一定能架起那座無形的橋的，拿回屬於自己的真相，才好堂堂正正麵對黑老頭。
他才能理直氣壯地對他的要求和建議，做一個公平合理的又能出於自己真心的選擇。
可是這沙灘那麽長，還循環地連著，他要如何才能分辨得出，哪裏是他開始的地方，他將在什麽地方結束，他很犯愁。
於是他舉棋不定地望著黃昏，可黃昏脹紅著臉一句話也說不出來。
這就更讓黑仔有如波光粼粼在水麵上跳舞的金光，心急如焚地動蕩個無邊無際沒完沒了。
恰在這個時候，黑老頭催命符似的梆子聲“蹦蹦奔奔笨笨”響個不停，催著黑仔回去吃飯。
這可讓黑仔太陽墜入黑洞似的不光隻是火冒三丈地大吼一聲：
“沒空！”
黑仔把這小島折騰了個遍，連他自己都覺得不能再折騰了，再這麽弄下去也實在沒什麽意思。
沒完沒了地折騰，這個小島就真的要被折騰成一隻巨大的魚，硬生生地活過來，悄悄然潛入海底了。
當然咯，它即便是真的變成了活魚，怎麽著它也得帶上高高的吊死鬼和又矮又小的吊腳樓，因為那是它的標簽。
這個標簽由來已久，沒有億萬年也有千百年，標簽都是以無常的外在形象根深蒂固於人們的觀念中的。
世俗的觀念往往在人們混不在意的時候，出來忽悠人們一把，又讓人們無意間將這種觀念更深入地延伸下去。
黑仔肯定不知道，當年建這吊死鬼和吊腳樓的時候，是不是真的有意地要建成黑、白無常的模樣，就無法考證了。
其實是不方便考證的。
如果黑仔真要去考證，這個孤獨的小島上唯一兩個建築物為什麽會構築成黑、白無常的模樣，勢必就要去詢問黑老頭。
一問及黑老頭，就勢必會問到邊防站的邊防哨所上，怎麽會允許世俗文化立在非世俗的位置上，比例還如此失調。
黑老頭會跟他黑仔說實話嗎？黑仔不知道，因為他實在不知道，這個，是不是犯忌。
忌諱的敏感，有時候比對絕世機密的敏感來得還要強烈，我還是不觸及的好。
隻要不觸及內部機密，僅從外表看，可以隨意，看得像什麽，就是什麽，沒有人會幹預，這不是很好？
事實上，我現在也隻是僅從外表的感受得出這世俗的推論，如果一旦問及問題的實質，就把外在的感官實質化了。
也就是說，我現在問的問題，隻是我看著象黑、白無常，可我一問，就問成了他們有意要把建築建成黑、白無常似的。
本來我就隻是好奇地非常外行地隨便問問，結果卻莫須有地坐實了人家一個莫須有的罪名，犯不著。
如果他們回答說不是，那我不就成了誣陷他們的罪魁禍首了？這個罪名我同樣擔不起，更犯不著要去擔這麽個罪名。
我還是采用看著什麽像什麽就當成是什麽的好，隻要不當成是他們的主觀意圖就行，那就應該不礙我什麽事。
我就可以讓黑、白無常繼續在這個小島上延續著它們世俗形象，繼續擴充我的美麗想象，這樣不去考證豈不是更好？
犯不著跟自己過不去，更不用跟別人過不去，我充其量隻不過是個過客，何必呢，對吧？
這就是黑仔的真實想法，他現在唯一關心的其實就是一個，他什麽時候能夠回家！
這樣，他就可以籌劃去石化工地上幹多久的工，然後回家過年，去看看大哥大嫂。
唉，真想念他們！
隻是沒有想到這些個想念，他也隻能用來想念想念而已，而且想念得太多還不行，因為那樣就跟閑得無聊沒什麽兩樣。
手腳不能閑得太久，而腦子又不能想得太多，否則都會讓人變得很無聊，所以黑仔轉來轉去又轉了回來。
黑仔又重新回到茫茫大海中的這個孤島上來了，還得繼續麵對黑、白無常腳下的岩石和沙灘，以及沒完沒了的浪花。
黑仔把小島上能刨動的地方都刨了個遍，整出幾條細長的土墒，把黑老頭種的類似紅薯藤的玩意連原土全種了上去。
那些保持土壤水分的薄膜也一直保持在紅薯苗的根部不動，活不活就隻能指望老天的旨意了。
可能是因為古法取水實在太辛苦，辛苦得黑仔有點吃不住，感覺特別特別地疲憊勞累。
於是他就大有一種再也折騰不動的感覺，這是自黑仔無可奈何從船上絕望下水以來，能賭氣消耗體力的最大極限。
也就是說他的體能已經消耗殆盡，大有強弩之末無能為力的意味了，那黑仔接下來就是真正地好好休息一下。
這也是他要把目光由小島上那麽丁點大的陸地轉移到稍大一點的沙灘上，然後慢慢再移置在層層浪花之上的原因。
浪花上麵除了能承載無限的目光和想象之外，似乎承載不起人的任何其他東西，當然，像船之類的東西就應該除外。
黑仔躺在自己的沙炕裏，望著慢慢西去的黃昏，這樣想。
黑仔的真實目的是想通過水麵上能看到的東西，探知到水底下看不到的世界，於是他得多借助於沙灘好好觀察。
在水底下就沒辦法跟陸地上比，無法實現不論正確與否都可以信手掂來試試。
陸地上總有那麽個堅實的存在在那，水底好像沒有這樣的存在，所以在水底下要琢磨精準了才能行動。
要不然的話又得再來一次，兩眼一黑什麽也不知道了，等能掙開眼睛時，我又稀裏糊塗欠人家一條性命。
與其那樣，他還不如永遠不要睜開眼睛的好。
在陸地，無論大小，都還有糾錯的機會，可在水底似乎就沒有這樣的機會。
水底似乎永遠隻有說不清道不明的沒有記憶，他很討厭這種境況。
他要尋找到這種記憶，他相信沒記憶與有記憶之間同樣有一條線，就像陸地的分水嶺。
他甚至相信這樣的分水線不止一條，恰同此刻海水與陸地的分界線，還有天邊的海天一線以及光明與黑暗的臨界線。
他要找到那條線，哪怕是要臨時架上一座橋，他也要踩在那條線上找回自己遺留在那裏的記憶。
那是他的任務，更是他做人的原則，他不想無緣無故欠人家人情，更不會稀裏糊塗就胡亂還人家的假人情。
所以他迫切希望搞明白事實的真相，而真相就在水底下那條有記憶與沒記憶的臨界點上。
他要潛入到水中的那條線上，拿回那個真相很難，可是再難也得去拿呀，否則活著幹什麽呀。
也正因為太難了，所以他要躺在沙灘上好好觀察，看黃昏的光影線又是如何變化的，然後才慢慢到水裏去摸索。
他相信，隻要慢慢摸索，他就一定能架起那座無形的橋的，拿回屬於自己的真相，才好堂堂正正麵對黑老頭。
他才能理直氣壯地對他的要求和建議，做一個公平合理的又能出於自己真心的選擇。
可是這沙灘那麽長，還循環地連著，他要如何才能分辨得出，哪裏是他開始的地方，他將在什麽地方結束，他很犯愁。
於是他舉棋不定地望著黃昏，可黃昏脹紅著臉一句話也說不出來。
這就更讓黑仔有如波光粼粼在水麵上跳舞的金光，心急如焚地動蕩個無邊無際沒完沒了。
恰在這個時候，黑老頭催命符似的梆子聲“蹦蹦奔奔笨笨”響個不停，催著黑仔回去吃飯。
這可讓黑仔太陽墜入黑洞似的不光隻是火冒三丈地大吼一聲：
“沒空！”