文，陳文的文。瑾，唐瑾的瑾。
湊在一起，文瑾經紀公司。
陳文歡喜道：“唐姐！謝謝你啊，好名字！”
唐瑾的假生氣表情早就沒了，喜滋滋地坐到陳文身邊的沙發空位，挽著他的胳膊說道：“是吧，你覺得好啊，我也覺得很好聽！”
陳文真想立刻抱住唐瑾吻一下，不過房間裏還有六個人，他沒好意思胡來。
沒多久，黃勤等5人閱讀完合同了。
他們就合同裏的幾個細節，詢問了唐瑾的意見。
大夥沒向陳文這個一號大老板做谘詢，因為問了也沒用，陳文是甩手掌櫃，壓根不懂合同裏的那些事。
黃勤他們最重點提出的一處條款，就是經紀公司和藝人的收入分配。
合同裏標注的方案是：扣除管理成本、人力資源成本、運營成本、第三方合作方成本之後，藝人收入采取藝人與文瑾公司進行五五開的分配。
黃勤等人的疑問是：“我們拿的比例會不會太高了一點。”
唐瑾解釋了一番這裏麵的門道，陳文也順帶長了知識。
經紀公司與藝人是合作關係。
經紀公司有平台和渠道，藝人有自己的才華，雙方合作將藝人包裝打入市場，獲得收入進行分配，這是世界慣例。
藝人的收入，包括商業演出、拍攝電視劇和電影的片酬、參加綜藝節目的出場費、參加企業讚助活動的出場費、廣告收入等等。
藝人的收入，不可能全部進藝人自己的腰包，在他們獲得這些收入的過程中，經紀公司、人力資源機構、合作機構也會付出勞動和提供相關的平台、資源、渠道。
因此，這些機構也需要獲得收入，也就是從藝人收入中抽取一定比例的的提成。
在好萊塢，經紀公司的抽成比例在10%到40%。再加上其他合作機構的抽成，最終藝人獲得的收入最高就是40%。
1992年的華夏內地，沿用了港台的慣例，經紀公司的抽成比較高，不會低於藝人收入的40%。在扣除各合作機構的抽成之後，藝人的最終收入也是大約40%。
換言之，不論是歐美還是華夏、港台，藝人和經紀公司的基本上都是各拿40%，也就是通俗意義的五五開，另外的20%屬於其他合作夥伴的報酬。
所以唐瑾給的這份合同的收入分配方案，符合常規，誰也不虧待誰。
唐瑾還解釋了一個特例，有些極其大牌的藝人與經紀公司簽約，往往公司不抽成。這種情況實際上是某大牌掛靠在經紀公司，為經紀公司形成廣告效應，吸引更多新藝人投奔這家經紀公司。
顯然，不論是老男孩四人還是廖麗芳，都不適用這種情況。他們要想成為這種大牌明星，那是要看個人未來成就的。以華夏1992年的情況，還沒有哪個藝人能達到這種水平。
關於合同裏的另一項內容，也就是簽約時長。
唐瑾按照陳文給的指示，設置的簽約時長是20年。
大多數藝人新出道時，與經紀公司簽約多數是5到8年。
簽約時間越長，對於那些名氣越來越大的明星是不利的，因為他們很難在將來再與經紀公司談對他們更有利的商務條件。
對於這一點，陳文向五人做了解釋：“簽8年也行，如果是8年，那我就隻按8年的方案來培養你們了，而且我肯定會在第6年再重新培養其他的藝人。如果你們簽20年，我就按照20年來捧你們。”
黃勤他們一聽就明白了，簽約時間越久，文哥對他們的重視度就越高，就越有可能為他們寫更多的歌曲！
黃勤幾人對自己的作曲水平是有自知之明的，他們身為搖滾樂隊，但缺乏最必須的原創力，根本沒法跟黑豹等樂隊相比，他們唯一能仰仗的就是文哥抽空支援幾首歌曲。
所以，跟文哥公司簽約時間越長，他們走紅的概率就更大。
想明白這一點，黃勤和阿輝表態，能不能直接簽50年的約。
陳文和唐瑾都笑了，連忙說沒必要，你們如果能火20年，我們公司和你們幾個人已經賺很多錢了。
廖麗芳對於簽約後的藝人收入分配和合同時長，完全沒有任何的疑問。在她看來，自己這個人已經是文哥的了，將來能否組建民樂器演奏團，全是文哥一句話的事情。
她相信，文哥花了這麽大力氣簽下她，一定不會忘記她，文哥一定會為民樂事業做貢獻的。
於是，老男孩樂隊和廖麗芳全都愉快地與文瑾公司簽署了長達20年的合同。
……
經紀約簽完。
唐瑾立刻用家裏電話，撥打了司徒映雪的辦公電話。
唐瑾與司徒映雪約好，半個小時後在滾石公司滬市機構見麵，陳文和老男孩樂隊過來簽約，同時她的經紀公司也將與滾石唱片簽合作協議。
一行人浩浩蕩蕩離開唐瑾家，張婉和廖麗芳雖然沒有簽約唱片公司的任務，但她倆也興致勃勃跟著去瞧熱鬧。
8個人，打了兩輛出租車，下午兩點多，抵達了滾石公司滬市機構。
司徒映雪在大門口迎候著陳文、唐瑾一些人，將他們領到了一間會議室。
眾人落座後，經理史蒂文-李也來到了會議室：“歡迎陳先生，歡迎唐小姐，歡迎各位音樂界同仁！”
陳文和唐瑾與史蒂文握手，表達了對滾石公司的客套敬意。
簽約過程很順利，滾石公司早就已經提前準備好了合同，陳文和老男孩分別在各自的一式幾份合同上簽名，陳文簽的是單曲約，老男孩簽的是唱片約。
由於陳文和老男孩已經與文瑾公司簽了經紀約，所以不需要再與滾石公司旗下或合作的那些經紀公司簽約。
因此，陳文和老男孩在今後的商業演出的收入，將不會與滾石發生關係。
史蒂文提了一個建議，希望將來在開發老男孩的商業價值時，滾石的合作夥伴們能夠與文瑾公司建立進一步的合作。
對於這個建議，陳文和唐瑾是沒必要拒絕的，滾石的平台那是相當巨大，將來老男孩與滾石在其他方麵的合作如同租用那些平台資源，具體的利益分配方案可被視為項目製，唐瑾自己完全可以運作，根本不用陳文再去費心。
至於陳文自己，他就更不去傷腦筋了。
他壓根不想當明星，也不打算去親自參加商演或者出演影視劇。與滾石簽單曲約的目的是對那幾首歌做知識產權保護，同時與滾石建立人脈關係。
陳文那幾首歌的知識產權保護，對滾石也是十分有利潤的。
這幾個月來，隨著老趙和陳文之前賣出去的那些無版權磁帶的普及，大江南北許多省市已經流行開了陳文的歌。這種現象在90年代十分常見，歌手的長相和名字不被大眾記住，但是歌曲的傳唱度很高。
不信啊，你們捫心自問一下，許多從90年代走過來的人應該對“九九九九九月九”、“太陽出來我爬山坡”等歌曲的主旋律和歌詞朗朗上口，但你們真的能立刻說出原唱者和詞曲作者名字嗎？這些歌的原唱者和作者是同一個人嗎？長什麽樣子你們還記得嗎？
湊在一起，文瑾經紀公司。
陳文歡喜道：“唐姐！謝謝你啊，好名字！”
唐瑾的假生氣表情早就沒了，喜滋滋地坐到陳文身邊的沙發空位，挽著他的胳膊說道：“是吧，你覺得好啊，我也覺得很好聽！”
陳文真想立刻抱住唐瑾吻一下，不過房間裏還有六個人，他沒好意思胡來。
沒多久，黃勤等5人閱讀完合同了。
他們就合同裏的幾個細節，詢問了唐瑾的意見。
大夥沒向陳文這個一號大老板做谘詢，因為問了也沒用，陳文是甩手掌櫃，壓根不懂合同裏的那些事。
黃勤他們最重點提出的一處條款，就是經紀公司和藝人的收入分配。
合同裏標注的方案是：扣除管理成本、人力資源成本、運營成本、第三方合作方成本之後，藝人收入采取藝人與文瑾公司進行五五開的分配。
黃勤等人的疑問是：“我們拿的比例會不會太高了一點。”
唐瑾解釋了一番這裏麵的門道，陳文也順帶長了知識。
經紀公司與藝人是合作關係。
經紀公司有平台和渠道，藝人有自己的才華，雙方合作將藝人包裝打入市場，獲得收入進行分配，這是世界慣例。
藝人的收入，包括商業演出、拍攝電視劇和電影的片酬、參加綜藝節目的出場費、參加企業讚助活動的出場費、廣告收入等等。
藝人的收入，不可能全部進藝人自己的腰包，在他們獲得這些收入的過程中，經紀公司、人力資源機構、合作機構也會付出勞動和提供相關的平台、資源、渠道。
因此，這些機構也需要獲得收入，也就是從藝人收入中抽取一定比例的的提成。
在好萊塢，經紀公司的抽成比例在10%到40%。再加上其他合作機構的抽成，最終藝人獲得的收入最高就是40%。
1992年的華夏內地，沿用了港台的慣例，經紀公司的抽成比較高，不會低於藝人收入的40%。在扣除各合作機構的抽成之後，藝人的最終收入也是大約40%。
換言之，不論是歐美還是華夏、港台，藝人和經紀公司的基本上都是各拿40%，也就是通俗意義的五五開，另外的20%屬於其他合作夥伴的報酬。
所以唐瑾給的這份合同的收入分配方案，符合常規，誰也不虧待誰。
唐瑾還解釋了一個特例，有些極其大牌的藝人與經紀公司簽約，往往公司不抽成。這種情況實際上是某大牌掛靠在經紀公司，為經紀公司形成廣告效應，吸引更多新藝人投奔這家經紀公司。
顯然，不論是老男孩四人還是廖麗芳，都不適用這種情況。他們要想成為這種大牌明星，那是要看個人未來成就的。以華夏1992年的情況，還沒有哪個藝人能達到這種水平。
關於合同裏的另一項內容，也就是簽約時長。
唐瑾按照陳文給的指示，設置的簽約時長是20年。
大多數藝人新出道時，與經紀公司簽約多數是5到8年。
簽約時間越長，對於那些名氣越來越大的明星是不利的，因為他們很難在將來再與經紀公司談對他們更有利的商務條件。
對於這一點，陳文向五人做了解釋：“簽8年也行，如果是8年，那我就隻按8年的方案來培養你們了，而且我肯定會在第6年再重新培養其他的藝人。如果你們簽20年，我就按照20年來捧你們。”
黃勤他們一聽就明白了，簽約時間越久，文哥對他們的重視度就越高，就越有可能為他們寫更多的歌曲！
黃勤幾人對自己的作曲水平是有自知之明的，他們身為搖滾樂隊，但缺乏最必須的原創力，根本沒法跟黑豹等樂隊相比，他們唯一能仰仗的就是文哥抽空支援幾首歌曲。
所以，跟文哥公司簽約時間越長，他們走紅的概率就更大。
想明白這一點，黃勤和阿輝表態，能不能直接簽50年的約。
陳文和唐瑾都笑了，連忙說沒必要，你們如果能火20年，我們公司和你們幾個人已經賺很多錢了。
廖麗芳對於簽約後的藝人收入分配和合同時長，完全沒有任何的疑問。在她看來，自己這個人已經是文哥的了，將來能否組建民樂器演奏團，全是文哥一句話的事情。
她相信，文哥花了這麽大力氣簽下她，一定不會忘記她，文哥一定會為民樂事業做貢獻的。
於是，老男孩樂隊和廖麗芳全都愉快地與文瑾公司簽署了長達20年的合同。
……
經紀約簽完。
唐瑾立刻用家裏電話，撥打了司徒映雪的辦公電話。
唐瑾與司徒映雪約好，半個小時後在滾石公司滬市機構見麵，陳文和老男孩樂隊過來簽約，同時她的經紀公司也將與滾石唱片簽合作協議。
一行人浩浩蕩蕩離開唐瑾家，張婉和廖麗芳雖然沒有簽約唱片公司的任務，但她倆也興致勃勃跟著去瞧熱鬧。
8個人，打了兩輛出租車，下午兩點多，抵達了滾石公司滬市機構。
司徒映雪在大門口迎候著陳文、唐瑾一些人，將他們領到了一間會議室。
眾人落座後，經理史蒂文-李也來到了會議室：“歡迎陳先生，歡迎唐小姐，歡迎各位音樂界同仁！”
陳文和唐瑾與史蒂文握手，表達了對滾石公司的客套敬意。
簽約過程很順利，滾石公司早就已經提前準備好了合同，陳文和老男孩分別在各自的一式幾份合同上簽名，陳文簽的是單曲約，老男孩簽的是唱片約。
由於陳文和老男孩已經與文瑾公司簽了經紀約，所以不需要再與滾石公司旗下或合作的那些經紀公司簽約。
因此，陳文和老男孩在今後的商業演出的收入，將不會與滾石發生關係。
史蒂文提了一個建議，希望將來在開發老男孩的商業價值時，滾石的合作夥伴們能夠與文瑾公司建立進一步的合作。
對於這個建議，陳文和唐瑾是沒必要拒絕的，滾石的平台那是相當巨大，將來老男孩與滾石在其他方麵的合作如同租用那些平台資源，具體的利益分配方案可被視為項目製，唐瑾自己完全可以運作，根本不用陳文再去費心。
至於陳文自己，他就更不去傷腦筋了。
他壓根不想當明星，也不打算去親自參加商演或者出演影視劇。與滾石簽單曲約的目的是對那幾首歌做知識產權保護，同時與滾石建立人脈關係。
陳文那幾首歌的知識產權保護，對滾石也是十分有利潤的。
這幾個月來，隨著老趙和陳文之前賣出去的那些無版權磁帶的普及，大江南北許多省市已經流行開了陳文的歌。這種現象在90年代十分常見，歌手的長相和名字不被大眾記住，但是歌曲的傳唱度很高。
不信啊，你們捫心自問一下，許多從90年代走過來的人應該對“九九九九九月九”、“太陽出來我爬山坡”等歌曲的主旋律和歌詞朗朗上口，但你們真的能立刻說出原唱者和詞曲作者名字嗎？這些歌的原唱者和作者是同一個人嗎？長什麽樣子你們還記得嗎？