接下來的時間，除了和柳教父溝通一些關於研究所的問題以外，張興明老老實實的在駐京辦宅了起來，連春晚現場都沒去過，當然，他也是對自己的安排有信心，花了那麽多美元，請了那麽多專業人士，如果連這個年代的一場晚會都搞不定，那就幹脆買塊豆腐撞死得了。
到了2月5號，距離大年三十還有三天，也是春晚的最後一次彩排，張興明被黃導生拉硬拽的給搬到了工體這邊。
整個工人體育館內這時候已經成了一片歡樂的海洋，濃重的節日氣氛感染著每一個身臨其境的人，舞台是這個年代最先進的，已經有了升降機，而不是原世春晚上那樣，搭幾塊玻璃下麵放幾顆燈泡，邊上擺幾盆假的不能再假的塑料花了。
舞台的背景也不再是那個電光紙粘出來的藍鳳凰，而是一塊屏幕，crt三槍投影第一次登上了中國的舞台。
說到投影技術，在90年代以前，一直是小日本的天下，索泥，愛仆，家娃，基本上壟斷了全球的投影儀市場，一直到90年代中期，德國和歐美才奮起直追，在90年代末搶了一些市出來。
雖然說光學電子方麵，德國是全世界的老師，但我們應該佩服日本，從學習到超越隻用了短短的幾年時間，然後一直到現在都把老師遠遠的拋在了身後。
在巨大的舞台上，背景後麵，上海美術電影廠的師付們正在緊張的工作，一台巨大的crt三槍投影設備擺放在屋子中央，對著的屏幕就是觀眾席上所看到的舞台背景。
這個時候lcd技術還沒有誕生，crt壟斷著全球的投影市場，其實這個年代電視顯示屏也是crt技術成像。事實上crt技術的成像並不差，反而還更好，隻是機器本身太過巨大笨重，造價也高，而且擁有三個大鏡頭的它調整也太過費時費力，最後被小巧的單鏡頭lcd取代了。
像張興明采購的這台投影設備，自重達到了接近一百四十公斤，六十多萬美元，是索尼當下最先進的機器。
國中的動畫電影曆史其實非常早，1926年，比美國還早，而且在當時來講也絕對算是相當的強大，甚至在50年代以前是超過國外的，日本的動畫發展還是受到了我們40年代動畫電影的影響，大部分人可能想像不到，《鐵臂阿童木》的創作者手塚治蟲之所以走上動畫創作的道路，就是因為看了我們1941年上映的《鐵扇公主》，而後來者宮其俊祟拜的是水墨動畫。
1954年，我們就有了真人和動畫一起出現的電影《小梅的夢》，比美國人早了十幾年，1956年《神筆》是國際兒童娛樂片一等獎，1960年水墨動畫麵世，令全世界驚歎叫絕，《牧笛》，《大鬧天宮》，《小鯉魚躍龍門》，《漁童》，《孔雀公主》，全是風糜世界的優秀作品。
可惜不知道是什麽原因，忽然就停下來了，然後小日本反超，揮馬殺了進來，占領了國內全部的電視屏幕，從70年代末到90年代末，二十多年的時間裏，我們的電視上播放的幾乎就全是日本動畫片了，而這二十多年正是中國電視從無到普及的過程，可以這麽說，整整三代人是看著日本動畫長起來的。
而到了90年代末，美國電影又殺了進來，占領了我們的大屏幕，一直到現在。而那些令我們懷念的《哪吒鬧海》，《三個和尚》，《黑貓警長》，《嶗山道士》，《天書奇譚》，《九色鹿》等等，卻隻能永遠的存在於記憶之中了，甚至大部分人都沒有看過。
究其原因，不重視而已。
小日本的動畫為什麽發展的那麽快？隻要看看中國的動畫人才都去了哪裏就明白了。而我們自己的動畫急劇衰退，從內容到畫麵開始粗製濫造，漸漸的也沒人去看了。
一代一代人小時看日本，大了看美國，我們怎麽能責怪他們不愛國？怎麽責怪他們向往國外的“美好生活”？而我們自己呢？這不能寫，那不能拍，啥都不能說，軟文化宣傳的陣地一直是敞開的，沒有人在乎。
慈禧有一句話：寧與外族，不與家臣。因為外族要的是錢是地，而家臣可能會危及她的統治。我想不通一個連話都不敢讓說的民族他的前方在哪裏。
……
原來86春晚的開幕選用的就是一個那個年代的一種鞭炮花樣，二毛錢一個，是最普通的花樣之一。點燃以後三個噴口噴出各種顏色的火焰，推動著花樣本身在地麵上高速旋轉，然後就幾張請柬，很low的閃現幾次。
張興明決定開幕就上水墨動畫，把曆隻上精典的動畫人物全部搬上春晚舞台，熱熱鬧鬧的慶新春給全中國的孩子拜年，光這一個開幕動畫他就砸了三十幾萬人民幣進去。
而且張興明正借這次合作的機會同上海美術電影製片廠商談合資的事情。
上海美術電影製片廠的前身是東北電影製片廠（今長春電影製片廠）的美術組，後來於1950年整體遷到上海，成立了上海美術電影製片廠，最開始人員就是美術組的原班人馬，一群東北漢子，後來包括萬氏兄弟等一些動畫先驅才紛紛加入美影，首任廠長是獲得asifa終身成就獎的唯一的中國人盛特偉。
86年日美的動漫還沒有進入全盛時期，張興明想著能不能投錢換設備保持上美在國際動漫上的地位，並提高工資待遇留住遠走的人才，改寫一下中國動漫的曆史。
……
節目一個一個的上台，這是最後一次彩排，所有演員全裝上陣，這次彩排是要正式錄製的，用為做為直播時候的備帶，防止萬一也現意外情況直播中斷。
清晰的畫麵，炫麗的燈光，宏大的場景，迷人的音效，再加上先進的投影背景，把黃大導演激動的不停的抽煙，如果這不是彩排錄製現場，張興明估計黃導能衝上台去高聲大喊起來。
……
晚上，張興明又接到了電話：“上麵發聲了，開革開放是國家的基本政策，一百年不會變。香港和祥是外資的代表性企業，為國內的發展做出了巨大貢獻，這樣的企業要保護，要支持，給一些政策待遇是應該的，他的安全很重要，給個省長都不換。”
放下電話，張興明興奮的舞著拳頭原地跳了幾下，有了這句話做為事件的定論，他可以放開手腳大幹了。
那麽，香港方麵的工作日程就要提前了，還得去趟東歐，那邊得提前布置一下。張興明坐在沙發上想著，不時的在本子上寫幾筆。
到了2月5號，距離大年三十還有三天，也是春晚的最後一次彩排，張興明被黃導生拉硬拽的給搬到了工體這邊。
整個工人體育館內這時候已經成了一片歡樂的海洋，濃重的節日氣氛感染著每一個身臨其境的人，舞台是這個年代最先進的，已經有了升降機，而不是原世春晚上那樣，搭幾塊玻璃下麵放幾顆燈泡，邊上擺幾盆假的不能再假的塑料花了。
舞台的背景也不再是那個電光紙粘出來的藍鳳凰，而是一塊屏幕，crt三槍投影第一次登上了中國的舞台。
說到投影技術，在90年代以前，一直是小日本的天下，索泥，愛仆，家娃，基本上壟斷了全球的投影儀市場，一直到90年代中期，德國和歐美才奮起直追，在90年代末搶了一些市出來。
雖然說光學電子方麵，德國是全世界的老師，但我們應該佩服日本，從學習到超越隻用了短短的幾年時間，然後一直到現在都把老師遠遠的拋在了身後。
在巨大的舞台上，背景後麵，上海美術電影廠的師付們正在緊張的工作，一台巨大的crt三槍投影設備擺放在屋子中央，對著的屏幕就是觀眾席上所看到的舞台背景。
這個時候lcd技術還沒有誕生，crt壟斷著全球的投影市場，其實這個年代電視顯示屏也是crt技術成像。事實上crt技術的成像並不差，反而還更好，隻是機器本身太過巨大笨重，造價也高，而且擁有三個大鏡頭的它調整也太過費時費力，最後被小巧的單鏡頭lcd取代了。
像張興明采購的這台投影設備，自重達到了接近一百四十公斤，六十多萬美元，是索尼當下最先進的機器。
國中的動畫電影曆史其實非常早，1926年，比美國還早，而且在當時來講也絕對算是相當的強大，甚至在50年代以前是超過國外的，日本的動畫發展還是受到了我們40年代動畫電影的影響，大部分人可能想像不到，《鐵臂阿童木》的創作者手塚治蟲之所以走上動畫創作的道路，就是因為看了我們1941年上映的《鐵扇公主》，而後來者宮其俊祟拜的是水墨動畫。
1954年，我們就有了真人和動畫一起出現的電影《小梅的夢》，比美國人早了十幾年，1956年《神筆》是國際兒童娛樂片一等獎，1960年水墨動畫麵世，令全世界驚歎叫絕，《牧笛》，《大鬧天宮》，《小鯉魚躍龍門》，《漁童》，《孔雀公主》，全是風糜世界的優秀作品。
可惜不知道是什麽原因，忽然就停下來了，然後小日本反超，揮馬殺了進來，占領了國內全部的電視屏幕，從70年代末到90年代末，二十多年的時間裏，我們的電視上播放的幾乎就全是日本動畫片了，而這二十多年正是中國電視從無到普及的過程，可以這麽說，整整三代人是看著日本動畫長起來的。
而到了90年代末，美國電影又殺了進來，占領了我們的大屏幕，一直到現在。而那些令我們懷念的《哪吒鬧海》，《三個和尚》，《黑貓警長》，《嶗山道士》，《天書奇譚》，《九色鹿》等等，卻隻能永遠的存在於記憶之中了，甚至大部分人都沒有看過。
究其原因，不重視而已。
小日本的動畫為什麽發展的那麽快？隻要看看中國的動畫人才都去了哪裏就明白了。而我們自己的動畫急劇衰退，從內容到畫麵開始粗製濫造，漸漸的也沒人去看了。
一代一代人小時看日本，大了看美國，我們怎麽能責怪他們不愛國？怎麽責怪他們向往國外的“美好生活”？而我們自己呢？這不能寫，那不能拍，啥都不能說，軟文化宣傳的陣地一直是敞開的，沒有人在乎。
慈禧有一句話：寧與外族，不與家臣。因為外族要的是錢是地，而家臣可能會危及她的統治。我想不通一個連話都不敢讓說的民族他的前方在哪裏。
……
原來86春晚的開幕選用的就是一個那個年代的一種鞭炮花樣，二毛錢一個，是最普通的花樣之一。點燃以後三個噴口噴出各種顏色的火焰，推動著花樣本身在地麵上高速旋轉，然後就幾張請柬，很low的閃現幾次。
張興明決定開幕就上水墨動畫，把曆隻上精典的動畫人物全部搬上春晚舞台，熱熱鬧鬧的慶新春給全中國的孩子拜年，光這一個開幕動畫他就砸了三十幾萬人民幣進去。
而且張興明正借這次合作的機會同上海美術電影製片廠商談合資的事情。
上海美術電影製片廠的前身是東北電影製片廠（今長春電影製片廠）的美術組，後來於1950年整體遷到上海，成立了上海美術電影製片廠，最開始人員就是美術組的原班人馬，一群東北漢子，後來包括萬氏兄弟等一些動畫先驅才紛紛加入美影，首任廠長是獲得asifa終身成就獎的唯一的中國人盛特偉。
86年日美的動漫還沒有進入全盛時期，張興明想著能不能投錢換設備保持上美在國際動漫上的地位，並提高工資待遇留住遠走的人才，改寫一下中國動漫的曆史。
……
節目一個一個的上台，這是最後一次彩排，所有演員全裝上陣，這次彩排是要正式錄製的，用為做為直播時候的備帶，防止萬一也現意外情況直播中斷。
清晰的畫麵，炫麗的燈光，宏大的場景，迷人的音效，再加上先進的投影背景，把黃大導演激動的不停的抽煙，如果這不是彩排錄製現場，張興明估計黃導能衝上台去高聲大喊起來。
……
晚上，張興明又接到了電話：“上麵發聲了，開革開放是國家的基本政策，一百年不會變。香港和祥是外資的代表性企業，為國內的發展做出了巨大貢獻，這樣的企業要保護，要支持，給一些政策待遇是應該的，他的安全很重要，給個省長都不換。”
放下電話，張興明興奮的舞著拳頭原地跳了幾下，有了這句話做為事件的定論，他可以放開手腳大幹了。
那麽，香港方麵的工作日程就要提前了，還得去趟東歐，那邊得提前布置一下。張興明坐在沙發上想著，不時的在本子上寫幾筆。