如果一個明星英年早逝或激流勇退可能意外成為傳奇，換成一位編劇，就沒有這種反響了。1981年入行，從此成為洪金寶專用編劇的黃炳耀被張俊義認為是八十年代香江最厲害的編劇，劇本寫得又快又好，喜劇才華出神入化，有他編劇的《福星高照》和《逃學威龍》在前世可是年度票房冠軍，《龍少年》《夏日福星》和《富貴列車》是票房亞軍，《提防小手》《皇家師姐》《龍的心》《東方禿鷹》和《辣手神探》都是經典之作，其中的“福星係列”和靈幻僵屍片可謂在前世是嘉禾公司對抗新藝城的招牌作品。除了喜劇片和動作片，黃炳耀還能隨機應變，轉寫文藝片《雙城故事》讓曾矮子獲得金像影帝。他在《逃學威龍》裏飾演“奪命剪刀腳”深受歡迎，正要在演員、編劇雙線發展時，卻不幸在德國心髒病發逝世，這一事件在前世直接觸發了香江電影編劇家協會的成立，這是英年早逝的黃炳耀對香江編劇界的特別意義，所謂在這一世，張俊義對於這位前世落下的遺憾的金牌編劇也是虎視眈眈的。
羅啟銳和張婉婷在前世也是香江影壇夫妻檔的代表，從兩年一部的“移民三部曲”——《非法移民》《秋天的童話》《八兩金》到《宋家皇朝》《玻璃之城》都是由羅啟銳編劇，張婉婷導演，這些都是感情很重的文藝片，但張婉婷隻是提出框架和梗概，劇本裏的各種細節和小的對白，情景都是由羅啟銳一點一點豐富起來。除去幾部喜劇，羅啟銳所編寫的文藝片呢都是描寫大時代裏人們樸素，含蓄的情感，至今為止，他共以《秋天的童話》《七小福》《玻璃之城》和《歲月神偷》共四次獲得金像獎或金馬獎最佳編劇獎。相比較羅張這對夫妻檔另一對夫妻檔方令正和羅卓瑤就沒這麽幸運了，方令正曾以九部電影獲得最佳編劇提名，但無一獲獎。
人選確定了，剩下的就是後續的招攬了，這然剩下的事情也不用張俊義再去親力親為了，畢竟現在的張俊義以及旗下的公司已經成為了香江娛樂圈名副其實的扛鼎的存在，所以不管是從實力上還是名氣上，再也不想最初創立公司時候的那樣需要張俊義去親自招攬了，不管怎麽說，即便是張俊義再親民，如果這樣的事情再用他自己去操心的話，那張俊義直接把公司關門就好了。
說實話，其實現在以張俊義的財力，香江的電影所創造的的利潤對他來說基本上也就算是聊勝於無了，即便是張俊義現在完全的放手，自己旗下的電影公司和院線也不會比之前落後太多，隻不過，隨著好萊塢麵向全球的影響力的擴張，香江電影發展確實是陷入了泥潭，，落後就要挨打對於這句某偉人的名言，張俊義是深信不疑的，所以再有能力的情況下，張俊義更想的是為本土影業的發展貢獻出自己的一份力量，隻有拍出高質量的電影才能號召更多的民眾去支持本土電影，希望它能夠度過最艱難的時期。
畢竟要想挽救香江電影市場，使得香江的電影不像前世那樣的落寞，不管是道德捆綁，還是民族大義，都是治標不治本的，隻有發憤圖強的追趕，拍出更好的作品來回饋觀眾，才能避免香江電影的沒落。
畢竟真的如同前世那樣在幾十年後，香江本土產的電影因為無人去看而導致落寞收場，香江的形象又該用什麽方式去展現給別人看？
張俊義因為前世的記憶以及香江電影最後的結局可謂是知道未來香江的電影圈是怎麽實力作死的，電影質量良莠不齊是正常的，有好有壞也是正常的，但是香江電影多年後可不僅僅是這樣，在未來香江電影已經形成了一個實力作死的循環了，那就是嚴重的跟風，往往一個好的題材被拍成精良的電影，馬上就會有無數的人跟風拍差不多甚至是一模一樣的電影，有的連名字也隻是一字之差，如果不了解的人來看的話，一定分不清這是兩部電影，而不是續集什麽的。
如果跟風拍的好也行，但張俊義看過很多粗製濫造的跟風作品，除了名字上相似外完全沒有一點可取之處，這完全就是殺雞取卵，也許短期之內可以賺取利益，但以長遠的目光來看，完全就是得不償失，發現一個新的能搬上大熒幕的題材很難，但要是毀掉一個片種真的是太容易不過了。
在張俊義看來其實跟風賺錢是沒錯的，但是卻要適可而止，就連好萊塢也懂這個過猶不及的道理，盡量在賺錢的同時不去傷害這個片種，等待觀眾們把這個審美疲勞的時期度過之後，才會再次開啟這類電影。
這是非常理智的一種做法，因為好萊塢都在幾大巨頭的掌控之下，沒有人會傻到去傷害這塊‘大蛋糕’，損人而且不利己，再說了觀眾們也不是傻子，粗製濫造的東西是沒有人買賬的，花費了大投資去跟風結果觀眾不買賬，就會賠的破產，這也不是沒有這樣的例子。
在其他國家，跟風現象雖然也有，但大都是力求創新，將同樣的題材拍出不同的效果來，這種新意才能夠使得觀眾們一次又一次的走進電影院去支持本土的電影。
但是在香江可不是這樣，這些隻顧自己利益的奸商就像是一條臭魚壞了一鍋湯，反正人家是賺了一票就跑了，留下的爛攤子怎麽辦？
無限製的跟風以及粗製濫造，就是導致香江電影最後落寞的最主要的原因。
說實話，在前世，張俊義幾乎看過香江所有的電影，即便很多不是他本人看過的，通過腦中那位不知姓名的導演的記憶，張俊義也能知道的很清楚，在張俊義了解的那麽多部的香江產的電影當中，有很多情節都值不起推敲，這就不提了，是劇本問題，屬於硬傷，基本上是電影就都會有沒有考慮到的地方。
但是相比較於這些，態度是最為關鍵的因素，就好比前世未來韓流的入侵，為什麽一個棒子國家的娛樂文化能夠在亞洲刮起一陣龍卷風來勢洶洶？
人家擁有一個認真的態度，人家能夠為拍攝一部電影光是構思燈光設計問題就認真花費了兩年的時間去做，有關其他那個時期的細節，主演們更是訓練了整整3個月的時間，為的就是藝術的嚴謹性，細節方麵可謂做到了極致。
反觀香江2000年之後的電影，當然除了那部所謂的救市之作《無間道》外，穿幫鏡頭幾乎成為了小兒科，演員前一個鏡頭還一身是血呢，下一個鏡頭就成了白衣飄飄。
一部《無間道》係列拍的再好也救不了瀕臨死亡的香江電影，香江電影也不是光靠一兩部質量極高的作品就可以救活過來的。
香江影視公司的這些製作人很不認真的態度也給張俊義帶來了很大的惡感，這種賺錢第一、品質第二的心態他實在是無法認同。
在張俊義看來，賺錢可以，但作品質量要對得起觀眾們掏的這個錢，這才是雙贏。誰也不是傻子，被騙了一次，兩次，三次，難道還會一直被騙下去？這種損害市場的做法簡直就是自掘墳墓。
所以有的時候張俊義不禁在想香江電影圈子當中到底有多少問題需要解決？雖然現在香江的電影市場看似一片繁榮、蒸蒸日上，但這份繁榮是一個正常的電影市場所貢獻的嗎？它的這麽多票房有多少取自用心製作的，又能有多少科學地投入到優秀製作當中？又有多少人被這虛假的繁榮所迷惑了雙眼？
。。。。。。黃金分割線。。。。。。
這次張俊義的秘密回香江，一直都沒有在外麵公開露麵，即便是偶爾的陪著自己的幾個女人，也是沒有引起外麵的任何人的注意，除此之外，張俊義都是一直的宅在自己的家中。
隨著時間的一天天的度過，張俊義所預料的‘大事件’和前世一樣，一如既往的發生了。
繼今年4月，英倫前首相愛德華?希思訪華，與鄧老達成了談判的意願之後，鐵娘子還是如同前世那樣，挾馬島勝利的餘威，9月22日第二次訪問華夏，這也是鐵娘子繼1977年曾作為反對黨領袖訪問華夏以來的第二次訪問。
9月22日，一架英倫皇家空軍專機在京都機場徐徐降落。鐵娘子儀態萬方地走下了飛機舷梯，與前來機場迎接的華夏方麵的外交部副部長、西歐司司長、香江總督尤德爵士、等人握手問候。
9月24日上午，鐵娘子先來到人民大會堂新疆廳與鄧老夫人傾談片刻，遂即告辭前往福建廳與鄧老會談。
會談一開始，鐵娘子就先發製人，打出了她早已準備好的第一張牌“主權牌”。她胸有成竹地說：“有關香江的3個條約，白紙黑字寫在那裏，任何人都不能抹煞這一事實。既然這些條約仍然存在，那麽就必須得到遵守。如果華夏收回香江，就會對香江帶來災難性影響，破壞香江的繁榮。”
鄧老斬釘截鐵地說：“香江是華夏的領土，我們一定要收回來的！”
鄧老向鐵娘子表示：“我們對香江問題的基本立場是明確的，這裏主要有三個問題。一個是主權問題；再一個問題，是一九九七年後華夏采取什麽方式來管理香江，繼續保持香江繁榮；第三個問題，是華夏和英倫兩國政府要妥善商談如何使香江從現在到一九九七年的十五年中不出現大的波動。”
鄧老進一步表明：“關於主權問題，華夏在這個問題上沒有回旋餘地。坦率地講，主權問題不是一個可以討論的問題。現在時機已經成熟了，應該明確肯定：1997年華夏將收回香江……現在，當然不是今天，但也不遲於一兩年的時間，華夏就要正式宣布收回香江這個決策。我們可以再等一兩年宣布，但肯定不能拖延更長時間了。”
“保持香江的繁榮，我們希望取得英倫的合作，但這不是說，香江繼續保持繁榮必須在英倫的管轄之下才能實現。香江繼續保持繁榮，根本上取決於華夏收回香江後，在華夏的管轄之下，實行適合於香江的政策。香江現行的政治、經濟製度，甚至大部分法律都可以保留，當然，有些要加以改革。香江仍將實行資本主義，現行的許多適合的製度要保持。我們要同香江各界人士廣泛交換意見，製定我們在15年中的方針政策以及15年後的方針政策。這些方針政策應該不僅是香江人民可以接受的，而且在香江的其他投資者首先是英倫也能夠接受……我們希望兩國政府就此進行友好的磋商，我們將非常高興地聽取英倫政府對我們提出的建議。這些都需要時間。為什麽還要等一兩年才正式宣布收回香江呢？就是希望在這段時間裏同各方麵進行磋商。”
鄧老還說：“我們建議達成這樣一個協議，即雙方同意通過外交途徑開始進行香江問題的磋商。前提是1997年華夏收回香江，在這個基礎上磋商解決今後15年怎樣過渡得好，以及15年以後香江怎麽辦的問題。”
鄧老的談話頗具分量，鐵娘子表示認真考慮。
會談結束後，鐵娘子“落寞地從門口走出，臉色凝重”。她步下大會堂北門石階，抬眼望見右下方的記者，突然綻開笑臉，轉過頭來向記者示意，努力地使自己表現出鎮定。當她繼續往下走時，高跟鞋與石階相絆，使身體頓失平衡，栽倒在石階地下，皮鞋、手袋也被摔到了一邊。幸好她已將至平地，摔得不重。在一旁的隨員及工作人員立即上前將她扶起。鐵娘子不愧為鐵娘子，起身後神態自若，充分顯露出其處變不驚的“女強人”本色。
鐵娘子在會談兩個半小時之後的心情是不佳的，這一點不可否認，即便她的這一跤純屬偶然。
羅啟銳和張婉婷在前世也是香江影壇夫妻檔的代表，從兩年一部的“移民三部曲”——《非法移民》《秋天的童話》《八兩金》到《宋家皇朝》《玻璃之城》都是由羅啟銳編劇，張婉婷導演，這些都是感情很重的文藝片，但張婉婷隻是提出框架和梗概，劇本裏的各種細節和小的對白，情景都是由羅啟銳一點一點豐富起來。除去幾部喜劇，羅啟銳所編寫的文藝片呢都是描寫大時代裏人們樸素，含蓄的情感，至今為止，他共以《秋天的童話》《七小福》《玻璃之城》和《歲月神偷》共四次獲得金像獎或金馬獎最佳編劇獎。相比較羅張這對夫妻檔另一對夫妻檔方令正和羅卓瑤就沒這麽幸運了，方令正曾以九部電影獲得最佳編劇提名，但無一獲獎。
人選確定了，剩下的就是後續的招攬了，這然剩下的事情也不用張俊義再去親力親為了，畢竟現在的張俊義以及旗下的公司已經成為了香江娛樂圈名副其實的扛鼎的存在，所以不管是從實力上還是名氣上，再也不想最初創立公司時候的那樣需要張俊義去親自招攬了，不管怎麽說，即便是張俊義再親民，如果這樣的事情再用他自己去操心的話，那張俊義直接把公司關門就好了。
說實話，其實現在以張俊義的財力，香江的電影所創造的的利潤對他來說基本上也就算是聊勝於無了，即便是張俊義現在完全的放手，自己旗下的電影公司和院線也不會比之前落後太多，隻不過，隨著好萊塢麵向全球的影響力的擴張，香江電影發展確實是陷入了泥潭，，落後就要挨打對於這句某偉人的名言，張俊義是深信不疑的，所以再有能力的情況下，張俊義更想的是為本土影業的發展貢獻出自己的一份力量，隻有拍出高質量的電影才能號召更多的民眾去支持本土電影，希望它能夠度過最艱難的時期。
畢竟要想挽救香江電影市場，使得香江的電影不像前世那樣的落寞，不管是道德捆綁，還是民族大義，都是治標不治本的，隻有發憤圖強的追趕，拍出更好的作品來回饋觀眾，才能避免香江電影的沒落。
畢竟真的如同前世那樣在幾十年後，香江本土產的電影因為無人去看而導致落寞收場，香江的形象又該用什麽方式去展現給別人看？
張俊義因為前世的記憶以及香江電影最後的結局可謂是知道未來香江的電影圈是怎麽實力作死的，電影質量良莠不齊是正常的，有好有壞也是正常的，但是香江電影多年後可不僅僅是這樣，在未來香江電影已經形成了一個實力作死的循環了，那就是嚴重的跟風，往往一個好的題材被拍成精良的電影，馬上就會有無數的人跟風拍差不多甚至是一模一樣的電影，有的連名字也隻是一字之差，如果不了解的人來看的話，一定分不清這是兩部電影，而不是續集什麽的。
如果跟風拍的好也行，但張俊義看過很多粗製濫造的跟風作品，除了名字上相似外完全沒有一點可取之處，這完全就是殺雞取卵，也許短期之內可以賺取利益，但以長遠的目光來看，完全就是得不償失，發現一個新的能搬上大熒幕的題材很難，但要是毀掉一個片種真的是太容易不過了。
在張俊義看來其實跟風賺錢是沒錯的，但是卻要適可而止，就連好萊塢也懂這個過猶不及的道理，盡量在賺錢的同時不去傷害這個片種，等待觀眾們把這個審美疲勞的時期度過之後，才會再次開啟這類電影。
這是非常理智的一種做法，因為好萊塢都在幾大巨頭的掌控之下，沒有人會傻到去傷害這塊‘大蛋糕’，損人而且不利己，再說了觀眾們也不是傻子，粗製濫造的東西是沒有人買賬的，花費了大投資去跟風結果觀眾不買賬，就會賠的破產，這也不是沒有這樣的例子。
在其他國家，跟風現象雖然也有，但大都是力求創新，將同樣的題材拍出不同的效果來，這種新意才能夠使得觀眾們一次又一次的走進電影院去支持本土的電影。
但是在香江可不是這樣，這些隻顧自己利益的奸商就像是一條臭魚壞了一鍋湯，反正人家是賺了一票就跑了，留下的爛攤子怎麽辦？
無限製的跟風以及粗製濫造，就是導致香江電影最後落寞的最主要的原因。
說實話，在前世，張俊義幾乎看過香江所有的電影，即便很多不是他本人看過的，通過腦中那位不知姓名的導演的記憶，張俊義也能知道的很清楚，在張俊義了解的那麽多部的香江產的電影當中，有很多情節都值不起推敲，這就不提了，是劇本問題，屬於硬傷，基本上是電影就都會有沒有考慮到的地方。
但是相比較於這些，態度是最為關鍵的因素，就好比前世未來韓流的入侵，為什麽一個棒子國家的娛樂文化能夠在亞洲刮起一陣龍卷風來勢洶洶？
人家擁有一個認真的態度，人家能夠為拍攝一部電影光是構思燈光設計問題就認真花費了兩年的時間去做，有關其他那個時期的細節，主演們更是訓練了整整3個月的時間，為的就是藝術的嚴謹性，細節方麵可謂做到了極致。
反觀香江2000年之後的電影，當然除了那部所謂的救市之作《無間道》外，穿幫鏡頭幾乎成為了小兒科，演員前一個鏡頭還一身是血呢，下一個鏡頭就成了白衣飄飄。
一部《無間道》係列拍的再好也救不了瀕臨死亡的香江電影，香江電影也不是光靠一兩部質量極高的作品就可以救活過來的。
香江影視公司的這些製作人很不認真的態度也給張俊義帶來了很大的惡感，這種賺錢第一、品質第二的心態他實在是無法認同。
在張俊義看來，賺錢可以，但作品質量要對得起觀眾們掏的這個錢，這才是雙贏。誰也不是傻子，被騙了一次，兩次，三次，難道還會一直被騙下去？這種損害市場的做法簡直就是自掘墳墓。
所以有的時候張俊義不禁在想香江電影圈子當中到底有多少問題需要解決？雖然現在香江的電影市場看似一片繁榮、蒸蒸日上，但這份繁榮是一個正常的電影市場所貢獻的嗎？它的這麽多票房有多少取自用心製作的，又能有多少科學地投入到優秀製作當中？又有多少人被這虛假的繁榮所迷惑了雙眼？
。。。。。。黃金分割線。。。。。。
這次張俊義的秘密回香江，一直都沒有在外麵公開露麵，即便是偶爾的陪著自己的幾個女人，也是沒有引起外麵的任何人的注意，除此之外，張俊義都是一直的宅在自己的家中。
隨著時間的一天天的度過，張俊義所預料的‘大事件’和前世一樣，一如既往的發生了。
繼今年4月，英倫前首相愛德華?希思訪華，與鄧老達成了談判的意願之後，鐵娘子還是如同前世那樣，挾馬島勝利的餘威，9月22日第二次訪問華夏，這也是鐵娘子繼1977年曾作為反對黨領袖訪問華夏以來的第二次訪問。
9月22日，一架英倫皇家空軍專機在京都機場徐徐降落。鐵娘子儀態萬方地走下了飛機舷梯，與前來機場迎接的華夏方麵的外交部副部長、西歐司司長、香江總督尤德爵士、等人握手問候。
9月24日上午，鐵娘子先來到人民大會堂新疆廳與鄧老夫人傾談片刻，遂即告辭前往福建廳與鄧老會談。
會談一開始，鐵娘子就先發製人，打出了她早已準備好的第一張牌“主權牌”。她胸有成竹地說：“有關香江的3個條約，白紙黑字寫在那裏，任何人都不能抹煞這一事實。既然這些條約仍然存在，那麽就必須得到遵守。如果華夏收回香江，就會對香江帶來災難性影響，破壞香江的繁榮。”
鄧老斬釘截鐵地說：“香江是華夏的領土，我們一定要收回來的！”
鄧老向鐵娘子表示：“我們對香江問題的基本立場是明確的，這裏主要有三個問題。一個是主權問題；再一個問題，是一九九七年後華夏采取什麽方式來管理香江，繼續保持香江繁榮；第三個問題，是華夏和英倫兩國政府要妥善商談如何使香江從現在到一九九七年的十五年中不出現大的波動。”
鄧老進一步表明：“關於主權問題，華夏在這個問題上沒有回旋餘地。坦率地講，主權問題不是一個可以討論的問題。現在時機已經成熟了，應該明確肯定：1997年華夏將收回香江……現在，當然不是今天，但也不遲於一兩年的時間，華夏就要正式宣布收回香江這個決策。我們可以再等一兩年宣布，但肯定不能拖延更長時間了。”
“保持香江的繁榮，我們希望取得英倫的合作，但這不是說，香江繼續保持繁榮必須在英倫的管轄之下才能實現。香江繼續保持繁榮，根本上取決於華夏收回香江後，在華夏的管轄之下，實行適合於香江的政策。香江現行的政治、經濟製度，甚至大部分法律都可以保留，當然，有些要加以改革。香江仍將實行資本主義，現行的許多適合的製度要保持。我們要同香江各界人士廣泛交換意見，製定我們在15年中的方針政策以及15年後的方針政策。這些方針政策應該不僅是香江人民可以接受的，而且在香江的其他投資者首先是英倫也能夠接受……我們希望兩國政府就此進行友好的磋商，我們將非常高興地聽取英倫政府對我們提出的建議。這些都需要時間。為什麽還要等一兩年才正式宣布收回香江呢？就是希望在這段時間裏同各方麵進行磋商。”
鄧老還說：“我們建議達成這樣一個協議，即雙方同意通過外交途徑開始進行香江問題的磋商。前提是1997年華夏收回香江，在這個基礎上磋商解決今後15年怎樣過渡得好，以及15年以後香江怎麽辦的問題。”
鄧老的談話頗具分量，鐵娘子表示認真考慮。
會談結束後，鐵娘子“落寞地從門口走出，臉色凝重”。她步下大會堂北門石階，抬眼望見右下方的記者，突然綻開笑臉，轉過頭來向記者示意，努力地使自己表現出鎮定。當她繼續往下走時，高跟鞋與石階相絆，使身體頓失平衡，栽倒在石階地下，皮鞋、手袋也被摔到了一邊。幸好她已將至平地，摔得不重。在一旁的隨員及工作人員立即上前將她扶起。鐵娘子不愧為鐵娘子，起身後神態自若，充分顯露出其處變不驚的“女強人”本色。
鐵娘子在會談兩個半小時之後的心情是不佳的，這一點不可否認，即便她的這一跤純屬偶然。