30年前，電影版《風之穀》上映。20年前，漫畫版《風之穀》的連載宣告結束。在此期間，“作家宮崎駿”的形象也在不斷變化。
宮崎駿以電影版《風之穀》提升了知名度，並憑借5年後上映的《魔女宅急便》拿下了票房榜首的寶座，成了無人不知、無人不曉的國民級動畫作家。當時常有人揶揄他偏愛“美少女”，說他是走傳統娛樂路線的動畫人。我在1996年迷上了《新世紀福音戰士》，當我得知拍攝這部作品的庵野秀明是宮崎駿的徒弟時，我的驚訝難以言表。因為我覺得，宮崎駿的電影明朗活潑，與陰暗的“eva”截然不同。漫畫版《風之穀》中也有各種怪異的描寫與唯心主義思想，實在不像是打造出《龍貓》《魔女宅急便》的人會創作的作品。
然而，在漫畫版《風之穀》完結之後，宮崎駿的動畫也逐漸表現出了陰暗晦澀的一麵。自1997年的《幽靈公主》起，他的作品常會出現想象噴湧而出的情況，而故事情節也變得愈發難懂了。有人將這種變化視作“江郎才盡”，但宮崎駿的人氣並沒有絲毫的衰減。20年過去了，他雖然製作了不少略帶“邪教”色彩的異樣作品，可觀眾依然愛他。這樣的成就，可不是人人都能實現的。
希望本書能幫助大家深入了解怪人宮崎駿的真麵目。原來的雜誌書出版時，《起風了》還沒有公映，所以這次的文庫版收錄了切通理作老師與我的對話，增加了關於《起風了》的內容。書中的其他文章應該也沒有過時，其中還有不少論點在《起風了》中得到了證實。
最後，請允許我借此機會為大家介紹一下本書的作者陣容。
樫原辰郎先生是電影導演、劇本作家與紀實作家，著有《海洋堂創世記》，在動漫文化方麵造詣頗深，視野廣闊。他不僅為本書提供了數篇優秀的論文，還為我排憂解難。撰稿人角田亮先生在動畫工作室擔任製作負責人，也非常熟悉軍事技術，請他加入本書真是再合適不過了。稻田豐史先生熟知現代的青少年文化，專門負責分析宮崎駿動畫中的戀愛橋段。電影專家佐野亨先生則為我們提供了關於《柳川堀割物語》的論文。這兩位專家還幫我整理了訪談的稿件。奧村元氣先生在工作上力求完美，腳踏實地地查出了宮崎駿以各種形式參與過的所有動畫作品。石橋澄女士為我們提供了漂亮的封麵與插畫，還從孩子的角度剖析了宮崎駿動畫世界的魅力。本書的編輯工作由岸川真先生與大西祥一先生負責。沒有發起人岸川先生的鼎力支持，本書也就不可能問世。聽說文庫版的編輯大西先生將在本書的工作結束後離開寶島社，這也讓我倍感光榮。本書中的照片由茂木一樹先生拍攝，設計方麵的工作由島津設計事務所的矢野法子女士負責。黑田硫黃先生與岡田英美子女士在訪談中各抒己見，切通理作先生則將原本用在由他主辦的手機報《電影之友》的對話稿貢獻了出來。
謹在此向各位致以最誠摯的謝意。
山川賢一 2014年5月
宮崎駿以電影版《風之穀》提升了知名度，並憑借5年後上映的《魔女宅急便》拿下了票房榜首的寶座，成了無人不知、無人不曉的國民級動畫作家。當時常有人揶揄他偏愛“美少女”，說他是走傳統娛樂路線的動畫人。我在1996年迷上了《新世紀福音戰士》，當我得知拍攝這部作品的庵野秀明是宮崎駿的徒弟時，我的驚訝難以言表。因為我覺得，宮崎駿的電影明朗活潑，與陰暗的“eva”截然不同。漫畫版《風之穀》中也有各種怪異的描寫與唯心主義思想，實在不像是打造出《龍貓》《魔女宅急便》的人會創作的作品。
然而，在漫畫版《風之穀》完結之後，宮崎駿的動畫也逐漸表現出了陰暗晦澀的一麵。自1997年的《幽靈公主》起，他的作品常會出現想象噴湧而出的情況，而故事情節也變得愈發難懂了。有人將這種變化視作“江郎才盡”，但宮崎駿的人氣並沒有絲毫的衰減。20年過去了，他雖然製作了不少略帶“邪教”色彩的異樣作品，可觀眾依然愛他。這樣的成就，可不是人人都能實現的。
希望本書能幫助大家深入了解怪人宮崎駿的真麵目。原來的雜誌書出版時，《起風了》還沒有公映，所以這次的文庫版收錄了切通理作老師與我的對話，增加了關於《起風了》的內容。書中的其他文章應該也沒有過時，其中還有不少論點在《起風了》中得到了證實。
最後，請允許我借此機會為大家介紹一下本書的作者陣容。
樫原辰郎先生是電影導演、劇本作家與紀實作家，著有《海洋堂創世記》，在動漫文化方麵造詣頗深，視野廣闊。他不僅為本書提供了數篇優秀的論文，還為我排憂解難。撰稿人角田亮先生在動畫工作室擔任製作負責人，也非常熟悉軍事技術，請他加入本書真是再合適不過了。稻田豐史先生熟知現代的青少年文化，專門負責分析宮崎駿動畫中的戀愛橋段。電影專家佐野亨先生則為我們提供了關於《柳川堀割物語》的論文。這兩位專家還幫我整理了訪談的稿件。奧村元氣先生在工作上力求完美，腳踏實地地查出了宮崎駿以各種形式參與過的所有動畫作品。石橋澄女士為我們提供了漂亮的封麵與插畫，還從孩子的角度剖析了宮崎駿動畫世界的魅力。本書的編輯工作由岸川真先生與大西祥一先生負責。沒有發起人岸川先生的鼎力支持，本書也就不可能問世。聽說文庫版的編輯大西先生將在本書的工作結束後離開寶島社，這也讓我倍感光榮。本書中的照片由茂木一樹先生拍攝，設計方麵的工作由島津設計事務所的矢野法子女士負責。黑田硫黃先生與岡田英美子女士在訪談中各抒己見，切通理作先生則將原本用在由他主辦的手機報《電影之友》的對話稿貢獻了出來。
謹在此向各位致以最誠摯的謝意。
山川賢一 2014年5月