作者 佐野亨宮崎駿請職業配音演員的頻率為何越來越低？
現代日本動畫界的繁榮離不開所謂的聲優，也就是配音演員的人氣。動畫愛好者在鑒賞作品時，都會看一眼演職人員名單，看看這部片子請了哪些配音演員。不少配音演員不僅出色地完成了本職工作(給動畫或譯製片配音)，還會唱歌跳舞，以真麵目出演影視作品，贏得了更多粉絲的青睞。宮崎駿作品是全民關注的超人氣大作，誰來為宮崎駿的作品配音自然也是人們關注的焦點。
雖然職業配音演員是動畫愛好者崇拜的對象，但宮崎駿請他們配音的頻率變得越來越低。因此每部作品的配音表一出，人們便會議論紛紛。“找那個明星來一定是為了炒作！”“不，他配這個角色很合適！”而人們對宮崎駿的用人態度也是毀譽參半。且不論這種做法是好是壞，宮崎駿對用聲音表演這件事有著獨到的看法。請隨我一同回顧宮崎駿動畫的配音曆史，一同理清其中的來龍去脈吧。 初期的繆斯女神：島本須美
在初期的宮崎駿作品中，島本須美是當仁不讓的繆斯女神。
出演《魯邦三世卡裏奧斯特羅之城》(1979年)的女主角克蕾莉絲，是島本在事業上的一大飛躍。時至今日，克蕾莉絲仍是大家津津樂道的美少女，在日本動畫史上占據著不可撼動的地位。
其實早在電視動畫《紅發安妮》的試音會上，宮崎駿就記住了島本的聲音。雖然島本沒有入選，但宮崎駿一“聽”鍾情，便在同一年“欽點”她為克蕾莉絲配音。
在製作電視版《魯邦三世》第二季的最後一集《再見了，可愛的魯邦》時，宮崎駿又請島本飾演了該集的客座女主角小山田真紀。她會操縱巨型飛天機器人拉姆達，外貌可人，內心堅強，與《風之穀》(1984年)的主人公娜烏西卡有著異曲同工之妙。
出演《風之穀》與《龍貓》(1988年)中的媽媽之後，島本須美暫別宮崎駿作品。
直到1997年，島本須美才出演了《幽靈公主》中煉鐵廠女工阿時(其實在1993年，她出演過宮崎駿並未參加的吉卜力作品——電視動畫《聽見濤聲》)。闊別10年的黃金組合終於複活了。
在拍攝花絮(《幽靈公主是這樣誕生的》)中，我們可以看到宮崎駿在配音棚中指導島本配音的模樣。他的態度異常嚴厲，隻要有一句話沒有達到他想要的效果，就會讓島本一遍遍重錄。“總有種隔靴搔癢的感覺”“你還戴著職業的麵具，得把麵具摘下來才行啊！”“我們平時說話都很隨便的不是嗎？你覺得配音是件很‘莊重’的事情，所以才會下意識地用溫柔的聲音去說，可是你和你信賴的人說話時，肯定要更隨便一些”……無奈島本的表演始終帶著一絲溫柔，宮崎駿不得不在某種程度上妥協，結束了錄製工作。
“隨便”二字是解讀宮崎駿配音觀的關鍵詞。總而言之，在《幽靈公主》之後，宮崎駿再也沒有與島本合作過。 《天空之城》的絕妙選角
讓我們將時鍾稍稍往前撥，看一看1986年公映的《天空之城》的配音陣容吧。
主人公巴斯與希達分別由田中真弓與橫澤啟子擔綱。兩位的表現十分穩定，但飾演一敵一友兩位配角的演員更為耀眼，他們就是寺田農與初井言榮。
寺田農飾演為得到飛行石而盯上希達的反麵角色羅穆斯卡。工作人員本想請根津甚八出演這一角色(順便一提，後來根津出演了押井守導演的《天使之卵》與《機動警察pabor 2 the movie》，為觀眾帶來了極有深度的聽覺體驗)，卻碰巧看到了tbs電視台“周一劇場”欄目播出的《銀翼殺手》(de runner)[1]。為片中的大反派魯特格爾?哈爾(rutger hauer)配音的正是寺田農。工作人員為他的演技所感動，立刻伸出了橄欖枝。寺田簡直把羅穆斯卡演活了，“快看啊，人就跟垃圾一樣！”“眼睛！我的眼睛！”[2]等台詞更是令人印象深刻。如今，視頻網站上還有不少用他配音的作品剪輯而成的mad(同人短片)。
初井言榮飾演的朵拉是個女海盜，在暗中保護巴斯與希達。其實初井是大映電視劇的“禦用婆婆”。“給老娘在40秒之內準備好！”等豪情壯闊的台詞繞梁三日，教人久久難以忘懷。我們不得不說，請老戲骨為這樣的角色配音是莫大的成功。在《龍貓》中飾演奶奶的北林穀榮也給觀眾留下了深刻的印象。
其實我個人很喜歡初期宮崎駿作品的常客永井一郎。他在《三千裏尋母記》中出演了白賓諾[3]，也扮演過《未來少年柯南》中的戴斯和《風之穀》中的米特[4]。被羅穆斯卡搶先一步的貪婪將軍也在他的詮釋下活靈活現。他的演技收放自如，為宮崎駿筆下的角色注入了鮮活的魅力，可惜在《天空之城》之後，他再也沒有出演過宮崎駿的作品，也不知這是不是宮崎駿的配音觀使然。
圖片來源：高品圖像 不滿足於配音演員的演技
《龍貓》的配音陣容更是令人瞠目結舌。因為在《風之穀》之後為每一部宮崎駿作品(以及吉卜力作品)設計宣傳語的糸井重裏飾演了兩位女主角(五月與梅伊)的父親。看過成品的觀眾都會感覺到，他的聲音有些悶，吐字也不太清晰，正符合父親的“木訥”形象。宮崎駿在與糸井的對談中提起這次選角的來龍去脈。 <blockquote>
我聽了很多職業配音演員的聲音，總覺得他們說起話來太“暖”了，一個個都成了特別特別理解孩子的父親。美國不是有部電視劇叫《父為子綱》(father knows best)嗎？30歲出頭的父親怎麽可能有那麽貼心。於是我心想，我得從別的地方找個人來演這個角色。提出讓糸井來演的就是我。……他的聲音挺不可思議的，挺合適的。用“不可思議”來形容可能不太好……總之就是比較“隨便”吧。用“隨便”來形容好像也有點問題。(笑)(《出發點(1979—1996)》) </blockquote>
“要的就是隨便”——宮崎駿的配音觀在他相中糸井重裏時變得更加明確了。他還說過這麽一段話： <blockquote>
電影的製作時間總是很緊張，職業配音演員不用製作人員多操心，也能節約不少時間，但他們的演技無法讓我完全滿意。怎麽說呢，他們的聲音太“顯”了。尤其是女孩子的聲音，總有種弦外之音——“你們快看我呀！我是不是很可愛呀！”所以我一直在想，有什麽辦法能把這個問題解決好。(同上) </blockquote>
我們可以從這段話中看出，宮崎駿在配音方麵極為重視“自然”二字。其實配音觀的變化也在某種程度上反映了作品風格的變化。從《魯邦三世卡裏奧斯特羅之城》到《天空之城》，雖有隱隱約約的思想主旨，但故事發生的舞台沒有明確的國籍，同時有明顯的奇幻色彩，屬於傳奇大戲。而《龍貓》的舞台就非常明確，是被人們逐漸遺忘的日本，它描繪的也是孩子們的所見所感，以及在這些經曆中誕生的奇幻故事。之後的《魔女宅急便》(1998年) 雖然是一部“無國籍”作品，但它描繪的也是真實少女的成長故事。由此可見，這一時期的宮崎駿在使用動畫這一表現形式的同時，努力剔除了充滿動畫印記的角色。
圖片來源：高品圖像 轉折點——《幽靈公主》
隨後推出的心血大作《幽靈公主》成了宮崎駿創作生涯的轉折點。在配音演員的陣容上，這一點也體現得尤為明顯。
我們不難發現，飾演主要角色的都不是職業配音演員，而是影視演員或綜藝明星。
男主角阿席達卡由鬆田洋治出演(他在《風之穀》中為阿斯貝魯獻聲)，女主角幽靈公主小桑由石田百合子[5]出演，美輪明宏[6]飾演狼神莫娜，田中裕子[7]飾演黑帽大人，小林薰[8]飾演疙瘩和尚，森光子[9]飾演神婆，森繁久彌[10]飾演乙事主。還有比這更豪華的配音陣容嗎？
石田百合子不僅在本作中飾演小桑，還飾演了在前半部分登場的少女卡雅。雖然電影中並沒有明說，但大家都能看出卡雅是阿席達卡的未婚妻。當阿席達卡為了解開詛咒，踏上旅程時，她送了一個掛墜給他，這一幕也給觀眾留下了深刻印象。在電影的後半段，阿席達卡將掛墜轉贈給同樣由石田百合子飾演的小桑，為大結局畫上了圓滿的句號。
美輪明宏的演技更是出神入化，收放自如，大大提升了作品的完成度。田中裕子在普通對話中的表現還不錯，但是一碰到需要大喊大叫，或是角色較為激動的場麵，她的音質就會顯得有些“浮”。我個人覺得，戶田惠子會更適合“黑帽大人”這個角色，不過田中裕子的這份隨便，也許就是宮崎駿所追求的自然演技的核心所在吧。 走向“無聲優時代”
在《幽靈公主》之後，主要角色不由職業配音演員飾演成了宮崎駿作品的一大特征。
《哈爾的移動城堡》(2004年)請到了木村拓哉[11]與倍賞千惠子[12]等大牌明星，《懸崖上的金魚公主》(2008年)則有山口智子[13]與所喬治的加盟。曾一度由女配音演員包攬的少男少女，也全都換成了與主人公年齡相仿的童星。
人們對宮崎駿指定的配音人選褒貶不一，但我們不可否認，電影的配音陣容明確體現出宮崎駿的配音觀。現在為“炒作”而請明星為動畫、外國電影配音的情況層出不窮，但宮崎駿自有他的考量。
[1] 雷德利?斯科特執導的動作科幻電影，哈裏森?福特、肖恩?楊、魯特格爾?哈爾等主演，1982年6月在美國上映。
[2] 在故事的最後，巴斯與希達念出咒語，形成了刺眼的光芒，羅穆斯卡因此失明，這句話就是他失明時說的台詞。現在當網民在動畫中看到不堪入目的橋段時，就會用這句話來調侃。
[3] 人偶劇的旅行藝人，白賓諾劇團的團長。
[4] 右眼覆蓋著眼罩的風之穀老臣。
[5] 石田百合子（1969—），女演員、隨筆作家。1988年出演nhk的《海之群星》正式開啟女優之路，早期走柔弱溫婉的和風美女形象，主要作品有《101次求婚》《小孤島大醫生》等。
[6] 美輪明宏（1935—），創作歌手兼演員。其一身女性打扮最為人所熟識，出席公開場合時均戴上黃色的假發並穿著裙子。近期作品為在nhk晨間小說連續劇《花子與安妮》中擔任旁白。
[7] 田中裕子（1955—），著名女星，現名澤田裕子。丈夫是日本著名歌手兼演員澤田研二。2010年榮獲紫綬褒章。
[8] 小林薰（1951—），著名男星，日本電影金像獎、電影旬報獎、報知電影獎最佳男配角得主。
[9] 森光子（1920—2012），著名女星，代表作有舞台劇《放浪記》《可笑的女人》等。其中《放浪記》至2009年已經演出2000場。曾任日本俳優聯合名譽副會長、富士電視台番組審議委員。獲得紫綬褒章、文化勳章等勳銜。
[10] 森繁久彌（1913—2009），影視歌壇老牌明星，幾乎主演了豐田四郎導演的全部電影，其中以《夫婦善哉》最出名。他創作的《知床旅情》也是日本名曲。1991年獲得日本文化勳章。
[11] 木村拓哉（1972—），全能藝人（演員、歌手、主持人）、國民偶像團體smap成員。
[12] 倍賞千惠子（1941—），著名影視演員、歌手，被認為是當今日本影壇最擅長表現平民女性的明星，享有極高的聲譽。在喜劇電影《寅次郎的故事》中，她成功扮演了主人公寅次郎的妹妹櫻花。此外，她在《幸福的黃手帕》《遠山的呼喚》等影片中的出色表演也獲得了極大的成功。
[13] 山口智子（1964—），著名女演員、收視女王，多部日劇平均收視率在20%以上。代表作有《悠長假期》《29歲的聖誕節》等。
現代日本動畫界的繁榮離不開所謂的聲優，也就是配音演員的人氣。動畫愛好者在鑒賞作品時，都會看一眼演職人員名單，看看這部片子請了哪些配音演員。不少配音演員不僅出色地完成了本職工作(給動畫或譯製片配音)，還會唱歌跳舞，以真麵目出演影視作品，贏得了更多粉絲的青睞。宮崎駿作品是全民關注的超人氣大作，誰來為宮崎駿的作品配音自然也是人們關注的焦點。
雖然職業配音演員是動畫愛好者崇拜的對象，但宮崎駿請他們配音的頻率變得越來越低。因此每部作品的配音表一出，人們便會議論紛紛。“找那個明星來一定是為了炒作！”“不，他配這個角色很合適！”而人們對宮崎駿的用人態度也是毀譽參半。且不論這種做法是好是壞，宮崎駿對用聲音表演這件事有著獨到的看法。請隨我一同回顧宮崎駿動畫的配音曆史，一同理清其中的來龍去脈吧。 初期的繆斯女神：島本須美
在初期的宮崎駿作品中，島本須美是當仁不讓的繆斯女神。
出演《魯邦三世卡裏奧斯特羅之城》(1979年)的女主角克蕾莉絲，是島本在事業上的一大飛躍。時至今日，克蕾莉絲仍是大家津津樂道的美少女，在日本動畫史上占據著不可撼動的地位。
其實早在電視動畫《紅發安妮》的試音會上，宮崎駿就記住了島本的聲音。雖然島本沒有入選，但宮崎駿一“聽”鍾情，便在同一年“欽點”她為克蕾莉絲配音。
在製作電視版《魯邦三世》第二季的最後一集《再見了，可愛的魯邦》時，宮崎駿又請島本飾演了該集的客座女主角小山田真紀。她會操縱巨型飛天機器人拉姆達，外貌可人，內心堅強，與《風之穀》(1984年)的主人公娜烏西卡有著異曲同工之妙。
出演《風之穀》與《龍貓》(1988年)中的媽媽之後，島本須美暫別宮崎駿作品。
直到1997年，島本須美才出演了《幽靈公主》中煉鐵廠女工阿時(其實在1993年，她出演過宮崎駿並未參加的吉卜力作品——電視動畫《聽見濤聲》)。闊別10年的黃金組合終於複活了。
在拍攝花絮(《幽靈公主是這樣誕生的》)中，我們可以看到宮崎駿在配音棚中指導島本配音的模樣。他的態度異常嚴厲，隻要有一句話沒有達到他想要的效果，就會讓島本一遍遍重錄。“總有種隔靴搔癢的感覺”“你還戴著職業的麵具，得把麵具摘下來才行啊！”“我們平時說話都很隨便的不是嗎？你覺得配音是件很‘莊重’的事情，所以才會下意識地用溫柔的聲音去說，可是你和你信賴的人說話時，肯定要更隨便一些”……無奈島本的表演始終帶著一絲溫柔，宮崎駿不得不在某種程度上妥協，結束了錄製工作。
“隨便”二字是解讀宮崎駿配音觀的關鍵詞。總而言之，在《幽靈公主》之後，宮崎駿再也沒有與島本合作過。 《天空之城》的絕妙選角
讓我們將時鍾稍稍往前撥，看一看1986年公映的《天空之城》的配音陣容吧。
主人公巴斯與希達分別由田中真弓與橫澤啟子擔綱。兩位的表現十分穩定，但飾演一敵一友兩位配角的演員更為耀眼，他們就是寺田農與初井言榮。
寺田農飾演為得到飛行石而盯上希達的反麵角色羅穆斯卡。工作人員本想請根津甚八出演這一角色(順便一提，後來根津出演了押井守導演的《天使之卵》與《機動警察pabor 2 the movie》，為觀眾帶來了極有深度的聽覺體驗)，卻碰巧看到了tbs電視台“周一劇場”欄目播出的《銀翼殺手》(de runner)[1]。為片中的大反派魯特格爾?哈爾(rutger hauer)配音的正是寺田農。工作人員為他的演技所感動，立刻伸出了橄欖枝。寺田簡直把羅穆斯卡演活了，“快看啊，人就跟垃圾一樣！”“眼睛！我的眼睛！”[2]等台詞更是令人印象深刻。如今，視頻網站上還有不少用他配音的作品剪輯而成的mad(同人短片)。
初井言榮飾演的朵拉是個女海盜，在暗中保護巴斯與希達。其實初井是大映電視劇的“禦用婆婆”。“給老娘在40秒之內準備好！”等豪情壯闊的台詞繞梁三日，教人久久難以忘懷。我們不得不說，請老戲骨為這樣的角色配音是莫大的成功。在《龍貓》中飾演奶奶的北林穀榮也給觀眾留下了深刻的印象。
其實我個人很喜歡初期宮崎駿作品的常客永井一郎。他在《三千裏尋母記》中出演了白賓諾[3]，也扮演過《未來少年柯南》中的戴斯和《風之穀》中的米特[4]。被羅穆斯卡搶先一步的貪婪將軍也在他的詮釋下活靈活現。他的演技收放自如，為宮崎駿筆下的角色注入了鮮活的魅力，可惜在《天空之城》之後，他再也沒有出演過宮崎駿的作品，也不知這是不是宮崎駿的配音觀使然。
圖片來源：高品圖像 不滿足於配音演員的演技
《龍貓》的配音陣容更是令人瞠目結舌。因為在《風之穀》之後為每一部宮崎駿作品(以及吉卜力作品)設計宣傳語的糸井重裏飾演了兩位女主角(五月與梅伊)的父親。看過成品的觀眾都會感覺到，他的聲音有些悶，吐字也不太清晰，正符合父親的“木訥”形象。宮崎駿在與糸井的對談中提起這次選角的來龍去脈。 <blockquote>
我聽了很多職業配音演員的聲音，總覺得他們說起話來太“暖”了，一個個都成了特別特別理解孩子的父親。美國不是有部電視劇叫《父為子綱》(father knows best)嗎？30歲出頭的父親怎麽可能有那麽貼心。於是我心想，我得從別的地方找個人來演這個角色。提出讓糸井來演的就是我。……他的聲音挺不可思議的，挺合適的。用“不可思議”來形容可能不太好……總之就是比較“隨便”吧。用“隨便”來形容好像也有點問題。(笑)(《出發點(1979—1996)》) </blockquote>
“要的就是隨便”——宮崎駿的配音觀在他相中糸井重裏時變得更加明確了。他還說過這麽一段話： <blockquote>
電影的製作時間總是很緊張，職業配音演員不用製作人員多操心，也能節約不少時間，但他們的演技無法讓我完全滿意。怎麽說呢，他們的聲音太“顯”了。尤其是女孩子的聲音，總有種弦外之音——“你們快看我呀！我是不是很可愛呀！”所以我一直在想，有什麽辦法能把這個問題解決好。(同上) </blockquote>
我們可以從這段話中看出，宮崎駿在配音方麵極為重視“自然”二字。其實配音觀的變化也在某種程度上反映了作品風格的變化。從《魯邦三世卡裏奧斯特羅之城》到《天空之城》，雖有隱隱約約的思想主旨，但故事發生的舞台沒有明確的國籍，同時有明顯的奇幻色彩，屬於傳奇大戲。而《龍貓》的舞台就非常明確，是被人們逐漸遺忘的日本，它描繪的也是孩子們的所見所感，以及在這些經曆中誕生的奇幻故事。之後的《魔女宅急便》(1998年) 雖然是一部“無國籍”作品，但它描繪的也是真實少女的成長故事。由此可見，這一時期的宮崎駿在使用動畫這一表現形式的同時，努力剔除了充滿動畫印記的角色。
圖片來源：高品圖像 轉折點——《幽靈公主》
隨後推出的心血大作《幽靈公主》成了宮崎駿創作生涯的轉折點。在配音演員的陣容上，這一點也體現得尤為明顯。
我們不難發現，飾演主要角色的都不是職業配音演員，而是影視演員或綜藝明星。
男主角阿席達卡由鬆田洋治出演(他在《風之穀》中為阿斯貝魯獻聲)，女主角幽靈公主小桑由石田百合子[5]出演，美輪明宏[6]飾演狼神莫娜，田中裕子[7]飾演黑帽大人，小林薰[8]飾演疙瘩和尚，森光子[9]飾演神婆，森繁久彌[10]飾演乙事主。還有比這更豪華的配音陣容嗎？
石田百合子不僅在本作中飾演小桑，還飾演了在前半部分登場的少女卡雅。雖然電影中並沒有明說，但大家都能看出卡雅是阿席達卡的未婚妻。當阿席達卡為了解開詛咒，踏上旅程時，她送了一個掛墜給他，這一幕也給觀眾留下了深刻印象。在電影的後半段，阿席達卡將掛墜轉贈給同樣由石田百合子飾演的小桑，為大結局畫上了圓滿的句號。
美輪明宏的演技更是出神入化，收放自如，大大提升了作品的完成度。田中裕子在普通對話中的表現還不錯，但是一碰到需要大喊大叫，或是角色較為激動的場麵，她的音質就會顯得有些“浮”。我個人覺得，戶田惠子會更適合“黑帽大人”這個角色，不過田中裕子的這份隨便，也許就是宮崎駿所追求的自然演技的核心所在吧。 走向“無聲優時代”
在《幽靈公主》之後，主要角色不由職業配音演員飾演成了宮崎駿作品的一大特征。
《哈爾的移動城堡》(2004年)請到了木村拓哉[11]與倍賞千惠子[12]等大牌明星，《懸崖上的金魚公主》(2008年)則有山口智子[13]與所喬治的加盟。曾一度由女配音演員包攬的少男少女，也全都換成了與主人公年齡相仿的童星。
人們對宮崎駿指定的配音人選褒貶不一，但我們不可否認，電影的配音陣容明確體現出宮崎駿的配音觀。現在為“炒作”而請明星為動畫、外國電影配音的情況層出不窮，但宮崎駿自有他的考量。
[1] 雷德利?斯科特執導的動作科幻電影，哈裏森?福特、肖恩?楊、魯特格爾?哈爾等主演，1982年6月在美國上映。
[2] 在故事的最後，巴斯與希達念出咒語，形成了刺眼的光芒，羅穆斯卡因此失明，這句話就是他失明時說的台詞。現在當網民在動畫中看到不堪入目的橋段時，就會用這句話來調侃。
[3] 人偶劇的旅行藝人，白賓諾劇團的團長。
[4] 右眼覆蓋著眼罩的風之穀老臣。
[5] 石田百合子（1969—），女演員、隨筆作家。1988年出演nhk的《海之群星》正式開啟女優之路，早期走柔弱溫婉的和風美女形象，主要作品有《101次求婚》《小孤島大醫生》等。
[6] 美輪明宏（1935—），創作歌手兼演員。其一身女性打扮最為人所熟識，出席公開場合時均戴上黃色的假發並穿著裙子。近期作品為在nhk晨間小說連續劇《花子與安妮》中擔任旁白。
[7] 田中裕子（1955—），著名女星，現名澤田裕子。丈夫是日本著名歌手兼演員澤田研二。2010年榮獲紫綬褒章。
[8] 小林薰（1951—），著名男星，日本電影金像獎、電影旬報獎、報知電影獎最佳男配角得主。
[9] 森光子（1920—2012），著名女星，代表作有舞台劇《放浪記》《可笑的女人》等。其中《放浪記》至2009年已經演出2000場。曾任日本俳優聯合名譽副會長、富士電視台番組審議委員。獲得紫綬褒章、文化勳章等勳銜。
[10] 森繁久彌（1913—2009），影視歌壇老牌明星，幾乎主演了豐田四郎導演的全部電影，其中以《夫婦善哉》最出名。他創作的《知床旅情》也是日本名曲。1991年獲得日本文化勳章。
[11] 木村拓哉（1972—），全能藝人（演員、歌手、主持人）、國民偶像團體smap成員。
[12] 倍賞千惠子（1941—），著名影視演員、歌手，被認為是當今日本影壇最擅長表現平民女性的明星，享有極高的聲譽。在喜劇電影《寅次郎的故事》中，她成功扮演了主人公寅次郎的妹妹櫻花。此外，她在《幸福的黃手帕》《遠山的呼喚》等影片中的出色表演也獲得了極大的成功。
[13] 山口智子（1964—），著名女演員、收視女王，多部日劇平均收視率在20%以上。代表作有《悠長假期》《29歲的聖誕節》等。