一、生平事跡
比陳亮稍晚一點的劉過（1154-1206），字改之，吉州太和（今江西省泰和縣）人，一說廬陵（今江西吉安市）人，自號龍洲道人，因此人稱其作品集為《龍洲集》。
在隆興和議前後的戰、和年代裏，劉過度過了他的童年。他“少有誌節，以功業自許。博學經、史、百氏之書，通知古今治亂之略”（元·殷奎《複劉改之先生墓事狀》），善於談論用兵之道，為人豪爽，被宋子虛稱為“平生以義氣撼當世”的“天下奇男子”（毛晉《龍洲詞跋》引語）。
劉過生當宋金對峙的時代。他曾多次上書朝廷，力主北伐，提出恢複中原的方略，但不被采納。他科舉失意，“四舉無成”，所以不曾做過官，長期浪跡江湖，依人做客。直到晚年才娶妻成家，不久因病去世，葬於昆山縣（今屬江蘇）的馬鞍山，年僅五十三歲。 二、創作成就
劉過的創作以詩詞為主，給後人留下了詩歌近四百首，詞八十多首，在當時曾“以詩鳴江西”（嶽珂《桯史》）。但他的詩與詞相比略輸文采，詞卻“多壯語，蓋學稼軒者也”（黃升《花庵詞選》），是南宋辛詞派的重要成員。辛棄疾晚年做浙東安撫使時，曾招劉過為幕客，對他頗為賞識。
從內容上來說，劉過的詞大多是歌頌抗戰，感慨時事，抒發自己心中不平的作品。如《六州歌頭·題嶽鄂王廟》、《沁園春·寄稼軒承旨》、《唐多令》（蘆葉滿汀洲）等，都是這方麵具有代表性的名作。
當然，作為一個依人做客的江湖遊士，劉過詞的封建糟粕也不少。他的詞中除有一些逢迎達官貴人的諛詞之外，還有一些“詠美人指甲”、“美人足”之類的庸俗之作（如詠美人指甲、美人足的兩首《沁園春》，描寫色情的《小桃紅·在襄州作》），都是不足取的。
劉過“詞多壯語”（黃升《中興以來絕妙好詞》），氣勢豪雄，如《沁園春》就是很有代表性的一例：
鬥酒彘肩，風雨渡江，豈不快哉！被香山居士，約林和靖，與東坡老，駕勒吾回。坡謂：“西湖，正如西子，濃抹淡妝臨鏡台。”二公者，皆掉頭不顧，隻管銜杯。
白雲：“天竺飛來。圖畫裏、崢嶸樓觀開。愛東西雙澗，縱橫水繞；兩峰南北，高下雲堆。”逋曰：“不然，暗香浮動，爭似孤山先探梅。須晴去，訪稼軒未晚，且此徘徊。”
本詞作於宋寧宗嘉泰三年（1203）。當時，辛棄疾被起用知紹興府（今浙江紹興），兼浙東安撫使（掌管一路軍政民政的長官），曾派人招請劉過前往，劉過時在臨安，正趕上有事沒來得及去，便“效辛體”填此詞作為答複。本是因事不能前往，而詞人解釋原委時下筆極為巧妙，借不同時代三位與西湖有關的詩人之口替自己說話，並盛讚杭州美景。對話中更融化前人西湖詩句，渾然如同己出，別有一番風味。全篇構思奇特，妙趣橫溢，仿佛是一篇遊戲之作，難怪被嶽珂譏為“白日見鬼”（《桯史》卷二）。不過，詞中流露出的豪情逸氣和自由恣肆，風格很像辛棄疾，故辛棄疾得此詞“大喜”。
劉過的詞，在總體風格上與辛棄疾比較接近。但有時“豪放太過”，顯得壯烈有餘而深沉不足，不像辛詞那樣沉著、富於變化，所以馮煦在《宋六十一家詞選例言》中說：“龍洲自是稼軒附庸，然得其豪放，未得其宛轉。”這是劉過詞明顯的缺點，那種說他“有時寫得粗豪放肆一點，正好衝淡了宋詞裏的脂粉、油膩氣，不足為病”（胡雲翼《宋詞選》）的看法，恐怕是不妥當的。
劉過的詞也有一些纖麗俊秀之作，如《唐多令·重過武昌》和常誤作劉克莊詞的《四字令》（情深意真）等，委婉含蓄，體現了他風格的另一方麵。《唐多令》是《龍洲詞》中的名篇，寫得尤為成功：
蘆葉滿汀洲。寒沙帶淺流。二十年、重過南樓。柳下係舟猶未穩，能幾日，又中秋。
黃鶴斷磯頭。故人今在否？舊江山、渾是新愁。欲買桂花同載酒，終不似，少年遊。
在這首詞裏，作者圍繞“舊江山渾是新愁”的題旨，通過蕭瑟的秋景的渲染，營造出一片淒清悲涼的意境，委婉曲折地抒發了自己的家國之悲和身世之感。此詞情致婉轉，筆調輕靈，以工穩、含蓄見長，相傳是傳唱一時之作，堪稱“小令中的工品”（李佳《左庵詞話》）。 三、主要參考文獻
（一）傳記
胡源：《劉過與〈龍洲詞〉·劉過評傳》，中國文聯出版社，2010年。
（二）作品
1.楊明：《龍洲集》，上海古籍出版社，1978年。
2.馬興榮：《龍洲詞校箋》，江西人民出版社，1999年。
（三）其他
馬興榮：《論劉過及其詞》，《詞學》第二輯，華東師範大學出版社，1983年。
比陳亮稍晚一點的劉過（1154-1206），字改之，吉州太和（今江西省泰和縣）人，一說廬陵（今江西吉安市）人，自號龍洲道人，因此人稱其作品集為《龍洲集》。
在隆興和議前後的戰、和年代裏，劉過度過了他的童年。他“少有誌節，以功業自許。博學經、史、百氏之書，通知古今治亂之略”（元·殷奎《複劉改之先生墓事狀》），善於談論用兵之道，為人豪爽，被宋子虛稱為“平生以義氣撼當世”的“天下奇男子”（毛晉《龍洲詞跋》引語）。
劉過生當宋金對峙的時代。他曾多次上書朝廷，力主北伐，提出恢複中原的方略，但不被采納。他科舉失意，“四舉無成”，所以不曾做過官，長期浪跡江湖，依人做客。直到晚年才娶妻成家，不久因病去世，葬於昆山縣（今屬江蘇）的馬鞍山，年僅五十三歲。 二、創作成就
劉過的創作以詩詞為主，給後人留下了詩歌近四百首，詞八十多首，在當時曾“以詩鳴江西”（嶽珂《桯史》）。但他的詩與詞相比略輸文采，詞卻“多壯語，蓋學稼軒者也”（黃升《花庵詞選》），是南宋辛詞派的重要成員。辛棄疾晚年做浙東安撫使時，曾招劉過為幕客，對他頗為賞識。
從內容上來說，劉過的詞大多是歌頌抗戰，感慨時事，抒發自己心中不平的作品。如《六州歌頭·題嶽鄂王廟》、《沁園春·寄稼軒承旨》、《唐多令》（蘆葉滿汀洲）等，都是這方麵具有代表性的名作。
當然，作為一個依人做客的江湖遊士，劉過詞的封建糟粕也不少。他的詞中除有一些逢迎達官貴人的諛詞之外，還有一些“詠美人指甲”、“美人足”之類的庸俗之作（如詠美人指甲、美人足的兩首《沁園春》，描寫色情的《小桃紅·在襄州作》），都是不足取的。
劉過“詞多壯語”（黃升《中興以來絕妙好詞》），氣勢豪雄，如《沁園春》就是很有代表性的一例：
鬥酒彘肩，風雨渡江，豈不快哉！被香山居士，約林和靖，與東坡老，駕勒吾回。坡謂：“西湖，正如西子，濃抹淡妝臨鏡台。”二公者，皆掉頭不顧，隻管銜杯。
白雲：“天竺飛來。圖畫裏、崢嶸樓觀開。愛東西雙澗，縱橫水繞；兩峰南北，高下雲堆。”逋曰：“不然，暗香浮動，爭似孤山先探梅。須晴去，訪稼軒未晚，且此徘徊。”
本詞作於宋寧宗嘉泰三年（1203）。當時，辛棄疾被起用知紹興府（今浙江紹興），兼浙東安撫使（掌管一路軍政民政的長官），曾派人招請劉過前往，劉過時在臨安，正趕上有事沒來得及去，便“效辛體”填此詞作為答複。本是因事不能前往，而詞人解釋原委時下筆極為巧妙，借不同時代三位與西湖有關的詩人之口替自己說話，並盛讚杭州美景。對話中更融化前人西湖詩句，渾然如同己出，別有一番風味。全篇構思奇特，妙趣橫溢，仿佛是一篇遊戲之作，難怪被嶽珂譏為“白日見鬼”（《桯史》卷二）。不過，詞中流露出的豪情逸氣和自由恣肆，風格很像辛棄疾，故辛棄疾得此詞“大喜”。
劉過的詞，在總體風格上與辛棄疾比較接近。但有時“豪放太過”，顯得壯烈有餘而深沉不足，不像辛詞那樣沉著、富於變化，所以馮煦在《宋六十一家詞選例言》中說：“龍洲自是稼軒附庸，然得其豪放，未得其宛轉。”這是劉過詞明顯的缺點，那種說他“有時寫得粗豪放肆一點，正好衝淡了宋詞裏的脂粉、油膩氣，不足為病”（胡雲翼《宋詞選》）的看法，恐怕是不妥當的。
劉過的詞也有一些纖麗俊秀之作，如《唐多令·重過武昌》和常誤作劉克莊詞的《四字令》（情深意真）等，委婉含蓄，體現了他風格的另一方麵。《唐多令》是《龍洲詞》中的名篇，寫得尤為成功：
蘆葉滿汀洲。寒沙帶淺流。二十年、重過南樓。柳下係舟猶未穩，能幾日，又中秋。
黃鶴斷磯頭。故人今在否？舊江山、渾是新愁。欲買桂花同載酒，終不似，少年遊。
在這首詞裏，作者圍繞“舊江山渾是新愁”的題旨，通過蕭瑟的秋景的渲染，營造出一片淒清悲涼的意境，委婉曲折地抒發了自己的家國之悲和身世之感。此詞情致婉轉，筆調輕靈，以工穩、含蓄見長，相傳是傳唱一時之作，堪稱“小令中的工品”（李佳《左庵詞話》）。 三、主要參考文獻
（一）傳記
胡源：《劉過與〈龍洲詞〉·劉過評傳》，中國文聯出版社，2010年。
（二）作品
1.楊明：《龍洲集》，上海古籍出版社，1978年。
2.馬興榮：《龍洲詞校箋》，江西人民出版社，1999年。
（三）其他
馬興榮：《論劉過及其詞》，《詞學》第二輯，華東師範大學出版社，1983年。