1840年11月14日，這雙眼睛初次睜開，看到世界。巴黎人民忙著儲藏過冬木柴，沒什麽人會在意九區的拉菲忒路四十五號五樓上，這個毛孩子的降生。連當爸當媽的，也不算怎麽高興。爸爸克勞德·阿道夫·莫奈和媽媽路易絲，之前也不是沒有過兒子。二兒子誕生多少是喜事，但對一個開雜貨鋪的人家來說，這意味著多了張等吃飯的嘴。
出生六個月後，他有了正經名字。那是1841年5月20日，在洛雷特聖母院，他受了洗，得了名字，叫奧斯卡-克勞德·莫奈。但是爸媽隻叫他奧斯卡——沒法子，爸爸叫克勞德，你不能一呼兩答應。
當爸爸的克勞德是個老實巴交小本經營的店主，祖輩往上算，找不到書香門第氣息。太太路易絲當初倒是個歌手，守著寡，嫁了他，算給家裏提供點文藝亮色。所以他偶爾也盼望兒子能繼承些歌喉和斯文氣，哪怕在雜貨鋪裏繼續掌持門戶，至少出門時看懷表、吃飯時動刀叉，也像個上等人。如是，小奧斯卡-克勞德·莫奈最初看見的街景和天空，就是巴黎。
19世紀40年代的巴黎，並非我們如今所想象的風流倜儻，並沒有那些撐陽傘的仕女，提三層裙擺在林蔭大道談論歌劇和時裝。半個世紀前的大革命，延續二十六年的戰亂，1815年拿破侖被放逐了又回來鬧了百日王朝，直到滑鐵盧之後，法國才安定下來。到1830年，又經了七月革命。巴黎的街壘上到處有戰鬥的痕跡，窄巷裏還有當年的街壘。1823年之後，巴黎的建築裏摻進了鋼鐵和玻璃，用於拱廊的營造，但不算時興。那時的巴黎，還是座偉大但陰暗的石頭城市，是小奧斯卡最初的記憶。
直到他五歲那年。
1845年，全世界詩人作家劇作家畫家依然趨之若鶩往巴黎奔跑，但當爸爸的克勞德逆向行駛，帶全家離開巴黎，往北搬去，落戶勒阿弗爾。顯然，老莫奈不在意住在巴黎還是外省，隻關心他的雜貨鋪。那年，老爸生意大壞，好在小奧斯卡有個姑姑，嫁在北部諾曼底的勒阿弗爾，姑父雅克·勒卡德——也就是老莫奈的妹夫了——這時願意施援手。於是莫奈一家北遷，去了勒阿弗爾。老爸沒忘了一路告誡小奧斯卡：你要繼承家族的偉大生意——雜貨鋪！
而小奧斯卡眼裏看到的，卻是與巴黎截然不同的世界。
泥土、森林、果園、樹籬、海岬，以及天空和海洋。你可以想象，從石頭之城巴黎初次來到勒阿弗爾的小奧斯卡，一定瞠目結舌。晴天時，勒阿弗爾的陽光甜濃到可以飲用，鋪陳在漫長的海岸線上，海岬的折缺和陰影、綠樹的起伏和線條，最後，還有在諾曼底陽光下，蔚藍的、深藍的、淺紫的、深綠的、淺綠的、灰色的、白銀色的海洋。那時，小奧斯卡當然不知道，這片海灘將成為他此後漫長人生裏的主題畫麵——順便，成為這個星球美術史上，被最為忠實、細膩、變幻無方記錄下的一片風景。
1883年，即小奧斯卡43歲那年——那時，他已經是我們所知的克勞德·莫奈了——法國史上最好的短篇小說家莫泊桑的名小說《我的叔叔於勒》發表，其間描述過勒阿弗爾的風俗和景色。這是法國北部最著名的港口之一，有許多船隻日夜不停開往英國、北海和美洲；在那個小說中描述了一個勒阿弗爾的市民家庭，如何對一個遠走異鄉的親戚抱以“發財回來讓我們過好日子”的指望，又如何在發現親戚窮困潦倒時流露小市民本色，對其故作不識……但除卻這些，勒阿弗爾依然是個美麗的海濱城市：有直伸海中的棧橋，有在遊船上販賣牡蠣給旅行者的小販。而且，莫泊桑在諷刺之餘，還是做了一筆美麗的景色描寫：
“在我們眼前的水平線上，天邊遠處仿佛有一片紫色的陰影從海裏鑽出來。那就是哲爾賽島了。”
莫奈一家住得離海不遠。小奧斯卡常去海邊，看這些紫色的陰影，看到海洋和天空，聽到風和海的聲音——很多年後，這是印象派音樂家德彪西最酷愛的主題——這一切，構成了小奧斯卡新的童年景象。
在巴黎時，小奧斯卡就愛塗鴉。父母忙生計，管不到他。他自顧在家裏，抓什麽是什麽，炭、灰，往牆上塗抹。到了勒阿弗爾，他繼續逮誰畫誰。老爸經常正櫃台迎著客，一回頭，就見兒子又給畫上了。老爸是粗人，咂摸不出滋味來，隻恨孩子鬧心；做娘的路易絲唱歌出身，見識過藝術家，隱約覺得，或者是希望，這孩子有別於一般頑童。孩子喜歡畫人，畫海，畫天空。對老爸來說，這就是小毛孩子不肯繼承家業，貪圖玩樂；但在老娘眼裏，孩子對波濤、天空、海岸線、漁人、落日的迷戀，似乎別有意味。她是嫁了個商人，但也不想做一家世世代代開雜貨鋪家族的老板娘。最後，當這孩子信筆玩的漫畫獲得讚歎，以至於居然有人揣著法郎上門來買時，路易絲福至心靈。她跟孩子他爸商量，暫緩雜貨鋪老板培養計劃如何？
漁船離開勒阿弗爾港 油畫 1874年
——或者，用雜貨鋪老板聽得懂的話：讓孩子畫畫，也是能賣錢的呀！
1851年4月1日，小奧斯卡進了勒阿弗爾的第二藝術學校。不數年間，他成了街坊名人。遠在他還沒有比例、透視、構圖這些概念之前，他已經有這份本事，迅速勾勒出自己所見的一切。他筆觸靈動，活潑自在，隨心所欲。沿海市民沒有巴黎人的風雅，才不跟你討論技法，卻喜歡逗樂可愛的漫畫。看小孩子畫得清新可人、揮灑自如，紛紛上門求畫。小奧斯卡15歲時，勒阿弗爾人已經能在畫框店櫥窗裏看到這位本地神童的畫兒，畫中人大頭大臉，比例誇張，煞是有趣。
演藝界名流 鉛筆畫 1860年
最後，奧斯卡-克勞德·莫奈的名聲大過了雜貨鋪老板克勞德·莫奈。當是時也，莫奈一家，確切說，是他爸爸，做了個非常合乎雜貨鋪邏輯的決定：
“每幅漫畫肖像賣十法郎！好一點的，二十！！”
出生六個月後，他有了正經名字。那是1841年5月20日，在洛雷特聖母院，他受了洗，得了名字，叫奧斯卡-克勞德·莫奈。但是爸媽隻叫他奧斯卡——沒法子，爸爸叫克勞德，你不能一呼兩答應。
當爸爸的克勞德是個老實巴交小本經營的店主，祖輩往上算，找不到書香門第氣息。太太路易絲當初倒是個歌手，守著寡，嫁了他，算給家裏提供點文藝亮色。所以他偶爾也盼望兒子能繼承些歌喉和斯文氣，哪怕在雜貨鋪裏繼續掌持門戶，至少出門時看懷表、吃飯時動刀叉，也像個上等人。如是，小奧斯卡-克勞德·莫奈最初看見的街景和天空，就是巴黎。
19世紀40年代的巴黎，並非我們如今所想象的風流倜儻，並沒有那些撐陽傘的仕女，提三層裙擺在林蔭大道談論歌劇和時裝。半個世紀前的大革命，延續二十六年的戰亂，1815年拿破侖被放逐了又回來鬧了百日王朝，直到滑鐵盧之後，法國才安定下來。到1830年，又經了七月革命。巴黎的街壘上到處有戰鬥的痕跡，窄巷裏還有當年的街壘。1823年之後，巴黎的建築裏摻進了鋼鐵和玻璃，用於拱廊的營造，但不算時興。那時的巴黎，還是座偉大但陰暗的石頭城市，是小奧斯卡最初的記憶。
直到他五歲那年。
1845年，全世界詩人作家劇作家畫家依然趨之若鶩往巴黎奔跑，但當爸爸的克勞德逆向行駛，帶全家離開巴黎，往北搬去，落戶勒阿弗爾。顯然，老莫奈不在意住在巴黎還是外省，隻關心他的雜貨鋪。那年，老爸生意大壞，好在小奧斯卡有個姑姑，嫁在北部諾曼底的勒阿弗爾，姑父雅克·勒卡德——也就是老莫奈的妹夫了——這時願意施援手。於是莫奈一家北遷，去了勒阿弗爾。老爸沒忘了一路告誡小奧斯卡：你要繼承家族的偉大生意——雜貨鋪！
而小奧斯卡眼裏看到的，卻是與巴黎截然不同的世界。
泥土、森林、果園、樹籬、海岬，以及天空和海洋。你可以想象，從石頭之城巴黎初次來到勒阿弗爾的小奧斯卡，一定瞠目結舌。晴天時，勒阿弗爾的陽光甜濃到可以飲用，鋪陳在漫長的海岸線上，海岬的折缺和陰影、綠樹的起伏和線條，最後，還有在諾曼底陽光下，蔚藍的、深藍的、淺紫的、深綠的、淺綠的、灰色的、白銀色的海洋。那時，小奧斯卡當然不知道，這片海灘將成為他此後漫長人生裏的主題畫麵——順便，成為這個星球美術史上，被最為忠實、細膩、變幻無方記錄下的一片風景。
1883年，即小奧斯卡43歲那年——那時，他已經是我們所知的克勞德·莫奈了——法國史上最好的短篇小說家莫泊桑的名小說《我的叔叔於勒》發表，其間描述過勒阿弗爾的風俗和景色。這是法國北部最著名的港口之一，有許多船隻日夜不停開往英國、北海和美洲；在那個小說中描述了一個勒阿弗爾的市民家庭，如何對一個遠走異鄉的親戚抱以“發財回來讓我們過好日子”的指望，又如何在發現親戚窮困潦倒時流露小市民本色，對其故作不識……但除卻這些，勒阿弗爾依然是個美麗的海濱城市：有直伸海中的棧橋，有在遊船上販賣牡蠣給旅行者的小販。而且，莫泊桑在諷刺之餘，還是做了一筆美麗的景色描寫：
“在我們眼前的水平線上，天邊遠處仿佛有一片紫色的陰影從海裏鑽出來。那就是哲爾賽島了。”
莫奈一家住得離海不遠。小奧斯卡常去海邊，看這些紫色的陰影，看到海洋和天空，聽到風和海的聲音——很多年後，這是印象派音樂家德彪西最酷愛的主題——這一切，構成了小奧斯卡新的童年景象。
在巴黎時，小奧斯卡就愛塗鴉。父母忙生計，管不到他。他自顧在家裏，抓什麽是什麽，炭、灰，往牆上塗抹。到了勒阿弗爾，他繼續逮誰畫誰。老爸經常正櫃台迎著客，一回頭，就見兒子又給畫上了。老爸是粗人，咂摸不出滋味來，隻恨孩子鬧心；做娘的路易絲唱歌出身，見識過藝術家，隱約覺得，或者是希望，這孩子有別於一般頑童。孩子喜歡畫人，畫海，畫天空。對老爸來說，這就是小毛孩子不肯繼承家業，貪圖玩樂；但在老娘眼裏，孩子對波濤、天空、海岸線、漁人、落日的迷戀，似乎別有意味。她是嫁了個商人，但也不想做一家世世代代開雜貨鋪家族的老板娘。最後，當這孩子信筆玩的漫畫獲得讚歎，以至於居然有人揣著法郎上門來買時，路易絲福至心靈。她跟孩子他爸商量，暫緩雜貨鋪老板培養計劃如何？
漁船離開勒阿弗爾港 油畫 1874年
——或者，用雜貨鋪老板聽得懂的話：讓孩子畫畫，也是能賣錢的呀！
1851年4月1日，小奧斯卡進了勒阿弗爾的第二藝術學校。不數年間，他成了街坊名人。遠在他還沒有比例、透視、構圖這些概念之前，他已經有這份本事，迅速勾勒出自己所見的一切。他筆觸靈動，活潑自在，隨心所欲。沿海市民沒有巴黎人的風雅，才不跟你討論技法，卻喜歡逗樂可愛的漫畫。看小孩子畫得清新可人、揮灑自如，紛紛上門求畫。小奧斯卡15歲時，勒阿弗爾人已經能在畫框店櫥窗裏看到這位本地神童的畫兒，畫中人大頭大臉，比例誇張，煞是有趣。
演藝界名流 鉛筆畫 1860年
最後，奧斯卡-克勞德·莫奈的名聲大過了雜貨鋪老板克勞德·莫奈。當是時也，莫奈一家，確切說，是他爸爸，做了個非常合乎雜貨鋪邏輯的決定：
“每幅漫畫肖像賣十法郎！好一點的，二十！！”