我與手頭字
豐子愷自述：我這一生 作者：豐子愷 投票推薦 加入書簽 留言反饋
陳望道先生提倡手頭字，我很讚成。現在我來談談自己對手頭字的種種因緣。
我家自洪楊以來，以開染坊店為業。我十來歲時，每逢年假，店忙的時候，被母親派到店裏去幫忙。所謂幫忙，原不過做小老板在店裏玩玩，但因此學得了染店賬簿上所慣用的種種簡筆字，例如“三藍”，他們寫作“三”，不過字最後一筆下麵打一個彎曲。“二厘”，他們隻在“二”字的下一畫上拖一撇，其餘不勝枚舉。染坊店裏的學徒們，沒有認識“藍”、“厘”等的本字，卻能自由應酬主顧，用靛泥做的粉筆在大布綿綢上標記姓名丈尺和所欲染的顏色，這在我覺得奇怪。更使我奇怪的，是主顧的姓名的記法。我們的主顧幾乎全部是不識字的農人。姓名大都以聲音為主，不講字眼。譬如一個農人走上門來，從籃裏抽出一段布來向櫃台上一擲。夥計便接了量尺寸。嘴裏喊道：“三丈二！”接著又問，“二厘頭？”農人大概會點頭。因為他們這種布大概都染這種顏色，不必像上海老正和染廠地拿出數百種顏色的樣本來請顧客挑選的。最後問：“啥名字？”回答的聲音是“wan foo sen”。夥計就寫“王福生”。有時生意空，再添問一句，“草頭黃？三畫王？”這很稀奇，一字不識的農人，居然也會決然地回答“三畫王”，或者“草頭黃”。其實他不會寫，隻是別人教他，他硬記著，有人問他，他就說“我姓三畫王”。所以姓不完全以聲音為主。至於名字，就完全重聲音，夥計不會向他討卡片看，也不會顧慮他是“複孫”或“馥蓀”，一定是“福生”無誤。而且福字可作簡筆寫，像蠟燭台上所雕的。我在店裏學會了種種簡筆字，覺得很便當。後來到學堂裏，應用在“默書”課中，把“青出於藍”寫作“青出於”，把“聖人出而黃河清”寫作“聖人出而黃河清”，曾經吃先生的罵。他說：“你倒不寫青出於卅？”“你將把聖人當作怪人了！”以後我就不敢再寫簡筆字，直到現在為止。這是我對手頭字的第一因緣。
第二因緣，是為了我的姓太難寫，卻又不好改，曾經有一次為它發愁。當民國光複之初，我大約十三四歲的時候，地方上辦自治會，盛行選舉。當時我年幼無知，學堂裏又不像現在的有常識、公民等課，使我無從明白選舉這件事的意義。我但聽鎮上的大人們說，這好比先前的考鄉試，升官發財都是從這裏開花的。我又聽見有些人把名字改寫為簡字。譬如原名“純甫”的，現在改為“仁夫”。原名“益蓀”的，現在改為“一生”。據說選舉者大多數是鄉下人，而鄉下人大多數不會寫字，故名字難寫，大有妨害於被選，非改簡不可。此風盛行到學堂裏，年幼而尚無被選舉權的學生們，也及早預防，大家改名字。本來雙名的改作單名。本來單名的改作一個同音的簡字。我原名潤，一位先生給我改作“仁”，我莫名其妙地頂戴了這名字，一直沿用到二十歲，雖然並未靠它升官發財。當時別人為我深惜，而我自己也認真地發愁的，就是我的姓的難寫。我的姓有十八筆，而且寫法很不容易，於被選上大有妨害！但姓不可改。這好比命裏注定不得富貴，怎不教人深惜而發愁呢？假如手頭字早提倡了廿幾年，使我的姓名“豐(1)仁”一共隻消八筆，同學們當何等的羨慕我，而我自己又何等的快活！雖然到現在改簡，好比“賊去關門”，但因有前緣，總覺可喜。實際，我的姓太古怪了。這樣地難寫，又那樣地少見。陌生人問“尊姓”時，回答他“敝姓豐”，往往叫他想不出哪一個豐字來。雖然昔年我曾發明用“泰豐公司”的“豐”，或“匯豐銀行”的“豐”來注釋，但近來也覺得有些不妥。泰豐公司已經關門，銀行又東坍西倒，將來也許使我無法注解。望道先生們提倡手頭字，第一期字匯中就有我的豐字，此後不但可使我每次少寫十四筆，逢人問“尊姓”時，也可以說“三畫王上下出頭”，沒有人不懂得了。這是第二因緣。
第三因緣，是我喜歡手頭字的形式，為了它們與我的畫像像。我的畫不寫細部，僅描大體。例如畫人的顏麵，我大都隻畫一張嘴。並非表示人隻會講話和吃飯，實因嘴是表情中最重要的部分，隻描一張嘴已經夠了。非但夠了，有時眉、目、鼻竟不可描，描了使觀者沒有想象的餘地，反而減弱人物畫的表情。手頭字中有大部分是省略本字的筆畫而成的，與我的畫像似。假如畫變了大眾文化的重要工具，我將提倡我的畫，名之為“手頭畫”，也弄一個“第一期畫匯”出來。畫的省略，在畫法上美其名曰“意到筆不到”。在美學上更美其名曰“個中全感”。我看手頭字也如此。我們過去數十年間看慣了本字現在看到本字的大體輪廓，便會想象其全體，而且所想象的常是端正美好的本字。故我覺得手頭字富有美術的意義。例如飛，氣，時，坣，與，滬、麽，壓，應，聲，雖，歸，蟲，豐，舊，醫，邊，麗等字，在我都能從其“意到筆不到”的簡寫中窺見其本字的全體，而且這些全體都是很美麗的。“又”字的暗示尤為神妙，能使我由此想象 ，，，雚，奚，單等種種變化不測的形相，這些形相也都非常美麗。故美不一定要工致富麗，簡單的盡可以美。
美術是為人生的。人生走到哪裏，美術跟到哪裏，我們的人生走到手頭字上了，美術也非跟上來不可。那麽手頭字的美不僅是我個人的所感，也應是大眾的要求。
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(1)即繁體字豐。
我家自洪楊以來，以開染坊店為業。我十來歲時，每逢年假，店忙的時候，被母親派到店裏去幫忙。所謂幫忙，原不過做小老板在店裏玩玩，但因此學得了染店賬簿上所慣用的種種簡筆字，例如“三藍”，他們寫作“三”，不過字最後一筆下麵打一個彎曲。“二厘”，他們隻在“二”字的下一畫上拖一撇，其餘不勝枚舉。染坊店裏的學徒們，沒有認識“藍”、“厘”等的本字，卻能自由應酬主顧，用靛泥做的粉筆在大布綿綢上標記姓名丈尺和所欲染的顏色，這在我覺得奇怪。更使我奇怪的，是主顧的姓名的記法。我們的主顧幾乎全部是不識字的農人。姓名大都以聲音為主，不講字眼。譬如一個農人走上門來，從籃裏抽出一段布來向櫃台上一擲。夥計便接了量尺寸。嘴裏喊道：“三丈二！”接著又問，“二厘頭？”農人大概會點頭。因為他們這種布大概都染這種顏色，不必像上海老正和染廠地拿出數百種顏色的樣本來請顧客挑選的。最後問：“啥名字？”回答的聲音是“wan foo sen”。夥計就寫“王福生”。有時生意空，再添問一句，“草頭黃？三畫王？”這很稀奇，一字不識的農人，居然也會決然地回答“三畫王”，或者“草頭黃”。其實他不會寫，隻是別人教他，他硬記著，有人問他，他就說“我姓三畫王”。所以姓不完全以聲音為主。至於名字，就完全重聲音，夥計不會向他討卡片看，也不會顧慮他是“複孫”或“馥蓀”，一定是“福生”無誤。而且福字可作簡筆寫，像蠟燭台上所雕的。我在店裏學會了種種簡筆字，覺得很便當。後來到學堂裏，應用在“默書”課中，把“青出於藍”寫作“青出於”，把“聖人出而黃河清”寫作“聖人出而黃河清”，曾經吃先生的罵。他說：“你倒不寫青出於卅？”“你將把聖人當作怪人了！”以後我就不敢再寫簡筆字，直到現在為止。這是我對手頭字的第一因緣。
第二因緣，是為了我的姓太難寫，卻又不好改，曾經有一次為它發愁。當民國光複之初，我大約十三四歲的時候，地方上辦自治會，盛行選舉。當時我年幼無知，學堂裏又不像現在的有常識、公民等課，使我無從明白選舉這件事的意義。我但聽鎮上的大人們說，這好比先前的考鄉試，升官發財都是從這裏開花的。我又聽見有些人把名字改寫為簡字。譬如原名“純甫”的，現在改為“仁夫”。原名“益蓀”的，現在改為“一生”。據說選舉者大多數是鄉下人，而鄉下人大多數不會寫字，故名字難寫，大有妨害於被選，非改簡不可。此風盛行到學堂裏，年幼而尚無被選舉權的學生們，也及早預防，大家改名字。本來雙名的改作單名。本來單名的改作一個同音的簡字。我原名潤，一位先生給我改作“仁”，我莫名其妙地頂戴了這名字，一直沿用到二十歲，雖然並未靠它升官發財。當時別人為我深惜，而我自己也認真地發愁的，就是我的姓的難寫。我的姓有十八筆，而且寫法很不容易，於被選上大有妨害！但姓不可改。這好比命裏注定不得富貴，怎不教人深惜而發愁呢？假如手頭字早提倡了廿幾年，使我的姓名“豐(1)仁”一共隻消八筆，同學們當何等的羨慕我，而我自己又何等的快活！雖然到現在改簡，好比“賊去關門”，但因有前緣，總覺可喜。實際，我的姓太古怪了。這樣地難寫，又那樣地少見。陌生人問“尊姓”時，回答他“敝姓豐”，往往叫他想不出哪一個豐字來。雖然昔年我曾發明用“泰豐公司”的“豐”，或“匯豐銀行”的“豐”來注釋，但近來也覺得有些不妥。泰豐公司已經關門，銀行又東坍西倒，將來也許使我無法注解。望道先生們提倡手頭字，第一期字匯中就有我的豐字，此後不但可使我每次少寫十四筆，逢人問“尊姓”時，也可以說“三畫王上下出頭”，沒有人不懂得了。這是第二因緣。
第三因緣，是我喜歡手頭字的形式，為了它們與我的畫像像。我的畫不寫細部，僅描大體。例如畫人的顏麵，我大都隻畫一張嘴。並非表示人隻會講話和吃飯，實因嘴是表情中最重要的部分，隻描一張嘴已經夠了。非但夠了，有時眉、目、鼻竟不可描，描了使觀者沒有想象的餘地，反而減弱人物畫的表情。手頭字中有大部分是省略本字的筆畫而成的，與我的畫像似。假如畫變了大眾文化的重要工具，我將提倡我的畫，名之為“手頭畫”，也弄一個“第一期畫匯”出來。畫的省略，在畫法上美其名曰“意到筆不到”。在美學上更美其名曰“個中全感”。我看手頭字也如此。我們過去數十年間看慣了本字現在看到本字的大體輪廓，便會想象其全體，而且所想象的常是端正美好的本字。故我覺得手頭字富有美術的意義。例如飛，氣，時，坣，與，滬、麽，壓，應，聲，雖，歸，蟲，豐，舊，醫，邊，麗等字，在我都能從其“意到筆不到”的簡寫中窺見其本字的全體，而且這些全體都是很美麗的。“又”字的暗示尤為神妙，能使我由此想象 ，，，雚，奚，單等種種變化不測的形相，這些形相也都非常美麗。故美不一定要工致富麗，簡單的盡可以美。
美術是為人生的。人生走到哪裏，美術跟到哪裏，我們的人生走到手頭字上了，美術也非跟上來不可。那麽手頭字的美不僅是我個人的所感，也應是大眾的要求。
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(1)即繁體字豐。