不同凡響的室內風格，使艾達娜猶如進入一個夢境……
通往巨大的起居室空間之過程，正如經典作品中的特色一樣——必然先通一段狹小而昏暗的有頂蓋的門廊，然後進入反方向上的主樓梯。
透過那些粗獷而透孔的石壁，右手邊是直交通的空間，而左手便可進入起居的二層階梯。
設計師對自然光線的巧妙掌握，使內部空間仿佛充滿了盎然生機，光線流動於起居的東，南，西三側。
最明亮的部分光線從天窗瀉下，一直通往建築物下方溪流崖隘的樓梯，東、西、北側幾呈圍合狀的室，則相形之下較為暗，岩石陳的地板上。
隱約出現它們的倒影，流布在起居室空間之中。
從北側及山崖是反射進來的光線和反射在樓梯的光線顯得朦朧柔美。
在心理上，這個起居室空間的氣氛，隨著光線的明度變化，而顯現多樣的風采。
艾達娜的心情同樣受到了這個室內空間的影響，感覺整個人的靈魂已經被洗滌一番了似的，清靜又寧和……
非常具有象征性的造型，莫過於所有的支柱，都是粗獷的岩石。
這些岩石的水平性與支柱的直性，產生一種明的對抗，所有混凝土的水平構件，看來有如貫穿空間，飛騰躍起賦予了建築最高的動感與張力，例外的是地坪使用的岩石，似乎出奇的沉重，尤以懸挑的陽台為最。
艾達娜見狀，忍不住衝到了陽台上，想看看那是什麽樣的一種感覺……
然而當她站在人工石麵陽台上，而為自然石麵的壁支柱所包圍時對於內部空間或許會有更深一層的體會。
因為室內空間透過巨大的水平陽台而延伸，銜接了巨大的室外空間——崖隘。
設計師對於國際形式主義空談機能主義的態度，濃縮地表由起居室通到下方溪流的樓梯。
這個著名的樓梯，關聯著建築與大地，是內、外部空間不可缺少的媒介，且總會使人們禁不住地一再流連其間。
艾達娜也是如此，她來來回回緩慢的走了好幾回，居然發現每一次的體驗都有所不同，感覺很是奇妙……
流水別墅可以說是一種以正反相對的力量，在微妙的均衡中組構而成的建築。
也可以說是水平或傾斜穿杆，或近幾年流水別墅推移的空間手法，交錯融合的稀世之作。
其內部空間陳設的選擇、家具樣式設計與布置都獨具匠心，那是一種比奢華還要更有內涵的境界。
建築永遠是建築師的作品，但卻無法供給有關私人的物品。而這棟別墅的主人，卻能夠辦到，並能夠珍惜設計師的一切努力。
建築濃縮了設計師獨自主張的“有機”設計哲學，考慮到設計師自己將它描述成對應於“溪流音樂”的“石崖的延伸”的形狀，流水別墅名副其實，成為一種以建築詞匯再現自然環境的抽象表達，一個既具空間維度又有時間維度的具體實例。
流水別墅是一個研究對比的習作，在這裏極端相對的元素容納於一種危險的平衡中，製造出完全不可預料的效果。
“這裏真特別！”艾達娜興致勃勃的朝著櫻野說道。
“櫻花祭的總部就在這裏，自然是別出心裁了。”櫻野依舊是那般冰山女王的淺笑，淡然的對著艾達娜這個小跟班說道。
艾達娜以為櫻野就隻是帶她來到一個別致的地方而已，她萬萬沒想到，櫻野會那麽直接就的告訴她——這裏就是櫻花祭的總部！
這樣說來，這地勢特殊，室內外看起來既是自然、又是險要的設計，就都解釋得通了，看來一切都是經過了精心設計而成！
“但是……如果櫻本老師還是不喜歡我的話，那該怎麽辦？”艾達娜嘟起了嘴巴，她也是有點小姐脾氣的，但是在櫻野跟前，她也心甘情願的當小跟班了……
櫻野衝著艾達娜眨了下眼，那長長挑起的漂亮睫毛，儼然成為了她眼上最精彩的一道風景線……
第500節 借用自然
六七年前、一座地理位置特殊的流水別墅中——
艾達娜站在陽台上，看著另外兩層的挑台——那大膽懸挑使它成為現代主義者挑戰重力的一種有力的表達方式。
這所房子，設計師增加的不僅是它的結構係統的效率，也意味著增加了風險。
看到那些交叉、重疊像是風格派的幾何平麵則讓人心裏覺得它和“國際式風格”的爭論有曆史聯係。
如果從溪對岸的路上看正麵，這些胸牆像漂浮的扁帶，在空中展開。
但從小溪下遊岸邊看，它們在形狀及布局上呼應著兩塊懸挑石塊，它們產生了其下麵的瀑布同時反映出層疊下落的水花。
將住宅作為“懸崖的延伸”懸挑在瀑布上方使得他能將流動的水融合到他設計的層疊空間中，這是為“喜愛聽瀑布的人”設計的並以此不斷提醒意識到它。
艾達娜發現原來這裏還不僅僅隻有一座流水別墅！從這一個陽台的方向望去的時候，居然還看見緊挨在旁邊的其他流水別墅！
整個建築群與四周的山脈、峽穀相連。
兩個主要平台上厚而圓的胸牆則強調了混凝土可塑的荷重感，在視覺上，這種荷重感被光線及平台外罩的杏黃色油漆削弱了，展現了建築體形在景觀中的隱喻的角色。
垂直牆體和粗砌的毛石支撐著挑台和混凝土板，看起來像切開了它們似的。
“看夠了麽？跟我來吧。”櫻野看到艾達娜滿臉驚異的樣子，她都感到了好奇——這個地方至於讓艾達娜感到如此新鮮嗎？
“嗯！”艾達娜以輕快的步伐蹦躂到了櫻野的身旁，就像一個小女孩似的。
櫻野帶著她穿過了一條很別致的長廊，而尾端卻是一座小橋，連向另一座流水別墅。
艾達娜滿臉的好奇的看著這複雜的建築群，她簡直不敢相信這裏竟然會是櫻花祭的總部。
“流水別墅其實是在美國賓夕法尼亞州別墅的典範，櫻本老師也是好不容易才請到那名設計師的哦。”櫻野微笑著說道，又指了指室內這些別有用心的陳設。
設計師特意給這樣所住的地方取名“流水別墅”，是因為這一名字是要描述建築與用地之間的統一和動態的聯係。
強調流水別墅在自然中的隱居所的角色使得人們將它和別墅建築及風景如畫般設計的悠久傳統相聯係。
屋內，懸在溪流上方的起居室地麵鋪著上了厚蠟的石板，光線照進來時，就像漣漪在河床上起伏。
不管是序列空間的展示還是建築與場地複雜的整體關係，都使攝影師回避從任何單一的攝影角度把握建築的個性特征，而采用最好的方式——通過細部來闡釋整體。
通往巨大的起居室空間之過程，正如經典作品中的特色一樣——必然先通一段狹小而昏暗的有頂蓋的門廊，然後進入反方向上的主樓梯。
透過那些粗獷而透孔的石壁，右手邊是直交通的空間，而左手便可進入起居的二層階梯。
設計師對自然光線的巧妙掌握，使內部空間仿佛充滿了盎然生機，光線流動於起居的東，南，西三側。
最明亮的部分光線從天窗瀉下，一直通往建築物下方溪流崖隘的樓梯，東、西、北側幾呈圍合狀的室，則相形之下較為暗，岩石陳的地板上。
隱約出現它們的倒影，流布在起居室空間之中。
從北側及山崖是反射進來的光線和反射在樓梯的光線顯得朦朧柔美。
在心理上，這個起居室空間的氣氛，隨著光線的明度變化，而顯現多樣的風采。
艾達娜的心情同樣受到了這個室內空間的影響，感覺整個人的靈魂已經被洗滌一番了似的，清靜又寧和……
非常具有象征性的造型，莫過於所有的支柱，都是粗獷的岩石。
這些岩石的水平性與支柱的直性，產生一種明的對抗，所有混凝土的水平構件，看來有如貫穿空間，飛騰躍起賦予了建築最高的動感與張力，例外的是地坪使用的岩石，似乎出奇的沉重，尤以懸挑的陽台為最。
艾達娜見狀，忍不住衝到了陽台上，想看看那是什麽樣的一種感覺……
然而當她站在人工石麵陽台上，而為自然石麵的壁支柱所包圍時對於內部空間或許會有更深一層的體會。
因為室內空間透過巨大的水平陽台而延伸，銜接了巨大的室外空間——崖隘。
設計師對於國際形式主義空談機能主義的態度，濃縮地表由起居室通到下方溪流的樓梯。
這個著名的樓梯，關聯著建築與大地，是內、外部空間不可缺少的媒介，且總會使人們禁不住地一再流連其間。
艾達娜也是如此，她來來回回緩慢的走了好幾回，居然發現每一次的體驗都有所不同，感覺很是奇妙……
流水別墅可以說是一種以正反相對的力量，在微妙的均衡中組構而成的建築。
也可以說是水平或傾斜穿杆，或近幾年流水別墅推移的空間手法，交錯融合的稀世之作。
其內部空間陳設的選擇、家具樣式設計與布置都獨具匠心，那是一種比奢華還要更有內涵的境界。
建築永遠是建築師的作品，但卻無法供給有關私人的物品。而這棟別墅的主人，卻能夠辦到，並能夠珍惜設計師的一切努力。
建築濃縮了設計師獨自主張的“有機”設計哲學，考慮到設計師自己將它描述成對應於“溪流音樂”的“石崖的延伸”的形狀，流水別墅名副其實，成為一種以建築詞匯再現自然環境的抽象表達，一個既具空間維度又有時間維度的具體實例。
流水別墅是一個研究對比的習作，在這裏極端相對的元素容納於一種危險的平衡中，製造出完全不可預料的效果。
“這裏真特別！”艾達娜興致勃勃的朝著櫻野說道。
“櫻花祭的總部就在這裏，自然是別出心裁了。”櫻野依舊是那般冰山女王的淺笑，淡然的對著艾達娜這個小跟班說道。
艾達娜以為櫻野就隻是帶她來到一個別致的地方而已，她萬萬沒想到，櫻野會那麽直接就的告訴她——這裏就是櫻花祭的總部！
這樣說來，這地勢特殊，室內外看起來既是自然、又是險要的設計，就都解釋得通了，看來一切都是經過了精心設計而成！
“但是……如果櫻本老師還是不喜歡我的話，那該怎麽辦？”艾達娜嘟起了嘴巴，她也是有點小姐脾氣的，但是在櫻野跟前，她也心甘情願的當小跟班了……
櫻野衝著艾達娜眨了下眼，那長長挑起的漂亮睫毛，儼然成為了她眼上最精彩的一道風景線……
第500節 借用自然
六七年前、一座地理位置特殊的流水別墅中——
艾達娜站在陽台上，看著另外兩層的挑台——那大膽懸挑使它成為現代主義者挑戰重力的一種有力的表達方式。
這所房子，設計師增加的不僅是它的結構係統的效率，也意味著增加了風險。
看到那些交叉、重疊像是風格派的幾何平麵則讓人心裏覺得它和“國際式風格”的爭論有曆史聯係。
如果從溪對岸的路上看正麵，這些胸牆像漂浮的扁帶，在空中展開。
但從小溪下遊岸邊看，它們在形狀及布局上呼應著兩塊懸挑石塊，它們產生了其下麵的瀑布同時反映出層疊下落的水花。
將住宅作為“懸崖的延伸”懸挑在瀑布上方使得他能將流動的水融合到他設計的層疊空間中，這是為“喜愛聽瀑布的人”設計的並以此不斷提醒意識到它。
艾達娜發現原來這裏還不僅僅隻有一座流水別墅！從這一個陽台的方向望去的時候，居然還看見緊挨在旁邊的其他流水別墅！
整個建築群與四周的山脈、峽穀相連。
兩個主要平台上厚而圓的胸牆則強調了混凝土可塑的荷重感，在視覺上，這種荷重感被光線及平台外罩的杏黃色油漆削弱了，展現了建築體形在景觀中的隱喻的角色。
垂直牆體和粗砌的毛石支撐著挑台和混凝土板，看起來像切開了它們似的。
“看夠了麽？跟我來吧。”櫻野看到艾達娜滿臉驚異的樣子，她都感到了好奇——這個地方至於讓艾達娜感到如此新鮮嗎？
“嗯！”艾達娜以輕快的步伐蹦躂到了櫻野的身旁，就像一個小女孩似的。
櫻野帶著她穿過了一條很別致的長廊，而尾端卻是一座小橋，連向另一座流水別墅。
艾達娜滿臉的好奇的看著這複雜的建築群，她簡直不敢相信這裏竟然會是櫻花祭的總部。
“流水別墅其實是在美國賓夕法尼亞州別墅的典範，櫻本老師也是好不容易才請到那名設計師的哦。”櫻野微笑著說道，又指了指室內這些別有用心的陳設。
設計師特意給這樣所住的地方取名“流水別墅”，是因為這一名字是要描述建築與用地之間的統一和動態的聯係。
強調流水別墅在自然中的隱居所的角色使得人們將它和別墅建築及風景如畫般設計的悠久傳統相聯係。
屋內，懸在溪流上方的起居室地麵鋪著上了厚蠟的石板，光線照進來時，就像漣漪在河床上起伏。
不管是序列空間的展示還是建築與場地複雜的整體關係，都使攝影師回避從任何單一的攝影角度把握建築的個性特征，而采用最好的方式——通過細部來闡釋整體。