采桑子1
亭前春逐紅英盡2，舞態徘徊3。
細雨霏微4，不放雙眉時暫開5。
綠窗冷靜芳音斷6，香印成灰7，
可奈情懷8，欲睡朦朧入夢來9。
【注釋】
1此詞調下《花草粹編》、《續選草堂詩餘》、《古今詩餘醉》中均有題作“春思”。這是一首李煜前、中期的作品。
這首詞描寫少婦傷春懷人、愁思難遣的情懷。詞的上片，寫女主人公感傷春盡、觸景生愁。在自然界中，花開花落本無情，春來春去亦無意，但這一切卻在一個懷人少婦的眼中有了特殊的意義。這種意義不是由自然來，而是由少婦心中生。“亭前”一句寫“春逐紅英盡”是擬人，實際上是少婦在擬自己：“舞態徘徊”看似花舞春歸，實際是少婦內心的情思紛擾，無法平複。一個“徘徊”明是寫花，暗是寫春，尤其是寫少婦心中的思憶徘徊。“細雨”不僅打濕了繁枝落花，而且打濕了少婦的思念，所以她才愁眉不展。傷春本是一種文人傳統，但同時也是一種思婦情懷，“不放”一句形象地寫出少婦的愁思是那麽濃鬱而又沉重，連一會兒的輕鬆都已不在，使人不得不在對其憐惜的同時去探究其背後的緣由。
詞的下片寫少婦獨守空房、鴻雁不傳、寂寞寥落的境況和心情。“綠窗冷靜”是承上片的環境描寫而轉寫少婦的自身境況。暮春時節，花落雨潺，一個人獨守在空蕩蕩的閨房之中，總是一種淒清冷寂的氛圍，但是這些並不是少婦憂思不斷的真正原因，真正的原因是“芳音斷”。冷清憑添愁苦，而“芳音斷。”則愁苦更濃。“香印成灰”看起來是寫景，實際上是寫人，“成灰”，既有時間的概念，也有心情的感慨，如唐李商隱有詩“蠟炬成灰淚始幹”，其中“灰”字也是以意寓之的。這裏少婦的心境似乎也同“香印”一起有“成灰”之感，其愁思苦悶之情不可謂不深。“可奈情懷”近乎白話，同後句一起直接描寫，突出了無可奈何的心情，也暗點了百無聊賴的困境，雖然直白，但卻言淺意深，把少婦那種夢寐以求的懷思之情準確地表現了出來。
全詞以婦人之恨見婦人之心，以婦人之心見婦人之愁，寫景與寫情交相輝映，緊密結合，既有正麵描寫，也有側麵襯托，既有情狀，也有氣氛，是一曲哀婉深沉的悲歌。正如陳延焯《別調集》中所評的“幽怨”。這裏我們要注意的是，這首詞大部分評論都以為它隻是一首純粹的愛情詞或傷春詞，其實不確。於理而言，李煜雖有文人情結，自不免有閑賦春怨之作，但其宮中生活，卻總給其春怨詞中有優遊之意，全不似此詞哀怨難排，灰暗不堪；於實而言，開寶四年，宋滅南漢，屯兵漢陽，李煜遣七弟從善朝宋，不見其返。後屢次求從善歸國，皆不得準，於是“後主愈悲思”，此情難遣，不免寄於詞中。所以說此詞當作於李煜生活、創作的中期，是借傷春而別寓深意的一篇作品，或者可以算是與《清平樂·別來春半》等異題同趣之作。
2亭：侯本二主詞、蕭本二主詞、呂本二主詞、《花草粹編》、《尊前集》、《曆代詩餘》、《全唐詩》等本中均作“亭”。晨本二主詞中作“庭”。逐：跟隨。紅英：紅花。盡：完。全句意思是，春光隨著紅花的飄落而完結。
3徘徊：這裏形容回旋飛轉的樣子。
4細：蕭本二主詞中作“零”；呂本二主詞中此字空缺。霏微：《尊前集》中作“霏霏”；吳訥《唐宋名賢百家詞》中誤作“非非”。霏（fēi）微，雨雪細小，迷迷濛濛的樣子。唐代李端《巫山高》中有詩雲：“回合雲藏日，霏微雨帶風。”
5不放雙眉：就是緊鎖雙眉的意思。全句意思是，無法使雙眉暫時展開。
6芳音：晨本二主詞中作“芳英”。吳訥《唐宋名賢百家詞》本《尊前集》中作“芳春”。芳音，即佳音，好音。斷：斷絕。
7香印成灰：指香燒成了灰燼。香印，即印香，打上印的香，用多種香料搗成末調和均勻製成的一種香。王建《香印》詩中有句：“閑坐印香燒，滿戶鬆柏氣。”可見，“香印”與“印香”同義。古時富貴人家為使屋裏氣味芬芳，常常在室內燃香。成灰，成為灰燼。
8可奈：《花草粹編》中作“可賴”；吳本二主詞中誤作“可奎”。可奈，怎奈，即無可奈何。情懷：心情，心境。唐代杜甫《北征》中有詩句：“老夫情懷惡，嘔泄臥數日。”
亭前春逐紅英盡2，舞態徘徊3。
細雨霏微4，不放雙眉時暫開5。
綠窗冷靜芳音斷6，香印成灰7，
可奈情懷8，欲睡朦朧入夢來9。
【注釋】
1此詞調下《花草粹編》、《續選草堂詩餘》、《古今詩餘醉》中均有題作“春思”。這是一首李煜前、中期的作品。
這首詞描寫少婦傷春懷人、愁思難遣的情懷。詞的上片，寫女主人公感傷春盡、觸景生愁。在自然界中，花開花落本無情，春來春去亦無意，但這一切卻在一個懷人少婦的眼中有了特殊的意義。這種意義不是由自然來，而是由少婦心中生。“亭前”一句寫“春逐紅英盡”是擬人，實際上是少婦在擬自己：“舞態徘徊”看似花舞春歸，實際是少婦內心的情思紛擾，無法平複。一個“徘徊”明是寫花，暗是寫春，尤其是寫少婦心中的思憶徘徊。“細雨”不僅打濕了繁枝落花，而且打濕了少婦的思念，所以她才愁眉不展。傷春本是一種文人傳統，但同時也是一種思婦情懷，“不放”一句形象地寫出少婦的愁思是那麽濃鬱而又沉重，連一會兒的輕鬆都已不在，使人不得不在對其憐惜的同時去探究其背後的緣由。
詞的下片寫少婦獨守空房、鴻雁不傳、寂寞寥落的境況和心情。“綠窗冷靜”是承上片的環境描寫而轉寫少婦的自身境況。暮春時節，花落雨潺，一個人獨守在空蕩蕩的閨房之中，總是一種淒清冷寂的氛圍，但是這些並不是少婦憂思不斷的真正原因，真正的原因是“芳音斷”。冷清憑添愁苦，而“芳音斷。”則愁苦更濃。“香印成灰”看起來是寫景，實際上是寫人，“成灰”，既有時間的概念，也有心情的感慨，如唐李商隱有詩“蠟炬成灰淚始幹”，其中“灰”字也是以意寓之的。這裏少婦的心境似乎也同“香印”一起有“成灰”之感，其愁思苦悶之情不可謂不深。“可奈情懷”近乎白話，同後句一起直接描寫，突出了無可奈何的心情，也暗點了百無聊賴的困境，雖然直白，但卻言淺意深，把少婦那種夢寐以求的懷思之情準確地表現了出來。
全詞以婦人之恨見婦人之心，以婦人之心見婦人之愁，寫景與寫情交相輝映，緊密結合，既有正麵描寫，也有側麵襯托，既有情狀，也有氣氛，是一曲哀婉深沉的悲歌。正如陳延焯《別調集》中所評的“幽怨”。這裏我們要注意的是，這首詞大部分評論都以為它隻是一首純粹的愛情詞或傷春詞，其實不確。於理而言，李煜雖有文人情結，自不免有閑賦春怨之作，但其宮中生活，卻總給其春怨詞中有優遊之意，全不似此詞哀怨難排，灰暗不堪；於實而言，開寶四年，宋滅南漢，屯兵漢陽，李煜遣七弟從善朝宋，不見其返。後屢次求從善歸國，皆不得準，於是“後主愈悲思”，此情難遣，不免寄於詞中。所以說此詞當作於李煜生活、創作的中期，是借傷春而別寓深意的一篇作品，或者可以算是與《清平樂·別來春半》等異題同趣之作。
2亭：侯本二主詞、蕭本二主詞、呂本二主詞、《花草粹編》、《尊前集》、《曆代詩餘》、《全唐詩》等本中均作“亭”。晨本二主詞中作“庭”。逐：跟隨。紅英：紅花。盡：完。全句意思是，春光隨著紅花的飄落而完結。
3徘徊：這裏形容回旋飛轉的樣子。
4細：蕭本二主詞中作“零”；呂本二主詞中此字空缺。霏微：《尊前集》中作“霏霏”；吳訥《唐宋名賢百家詞》中誤作“非非”。霏（fēi）微，雨雪細小，迷迷濛濛的樣子。唐代李端《巫山高》中有詩雲：“回合雲藏日，霏微雨帶風。”
5不放雙眉：就是緊鎖雙眉的意思。全句意思是，無法使雙眉暫時展開。
6芳音：晨本二主詞中作“芳英”。吳訥《唐宋名賢百家詞》本《尊前集》中作“芳春”。芳音，即佳音，好音。斷：斷絕。
7香印成灰：指香燒成了灰燼。香印，即印香，打上印的香，用多種香料搗成末調和均勻製成的一種香。王建《香印》詩中有句：“閑坐印香燒，滿戶鬆柏氣。”可見，“香印”與“印香”同義。古時富貴人家為使屋裏氣味芬芳，常常在室內燃香。成灰，成為灰燼。
8可奈：《花草粹編》中作“可賴”；吳本二主詞中誤作“可奎”。可奈，怎奈，即無可奈何。情懷：心情，心境。唐代杜甫《北征》中有詩句：“老夫情懷惡，嘔泄臥數日。”