更漏子1
柳絲長，春雨細，花外漏聲迢遞2。
驚塞雁3，起寒烏4，畫屏金鷓鴣5。
香霧薄，透重幕6，惆悵謝家池閣7。
紅燭背8，繡帷垂9，夢長君不知。
【注釋】
1此詞《花間集》等各選本均以為是溫庭筠之作，今依《尊前集》歸為後主，從詞意看，當為李煜前、中期的作品。
這首詞是一首抒寫女子春夜相思愁苦的春怨詞。詞的上片寫女子春夜難眠的情狀。作者由景寫起，以動寓靜。柳絲亦如情絲，細雨亦濕心田，如此長夜，思婦本已難眠，卻偏偏總有更漏之聲不絕。“驚”“起”雁、烏，更驚起獨守空房的相思女子。寂寞中聽更漏聲，仿佛石破天驚，甚至連畫屏上的鳥都已被驚起，女子的朦朧情態一掃而空，惆悵更重。上片寫景似乎單純，但處處都可見情，“驚”“起”的氣氛籠罩全片，為下片的敘寫情懷做了極好的鋪墊。
詞的下片直接寫人，以靜寓動。香霧雖薄卻能透過重重的簾幕，正像相思的惆悵揮之不去，驅之還來，閨中女兒的心思總是這樣的悵惘寂寞呢！任紅燭燃盡，把帳帷落下，本以為可以不再聽、不再看便不再思了，未料想，相思卻入夢，隻是夢裏有君君不知啊！下片寫人兼寫境，以女子的心境來寫女子的環境，實際上暗中寫出了“君”的無情和冷漠，由“君”的“不知”更寫出了女子的“惆悵”和淒苦，是以情視景、以景見意的寫法，委婉含蓄。
全詞動中有靜、靜中寓動，動靜相生，虛實結合，以女子的情態反映相思之情的無奈和愁苦，語輕意重，言簡情深，含蓄蘊藉，曲致動人，是婉約詞的風格。
2漏聲：古代計時器銅壺滴漏的聲音。杜甫《奉和賈至舍人早期大明宮》中有句：“五夜漏聲催曉箭，九重春色醉仙桃。”迢（tiáo）遞：連綿不斷的樣子。迢，遠。遞，進。
3塞雁：《花間集》及各本引溫庭筠詞均作“寒雁”。塞，邊塞、邊疆。
4寒烏：各本引溫庭筠詞及《花間集》中均作“城烏”。寒烏，即烏鴉。
5畫屏：以彩畫為飾的屏風。金鷓鴣：鳥名，這裏指畫屏上畫的金色的鷓鴣鳥。金，像金子一樣的顏色。
6重幕：《花草粹編》、《花間集》、《花庵詞選》、《金奩集》中均作“簾幕”。重，層層，多層。
7謝家：這裏泛指閨中女子。晉代謝奕的女兒謝道韞、唐代李德裕的妾謝秋娘都很有名，後人因以“謝家”泛指閨中女子。
8背：指燭盡或燈盡。唐代王渙《惆悵詩》中有句：“夢裏分明入漢宮，覺來燈背錦屏空。”
9繡帷：《花草粹編》、《花間集》、《花庵詞選》、《金奩集》中均作“繡簾”。繡帷，繡花的幕布。
柳絲長，春雨細，花外漏聲迢遞2。
驚塞雁3，起寒烏4，畫屏金鷓鴣5。
香霧薄，透重幕6，惆悵謝家池閣7。
紅燭背8，繡帷垂9，夢長君不知。
【注釋】
1此詞《花間集》等各選本均以為是溫庭筠之作，今依《尊前集》歸為後主，從詞意看，當為李煜前、中期的作品。
這首詞是一首抒寫女子春夜相思愁苦的春怨詞。詞的上片寫女子春夜難眠的情狀。作者由景寫起，以動寓靜。柳絲亦如情絲，細雨亦濕心田，如此長夜，思婦本已難眠，卻偏偏總有更漏之聲不絕。“驚”“起”雁、烏，更驚起獨守空房的相思女子。寂寞中聽更漏聲，仿佛石破天驚，甚至連畫屏上的鳥都已被驚起，女子的朦朧情態一掃而空，惆悵更重。上片寫景似乎單純，但處處都可見情，“驚”“起”的氣氛籠罩全片，為下片的敘寫情懷做了極好的鋪墊。
詞的下片直接寫人，以靜寓動。香霧雖薄卻能透過重重的簾幕，正像相思的惆悵揮之不去，驅之還來，閨中女兒的心思總是這樣的悵惘寂寞呢！任紅燭燃盡，把帳帷落下，本以為可以不再聽、不再看便不再思了，未料想，相思卻入夢，隻是夢裏有君君不知啊！下片寫人兼寫境，以女子的心境來寫女子的環境，實際上暗中寫出了“君”的無情和冷漠，由“君”的“不知”更寫出了女子的“惆悵”和淒苦，是以情視景、以景見意的寫法，委婉含蓄。
全詞動中有靜、靜中寓動，動靜相生，虛實結合，以女子的情態反映相思之情的無奈和愁苦，語輕意重，言簡情深，含蓄蘊藉，曲致動人，是婉約詞的風格。
2漏聲：古代計時器銅壺滴漏的聲音。杜甫《奉和賈至舍人早期大明宮》中有句：“五夜漏聲催曉箭，九重春色醉仙桃。”迢（tiáo）遞：連綿不斷的樣子。迢，遠。遞，進。
3塞雁：《花間集》及各本引溫庭筠詞均作“寒雁”。塞，邊塞、邊疆。
4寒烏：各本引溫庭筠詞及《花間集》中均作“城烏”。寒烏，即烏鴉。
5畫屏：以彩畫為飾的屏風。金鷓鴣：鳥名，這裏指畫屏上畫的金色的鷓鴣鳥。金，像金子一樣的顏色。
6重幕：《花草粹編》、《花間集》、《花庵詞選》、《金奩集》中均作“簾幕”。重，層層，多層。
7謝家：這裏泛指閨中女子。晉代謝奕的女兒謝道韞、唐代李德裕的妾謝秋娘都很有名，後人因以“謝家”泛指閨中女子。
8背：指燭盡或燈盡。唐代王渙《惆悵詩》中有句：“夢裏分明入漢宮，覺來燈背錦屏空。”
9繡帷：《花草粹編》、《花間集》、《花庵詞選》、《金奩集》中均作“繡簾”。繡帷，繡花的幕布。