<h2>【雙聲子·晚天蕭索】原文</h2>
晚天蕭索，斷蓬蹤跡，乘興蘭棹東遊。三吳風景，姑蘇台榭，牢落暮靄初收。夫差舊國，香徑沒、徒有荒丘。繁華處，悄無睹，惟聞麋鹿呦呦。
想當年、空運籌決戰，圖王取霸無休。江山如畫，雲濤煙浪，翻輸範蠡扁舟。驗前經舊史，嗟漫載、當日風流。斜陽暮草茫茫，盡成萬古遺愁。
<h2>【雙聲子·晚天蕭索】譯文</h2>
1蘭棹：畫船的美稱。
2三吳：說法不一，今采《水經注》之說，指吳興（浙江吳興）、吳郡（江蘇蘇州）、會稽（浙江紹興）。
3姑蘇台榭：指姑蘇台，在蘇州市郊靈岩山。春秋時吳王夫差與西施曾在此遊宴作樂。
4牢落：稀疏。
5香徑：指采香徑，在靈岩山上，是當年吳國宮女采集花草所走之路。
6麋鹿呦呦：呦呦，鹿鳴之聲。吳國大夫伍員曾諫夫差拒絕越國求和，夫差不聽。伍員認為夫差如此一意孤行，必將亡國，吳王宮殿不久也將變成廢墟，故憤言：“臣今見麋鹿遊姑蘇之台也。”
7圖王取霸：指吳越為建立王霸事業而紛爭圖謀。
8翻輸：反不如。範蠡，春秋末政治家，曾協助越王勾踐複國滅吳，功成後乘扁舟泛遊於太湖中，避免了殺身之禍。
9前經舊史：前人的重要著作和史記。
<h2>【雙聲子·晚天蕭索】賞析</h2>
此詞以“晚秋”作為背景，抒發了詞人吊古傷今的曆史感慨。柳永的遊蹤，從汴京出發，經汴河東下至江淮一 帶，再向南到鎮江、蘇州、杭州，隨著他的愈走愈遠，他內心因羈旅生涯而引發的傷感情緒，也愈來愈濃，到達蘇州時遊姑蘇台就寫下了這首《雙聲子》。詞一開始即以“晚天蕭索”來渲染氣氛，引起下文。接著兩句“斷蓬蹤跡，乘興蘭棹東遊”，前句寫自己似斷根的蓬草隨風飄蕩，因仕途坎坷不甚得意，而發牢騷之語。後句則表示自己隨遇而安，不妨盡情歡笑，故乘興蘭棹東遊。接下來“三吳風景，姑蘇台榭，牢落暮靄初收”，囂鬧繁華的城市已經是遠遠地消失，清冷荒涼的曆史陳跡觸目驚心地撲入眼簾，境界頓時開闊，並把人帶入曆史的回憶中去。緊接著便以層層鋪敘之法，推出“夫差舊國”，昔日的香徑已成荒丘，繁華似錦的姑蘇台榭如伍子胥所預言的那樣成了野鹿出沒之所，那些風流豪奢都隨著時間的推移而煙消雲散了。換頭之後詞人進一步拓開詞境，“想當年”三句，在讀者麵前展現了一幅曆史畫麵，吳王夫差與越王勾踐的你爭我奪，到頭來隻是一場空！用一“空”字冠於“運籌決戰”之前，具有了曆史的穿透力，使詞作的主題得到深化。而當人們從曆史的紛爭中又回到現實時，放眼遠眺，隻見“江山如畫，雲濤煙浪”，山河依舊，人事全非，隻有那激流勇退的範蠡，在越國勝利之後，隨即駕扁舟逍遙於五湖的明智之舉，使人至今仍十分歎服。在這樣的曆史反思之中，功名、利祿，一切都被淡化了，當然詞人的坎坷不平也愈來愈隨之消解了。“驗前經舊史”三句，以“前經舊史”驗之，當時記載的風流人物和他們那轟轟烈烈的事業，早已消失到曆史的長河之中，現在隻剩下“斜陽暮草茫茫”，令人勾起“萬古遺愁”。
柳永詞的風格一般是豔而柔，但本詞卻表現了他的另一麵，即對現實遭遇的不滿和怨歎，具有一定的思想深度。本詞以深秋蕭索、黯淡的景色為背景，展開了曆史與現實、繁華與荒涼、圖王取霸與江湖隱者之間錯綜的對比，具有極強的藝術感染力。柳永以詞抒寫登臨懷古之思，感懷身世之情，具有“初發軔”的意義，在拓寬詞的內容方麵對後世產生不可忽視的影響。項安世《平齋雜說》說他的“長調尤能以沉雄之魄，清勁之氣，寄奇麗之情，作揮綽之聲”。這個評價是比較客觀準確的。
晚天蕭索，斷蓬蹤跡，乘興蘭棹東遊。三吳風景，姑蘇台榭，牢落暮靄初收。夫差舊國，香徑沒、徒有荒丘。繁華處，悄無睹，惟聞麋鹿呦呦。
想當年、空運籌決戰，圖王取霸無休。江山如畫，雲濤煙浪，翻輸範蠡扁舟。驗前經舊史，嗟漫載、當日風流。斜陽暮草茫茫，盡成萬古遺愁。
<h2>【雙聲子·晚天蕭索】譯文</h2>
1蘭棹：畫船的美稱。
2三吳：說法不一，今采《水經注》之說，指吳興（浙江吳興）、吳郡（江蘇蘇州）、會稽（浙江紹興）。
3姑蘇台榭：指姑蘇台，在蘇州市郊靈岩山。春秋時吳王夫差與西施曾在此遊宴作樂。
4牢落：稀疏。
5香徑：指采香徑，在靈岩山上，是當年吳國宮女采集花草所走之路。
6麋鹿呦呦：呦呦，鹿鳴之聲。吳國大夫伍員曾諫夫差拒絕越國求和，夫差不聽。伍員認為夫差如此一意孤行，必將亡國，吳王宮殿不久也將變成廢墟，故憤言：“臣今見麋鹿遊姑蘇之台也。”
7圖王取霸：指吳越為建立王霸事業而紛爭圖謀。
8翻輸：反不如。範蠡，春秋末政治家，曾協助越王勾踐複國滅吳，功成後乘扁舟泛遊於太湖中，避免了殺身之禍。
9前經舊史：前人的重要著作和史記。
<h2>【雙聲子·晚天蕭索】賞析</h2>
此詞以“晚秋”作為背景，抒發了詞人吊古傷今的曆史感慨。柳永的遊蹤，從汴京出發，經汴河東下至江淮一 帶，再向南到鎮江、蘇州、杭州，隨著他的愈走愈遠，他內心因羈旅生涯而引發的傷感情緒，也愈來愈濃，到達蘇州時遊姑蘇台就寫下了這首《雙聲子》。詞一開始即以“晚天蕭索”來渲染氣氛，引起下文。接著兩句“斷蓬蹤跡，乘興蘭棹東遊”，前句寫自己似斷根的蓬草隨風飄蕩，因仕途坎坷不甚得意，而發牢騷之語。後句則表示自己隨遇而安，不妨盡情歡笑，故乘興蘭棹東遊。接下來“三吳風景，姑蘇台榭，牢落暮靄初收”，囂鬧繁華的城市已經是遠遠地消失，清冷荒涼的曆史陳跡觸目驚心地撲入眼簾，境界頓時開闊，並把人帶入曆史的回憶中去。緊接著便以層層鋪敘之法，推出“夫差舊國”，昔日的香徑已成荒丘，繁華似錦的姑蘇台榭如伍子胥所預言的那樣成了野鹿出沒之所，那些風流豪奢都隨著時間的推移而煙消雲散了。換頭之後詞人進一步拓開詞境，“想當年”三句，在讀者麵前展現了一幅曆史畫麵，吳王夫差與越王勾踐的你爭我奪，到頭來隻是一場空！用一“空”字冠於“運籌決戰”之前，具有了曆史的穿透力，使詞作的主題得到深化。而當人們從曆史的紛爭中又回到現實時，放眼遠眺，隻見“江山如畫，雲濤煙浪”，山河依舊，人事全非，隻有那激流勇退的範蠡，在越國勝利之後，隨即駕扁舟逍遙於五湖的明智之舉，使人至今仍十分歎服。在這樣的曆史反思之中，功名、利祿，一切都被淡化了，當然詞人的坎坷不平也愈來愈隨之消解了。“驗前經舊史”三句，以“前經舊史”驗之，當時記載的風流人物和他們那轟轟烈烈的事業，早已消失到曆史的長河之中，現在隻剩下“斜陽暮草茫茫”，令人勾起“萬古遺愁”。
柳永詞的風格一般是豔而柔，但本詞卻表現了他的另一麵，即對現實遭遇的不滿和怨歎，具有一定的思想深度。本詞以深秋蕭索、黯淡的景色為背景，展開了曆史與現實、繁華與荒涼、圖王取霸與江湖隱者之間錯綜的對比，具有極強的藝術感染力。柳永以詞抒寫登臨懷古之思，感懷身世之情，具有“初發軔”的意義，在拓寬詞的內容方麵對後世產生不可忽視的影響。項安世《平齋雜說》說他的“長調尤能以沉雄之魄，清勁之氣，寄奇麗之情，作揮綽之聲”。這個評價是比較客觀準確的。