晚秋天，
一霎微雨灑庭軒。
檻菊蕭疏，
井梧零亂，
惹殘煙。
淒然，望江關，
飛雲黯淡夕陽閑。
當時宋玉悲感，
向此臨水與登山。
遠道迢遞，
行人淒楚，
倦聽隴水潺湲。
正蟬吟敗葉，
蛩響衰草，
相應喧喧。
孤館，度日如年。
風露漸變，
悄悄至更闌。
長天淨，
絳河清淺，
皓月嬋娟。
思綿綿。
夜永對景那堪，
屈指暗想從前。
未名未祿，
綺陌紅樓，
往往經歲遷延。
帝裏風光好，
當年少日，
暮宴朝歡。
況有狂朋怪侶，
遇當歌對酒競留連。
別來訊景如梭，
舊遊似夢，
煙水程何限。
念利名憔悴長縈絆。
追往事、空慘愁顏。
漏箭移，稍覺輕寒。
漸嗚咽畫角數聲殘。
對閑窗畔，
停燈向曉，
抱影無眠。
【簡析】：
《戚氏》調是柳永創立的長調慢詞，全詞二百一十二字，是長調中最長的體製之一。通篇音律諧協，句法活潑，平仄韻位錯落有致。共分為三片，上片寫夕陽西下時，中片寫入夜時分，下片寫從深夜到拂曉，都圍僥一個獨宿旅寓的行人，寫他在這三段時間內的所見、所思和所感。
上片描寫的是微雨剛過、夕陽西下時的情景。“晚秋”二字點出了時令是在九月。詞先從近景寫起：秋雨梧桐，西風寒菊，點綴著荒寂的驛館。“蕭疏”見得花之凋殘。“零落”說明花正黃落。“惹殘煙”，一字一層。“煙”而曰“殘”，見出梧菊凋零、無複煙籠靄密的生氣。“殘”而曰“惹”，則見出其勉為弄姿搖曳枝頭的眷戀之情，益發令人憐惜。傳神就在一個“惹”字。“淒然”以下寫遠景。“夕陽閑”的“閑”字下得好，對比強烈，是移情的手法。“倦聽”以下，轉寫所聞：一個“應”字更把蟬鳴、蛩響彼此呼應的秋聲寫活了。這裏，“蟬鳴”與“蛩響”彼此相應，實際上與作者內心的淒涼之感相共鳴，這是一種融情於景的手法。
中片從日斜到日暮，再至更闌，風清露冷，天氣漸變，人聲悄然，至此深入一層，刻畫此地此時的心理狀態。月明夜靜，一身孤旅，清宵獨坐，怎能不勾起抑鬱的情思來呢？“長空淨，絳河清淺，皓月蟬娟”，但見長空雲淨，銀河清淺，明月光輝，怎不讓人“思綿綿”呢？“夜永對景那堪”，六字為句，“屈指”以下轉入憶舊，純乎寫情。以虛襯實，放筆直書，情真意厚、流轉自如。
下片“帝裏”六句，寫狂放不羈的少年生活，具體地補足了“暗想”的內容。仍用虛筆，與上片密銜細接。“別來迅景如梭”一句轉寫實景。詞筆虛實相間，騰挪有致。以向日的歡娛，襯出如今的落寞，煙村水驛，無限淒涼。經過一番鋪墊與蓄勢，然後引出了“念利名憔悴長縈絆”一句。為什麽要拋親別友，孤旅天涯，受這份煎熬呢？不正是被區區的名利所羈絆麽？往事縈迴，使他數遍更籌，聽殘畫角，終夕難眠。結拍“停燈向曉，抱影無眠”為一篇詞眼，寫盡了伶仃孤處的滋味，傳神地勾畫出一個獨倚虛窗、形影相伴的天涯倦客形象。
這首詞將羈旅情愁、身世之感寫得淋漓盡至，入木三分，是柳永的名作之一。同時代的王灼在其所著的《碧雞漫誌》中轉引過“《離騷》寂寞千年後，《戚氏》淒涼一曲終”的讚語。拿《戚氏》和《離騷》相比，說明說它聲情並茂、淒怨感人，堪稱一曲曠世的淒涼之歌。
一霎微雨灑庭軒。
檻菊蕭疏，
井梧零亂，
惹殘煙。
淒然，望江關，
飛雲黯淡夕陽閑。
當時宋玉悲感，
向此臨水與登山。
遠道迢遞，
行人淒楚，
倦聽隴水潺湲。
正蟬吟敗葉，
蛩響衰草，
相應喧喧。
孤館，度日如年。
風露漸變，
悄悄至更闌。
長天淨，
絳河清淺，
皓月嬋娟。
思綿綿。
夜永對景那堪，
屈指暗想從前。
未名未祿，
綺陌紅樓，
往往經歲遷延。
帝裏風光好，
當年少日，
暮宴朝歡。
況有狂朋怪侶，
遇當歌對酒競留連。
別來訊景如梭，
舊遊似夢，
煙水程何限。
念利名憔悴長縈絆。
追往事、空慘愁顏。
漏箭移，稍覺輕寒。
漸嗚咽畫角數聲殘。
對閑窗畔，
停燈向曉，
抱影無眠。
【簡析】：
《戚氏》調是柳永創立的長調慢詞，全詞二百一十二字，是長調中最長的體製之一。通篇音律諧協，句法活潑，平仄韻位錯落有致。共分為三片，上片寫夕陽西下時，中片寫入夜時分，下片寫從深夜到拂曉，都圍僥一個獨宿旅寓的行人，寫他在這三段時間內的所見、所思和所感。
上片描寫的是微雨剛過、夕陽西下時的情景。“晚秋”二字點出了時令是在九月。詞先從近景寫起：秋雨梧桐，西風寒菊，點綴著荒寂的驛館。“蕭疏”見得花之凋殘。“零落”說明花正黃落。“惹殘煙”，一字一層。“煙”而曰“殘”，見出梧菊凋零、無複煙籠靄密的生氣。“殘”而曰“惹”，則見出其勉為弄姿搖曳枝頭的眷戀之情，益發令人憐惜。傳神就在一個“惹”字。“淒然”以下寫遠景。“夕陽閑”的“閑”字下得好，對比強烈，是移情的手法。“倦聽”以下，轉寫所聞：一個“應”字更把蟬鳴、蛩響彼此呼應的秋聲寫活了。這裏，“蟬鳴”與“蛩響”彼此相應，實際上與作者內心的淒涼之感相共鳴，這是一種融情於景的手法。
中片從日斜到日暮，再至更闌，風清露冷，天氣漸變，人聲悄然，至此深入一層，刻畫此地此時的心理狀態。月明夜靜，一身孤旅，清宵獨坐，怎能不勾起抑鬱的情思來呢？“長空淨，絳河清淺，皓月蟬娟”，但見長空雲淨，銀河清淺，明月光輝，怎不讓人“思綿綿”呢？“夜永對景那堪”，六字為句，“屈指”以下轉入憶舊，純乎寫情。以虛襯實，放筆直書，情真意厚、流轉自如。
下片“帝裏”六句，寫狂放不羈的少年生活，具體地補足了“暗想”的內容。仍用虛筆，與上片密銜細接。“別來迅景如梭”一句轉寫實景。詞筆虛實相間，騰挪有致。以向日的歡娛，襯出如今的落寞，煙村水驛，無限淒涼。經過一番鋪墊與蓄勢，然後引出了“念利名憔悴長縈絆”一句。為什麽要拋親別友，孤旅天涯，受這份煎熬呢？不正是被區區的名利所羈絆麽？往事縈迴，使他數遍更籌，聽殘畫角，終夕難眠。結拍“停燈向曉，抱影無眠”為一篇詞眼，寫盡了伶仃孤處的滋味，傳神地勾畫出一個獨倚虛窗、形影相伴的天涯倦客形象。
這首詞將羈旅情愁、身世之感寫得淋漓盡至，入木三分，是柳永的名作之一。同時代的王灼在其所著的《碧雞漫誌》中轉引過“《離騷》寂寞千年後，《戚氏》淒涼一曲終”的讚語。拿《戚氏》和《離騷》相比，說明說它聲情並茂、淒怨感人，堪稱一曲曠世的淒涼之歌。