看到安南發送的彈幕，美味風鵝怔了一下。
隨後他很快就反應了過來——
是的，這的確是很必要的。
“這位朋友很聰明啊，沒有被慣性思維所束縛。有我一半的機智了。”
老鵝隨口誇讚了一句：“我剛剛沒有看信，是下意識的以為它與之前孩神的內容是一樣的。但目前是一個新環境，的確是要再確認一下才行……”
說著，他打開了信封。
信封中依然是艾蕾日記的殘片。
在照例進行背板準備的時候，美味風鵝就意識到了。
這篇日記中提到“阿莫斯的畫掛在牆上，看起來像是窗外的屍體”，實際上就是一種心理暗示。
在流浪的孩子看完這封信之後，再回頭看到大廳中的那些屍體，才能意識到“是畫變成了屍體”。正是因為這封信的鋪墊，恐懼感才會因為“有所預料”而變得更為深刻——或者說，能第一時間反應過來。
這是在很多恐怖遊戲、恐怖電影都會使用的技法。
製作者會將一些碎片信息，混雜在主體信息中交予受眾，用好奇、恐懼等方式去調動用戶的注意力。
比如說，“突然看到血跡”受眾就會緊張起來；而“看到背影或者垂頭的人”就會下意識的想要知道正麵；看到“一群人圍在一起”就會想要知道裏麵是什麽東西；找到“緊閉的櫥櫃”、進入“封閉的空間”之後，就會想要知道裏麵到底有什麽。
這個原理有一個簡單的應用。
早些年間，網上曾經流行過一些嚇人的老圖。大致來說，類似於那種很長很長的吊橋、但拉到底就會突然看到一張鬼臉。
這是因為在往下翻動的時候，調動了人潛意識中的好奇感。所以人才能在看到鬼臉的瞬間意識到恐怖，而不是愣一下才能反應過來——毫無疑問，後者會大幅衝淡恐懼感。
在走到盡頭之後的回頭殺、進入新的陌生空間的開門殺也是同理。正是因為充分調動了好奇感，才能讓人在學習能力最強、對事物最敏感的狀態下，去暴露性的接觸那些恐怖的東西。
隻有閱讀了這封信的人，才能清晰的意識到畫變成屍體的恐懼；也才能在陰影發生變化的時候，腦中第一時間出現的“窗戶外有人”，而不是以為是自己眼花了或是看錯了。
那麽問題就來了。
這封信在第四層，按說是毫無用處的。
它可能是用來拿走櫥櫃中那本日記的鑰匙……就像是第二層中，小刀是用來拿走番茄的鑰匙一樣。
如果番茄代表食物和血、小刀代表切割和死亡。那麽日記和日記的殘片，一定也預示著什麽……
——不、不僅如此。
如果在第二層中拿到小刀，但是沒有進入第二層的噩夢中……而是直接進入第三層，又會怎樣？
在第三層時，手上握有武器。那麽或許對大錘哥就不會這麽劣勢了。
運氣好的話，或許能夠借此擊退他一次……
美味風鵝腦中飛快轉動，口中喃喃道：
“是了……是了……
“如果在第一層時拿到衣服，第二層時拿到小刀。那麽就可以把小刀放在衣服裏。剛才拿走日記之後沒有猶豫、直接往前走的話，就可以讓大錘哥直接出現在自己身後。
“——這個時候，他與阿莫斯的距離，是完全可以被小刀擊傷的！”
美味風鵝頓時豁然開朗。
安南也意識到了他的意思——
“……原來如此，我完全明白了。”
安南低聲喃喃道：“第一層沒有噩夢的原因，是因為第一層裏的展示櫃中沒有東西。
“衣帽架上有個衣服，是暗示‘在噩夢之外還有路’。也就是負一層的存在。
“第二層的展示櫃中是番茄，鑰匙是小刀。而番茄用小刀切開之後，會流出大量的血……這就暗示了那些流浪漢們因為食物而被誘騙而來。可能他們的下場……就是被榨成汁吧。西紅柿中的那個舌頭，可能就是指阿莫斯巧舌如簧，蓄意誘騙他們上當的行為。
“這麽說來……那些被壓在吊燈下的黑影，可能就是那些流浪漢。”
安南想到了在一一的直播中，地下室中到處遍布的血與黑色的肉泥。
那絕對不是一人兩人的分量。
但如果說所有被他騙來的流浪漢，都被殺死之後投入地下室放血的話……那個量就差不多了。
安南的指頭輕輕敲打著自己的大腿，眼中的光芒越來越亮：
“而第三層的關鍵詞，是日記與日記的殘片。日記無疑是暗示著艾蕾日記中指出的‘書房’這個關鍵情報點，殘片則是暗指‘骸骨公’的儀式。殘片被從日記中撕下一頁的舉動……無疑也是預示著儀式結束之後，艾蕾的‘眼’和‘頭發’被奪走的結局。”
這個副本的核心機製，不是別的什麽……
就是那個展示櫃！
展示櫃中有什麽，就代表這層的噩夢的關鍵詞是什麽！
而展示櫃中原本應該放什麽？
畫！！
再想想，在第二層中酒兒陷入的幻覺……
所以那些小副本，才會顯示為“畫廊：xxx”嗎？
因為他們實際上，是身處於阿莫斯的作品所營造的幻覺之中……
——不，不對。
玩家們扮演的就是阿莫斯。
所以這應該是阿莫斯進入了自己製造的幻覺之中……
安南突然意識到，自己、玩家們還有銀爵的教士們，都忽略了的一個重點。
他們似乎下意識的……將畫廊這個副本中，隨處可見的恐怖要素，與那個追殺阿莫斯的大錘哥聯係在了一起。
但假如……
那些恐怖的陷阱，與大錘哥並非是一夥的呢？
如果這一層一層永無止境的畫廊……其實是阿莫斯自己設置的逃難手段呢？
這並非不可能。
在第二層中，酒兒就已經向安南展示過了。阿莫斯對這棟建築物內的空間是可以隨意掌控的……他可以輕而易舉的營造出複雜的、扭曲的、淩亂的的建築結構。
隻是無法確認其他人的位置而已。
那麽，安南腦中突然有了一個想法。
大錘哥在第二層的時候追著追著突然消失……在第三層追殺的時候，沒法追進大門裏。
這可能是因為，這個複雜的、恐怖的畫廊。
其實是在幫助阿莫斯逃生！
隨後他很快就反應了過來——
是的，這的確是很必要的。
“這位朋友很聰明啊，沒有被慣性思維所束縛。有我一半的機智了。”
老鵝隨口誇讚了一句：“我剛剛沒有看信，是下意識的以為它與之前孩神的內容是一樣的。但目前是一個新環境，的確是要再確認一下才行……”
說著，他打開了信封。
信封中依然是艾蕾日記的殘片。
在照例進行背板準備的時候，美味風鵝就意識到了。
這篇日記中提到“阿莫斯的畫掛在牆上，看起來像是窗外的屍體”，實際上就是一種心理暗示。
在流浪的孩子看完這封信之後，再回頭看到大廳中的那些屍體，才能意識到“是畫變成了屍體”。正是因為這封信的鋪墊，恐懼感才會因為“有所預料”而變得更為深刻——或者說，能第一時間反應過來。
這是在很多恐怖遊戲、恐怖電影都會使用的技法。
製作者會將一些碎片信息，混雜在主體信息中交予受眾，用好奇、恐懼等方式去調動用戶的注意力。
比如說，“突然看到血跡”受眾就會緊張起來；而“看到背影或者垂頭的人”就會下意識的想要知道正麵；看到“一群人圍在一起”就會想要知道裏麵是什麽東西；找到“緊閉的櫥櫃”、進入“封閉的空間”之後，就會想要知道裏麵到底有什麽。
這個原理有一個簡單的應用。
早些年間，網上曾經流行過一些嚇人的老圖。大致來說，類似於那種很長很長的吊橋、但拉到底就會突然看到一張鬼臉。
這是因為在往下翻動的時候，調動了人潛意識中的好奇感。所以人才能在看到鬼臉的瞬間意識到恐怖，而不是愣一下才能反應過來——毫無疑問，後者會大幅衝淡恐懼感。
在走到盡頭之後的回頭殺、進入新的陌生空間的開門殺也是同理。正是因為充分調動了好奇感，才能讓人在學習能力最強、對事物最敏感的狀態下，去暴露性的接觸那些恐怖的東西。
隻有閱讀了這封信的人，才能清晰的意識到畫變成屍體的恐懼；也才能在陰影發生變化的時候，腦中第一時間出現的“窗戶外有人”，而不是以為是自己眼花了或是看錯了。
那麽問題就來了。
這封信在第四層，按說是毫無用處的。
它可能是用來拿走櫥櫃中那本日記的鑰匙……就像是第二層中，小刀是用來拿走番茄的鑰匙一樣。
如果番茄代表食物和血、小刀代表切割和死亡。那麽日記和日記的殘片，一定也預示著什麽……
——不、不僅如此。
如果在第二層中拿到小刀，但是沒有進入第二層的噩夢中……而是直接進入第三層，又會怎樣？
在第三層時，手上握有武器。那麽或許對大錘哥就不會這麽劣勢了。
運氣好的話，或許能夠借此擊退他一次……
美味風鵝腦中飛快轉動，口中喃喃道：
“是了……是了……
“如果在第一層時拿到衣服，第二層時拿到小刀。那麽就可以把小刀放在衣服裏。剛才拿走日記之後沒有猶豫、直接往前走的話，就可以讓大錘哥直接出現在自己身後。
“——這個時候，他與阿莫斯的距離，是完全可以被小刀擊傷的！”
美味風鵝頓時豁然開朗。
安南也意識到了他的意思——
“……原來如此，我完全明白了。”
安南低聲喃喃道：“第一層沒有噩夢的原因，是因為第一層裏的展示櫃中沒有東西。
“衣帽架上有個衣服，是暗示‘在噩夢之外還有路’。也就是負一層的存在。
“第二層的展示櫃中是番茄，鑰匙是小刀。而番茄用小刀切開之後，會流出大量的血……這就暗示了那些流浪漢們因為食物而被誘騙而來。可能他們的下場……就是被榨成汁吧。西紅柿中的那個舌頭，可能就是指阿莫斯巧舌如簧，蓄意誘騙他們上當的行為。
“這麽說來……那些被壓在吊燈下的黑影，可能就是那些流浪漢。”
安南想到了在一一的直播中，地下室中到處遍布的血與黑色的肉泥。
那絕對不是一人兩人的分量。
但如果說所有被他騙來的流浪漢，都被殺死之後投入地下室放血的話……那個量就差不多了。
安南的指頭輕輕敲打著自己的大腿，眼中的光芒越來越亮：
“而第三層的關鍵詞，是日記與日記的殘片。日記無疑是暗示著艾蕾日記中指出的‘書房’這個關鍵情報點，殘片則是暗指‘骸骨公’的儀式。殘片被從日記中撕下一頁的舉動……無疑也是預示著儀式結束之後，艾蕾的‘眼’和‘頭發’被奪走的結局。”
這個副本的核心機製，不是別的什麽……
就是那個展示櫃！
展示櫃中有什麽，就代表這層的噩夢的關鍵詞是什麽！
而展示櫃中原本應該放什麽？
畫！！
再想想，在第二層中酒兒陷入的幻覺……
所以那些小副本，才會顯示為“畫廊：xxx”嗎？
因為他們實際上，是身處於阿莫斯的作品所營造的幻覺之中……
——不，不對。
玩家們扮演的就是阿莫斯。
所以這應該是阿莫斯進入了自己製造的幻覺之中……
安南突然意識到，自己、玩家們還有銀爵的教士們，都忽略了的一個重點。
他們似乎下意識的……將畫廊這個副本中，隨處可見的恐怖要素，與那個追殺阿莫斯的大錘哥聯係在了一起。
但假如……
那些恐怖的陷阱，與大錘哥並非是一夥的呢？
如果這一層一層永無止境的畫廊……其實是阿莫斯自己設置的逃難手段呢？
這並非不可能。
在第二層中，酒兒就已經向安南展示過了。阿莫斯對這棟建築物內的空間是可以隨意掌控的……他可以輕而易舉的營造出複雜的、扭曲的、淩亂的的建築結構。
隻是無法確認其他人的位置而已。
那麽，安南腦中突然有了一個想法。
大錘哥在第二層的時候追著追著突然消失……在第三層追殺的時候，沒法追進大門裏。
這可能是因為，這個複雜的、恐怖的畫廊。
其實是在幫助阿莫斯逃生！