小半仙此時看向清淨和尚，覺得這老和尚傳授這種功法是不是故意是在坑自己？
“老前輩，那你呢，入了第幾重境界？”
這句話小半仙是想試探一下，老僧有沒有練，如果連老僧他自己都沒有練這肯定是在坑自己！
清淨和尚老臉一紅，重重咳嗽一聲。
“現在是在教你，專心一些。”
小半仙一聽就明白了，敢情這老和尚也不是童子身，這都什麽世道！
“你自己好好領悟吧，老衲可累了，要休息了。”
清淨和尚又跟小半仙具體講解了一會，打了個哈欠。
“多謝老前輩了，我仔細琢磨琢磨。”
小半仙開口回應後，就在想要不要練這破功法。
而清淨和尚回到房中，還不忘將門關上，很快房中就傳來他的鼾聲，聽著他的鼾聲小半仙也閉上眼。
四周變得靜謐，這個時候連最後一波秋蟲也已經死了，皮膚暴露在寒冷之中。
小半仙心也慢慢沉靜下來，似乎五感都變得敏銳起來，連一片落葉落下的聲音都清晰可聞。
小半仙還是按照清淨和尚所教的心法，漸漸的他進入到一個純白的世界，小半仙身在其中，心也變得跟這世界一般，心中空蕩蕩，卻又好像被裝滿，但腦中卻再無其他念想。
天色已晚，清淨僧在屋內打著呼嚕，小半仙似乎沒有被呼嚕聲打擾到，隻是盤腿坐起，進入修煉狀態。
在屋外盤膝打坐的小半仙深吸口氣後，運轉體內靈氣，按照小周天功法將天地靈氣融入靜脈之中。
此時小半仙的表情無悲無喜，像是那些臭老道悟道時的表情。
小半仙雙目閉合，腦海裏頓時浮現出了此功的法決。
坐下來的時候，小半仙仿佛覺得自己也隻是一隻螞蟻。
從前小半仙總認為一般人在這個世界是走了平坦的路，現在小半仙學習佛道後才知道了艱苦之道。
小半仙想了想，覺得也許隻有傳說中的黃帝能夠用仙丹飛升，而自己這種凡人還是先在紅塵之間鍛煉凡胎，進一步研究成仙之路。
今後應該向螞蟻看齊，要做到平坦與艱苦都能平等才好。
行於塵世中，不願糾結於凡庸俗事之中，遠離那些紛爭與抱怨，極怕自己被世俗所浸染。
迫不得已，熱情如火的自己，必須修正姿態，讓骨子裏的熱情變得不那麽張揚。
每個人心中都有一扇窗子，打開是塵世煙火，關上是雲水禪心，禪如一朵花，開在心中，會讓生命豁然開朗。
以一種看山是山，看水是水的簡單來生活，快樂就會一路相隨。
如煙的歲月裏，有些事，終是要等到隔了萬重山水，隔了歲月，才能悟得透，看得清。
歲月因為經曆而滄桑，生命因為懂得而美麗，過往之後才明白，萬事不可過分強求，隻求心安理得即可。
對於修行者而言，“覺“不是一個終結，也是相對的開始，因而，小半仙現在所體驗到的空，不是虛無的空，而是人和一切事物任運無礙的圓滿。
半個時辰後，小半仙才睜開眼，目中若有所思。
他兀自沉浸在這片白茫茫的世界中，卻不知清淨和尚站在了他的麵前，清淨和尚手撫長須，見小半仙靈台出隱現佛光，心中寬慰，或許這次他那老友終有傳人了。
這小子竟然一夜之間就得窺第一重門徑，不得不說悟性極高。
小半仙這一入定，再醒來時天色已明，清淨和尚手持掃帚正在清掃院中落葉。
“醒了？”清淨和尚拄著掃帚問。
“從未睡得如此舒坦過。”
小半仙開口回應了清淨僧，之後還伸了個懶腰，精神奕奕。
“那就起來打掃院子，這種事難道還要老衲這個老人家做嗎？”
清淨僧也不客氣，直接開口讓小半仙去幫自己打掃院子。
很多新人作品，情節也算跌宕起伏，節奏也對，創意也可以，金手指也不錯，但看著就是覺得不夠味道，沒有那種感染力，代入感較差。那麽，原因很多，其中重要的一個，就是角色的人物性格沒有形成。
為什麽這麽說呢，因為新人對著電腦，隻不過是在努力寫出自己心裏的情節罷了，在這個過程中，常常顧不得太多的方麵，主角的種種表現，其實都是作者自己的行為模式的反應，缺失人類性格的共性。所以，這種作品，隻有和作者類似人格的讀者才好喜歡，更多讀者的在認同感方麵遠遠不夠。認同感不夠，就談不到代入感了。
那麽，什麽叫人物性格形成了呢，一旦給一個角色賦予了特定的性格，那麽這個人物的種種表現就會符合特定的社會地位、生活環境、個人人格。說白了，就是一個角色特定的思考問題、說話辦事的行為模式。從這個角度而言，相似的情節，不同性格的主角，可以演繹出截然不同的感覺。而作為粉絲級的讀者，能夠在情節發展的過程中，預測出主角的一些反應來。為何？因為角色的人物性格形成了。就像在我們的現實生活中，辦公室裏發生了一些事情，很多人馬上就能推斷出這是某個同事幹的。推斷結果是否正確姑且不論，但是大家推斷的依據就是對別人人物性格的認知。
舉個例子說，有一個主角，加入了某個團隊，幫派也好，學院也好，這個影響不大。角色麵對了一個超級天才，這個天才高高在上，一個手指就能碾死主角。主角因為某種原因得罪了天才，天才出現在主角麵前，要碾死他……
如果是耳根寫的，那麽這個主角會冷冷地看著天才，天才的威勢壓得主角身骨骼格格作響，但主角就是不屈服，什麽也不說，隻是冷冷地看著對方。
如果是夢入神機寫的，那麽這個主角會公然向天才挑戰:”你敢不敢給我十年時間？十年之後，就在這裏，我一定要把你踩到腳下！”
如果我沒記錯，那麽這兩個背景很相似但主角反應截然不同的情節，一個出自《我欲封天》，一個出自《永生》。
現在開始說，塑造人物性格的六個關鍵詞。其實，商業網文寫作的真正法寶，是用情節來塑造人物。這句話太不接地氣，那麽，我明確地說，用情節來塑造人物，核心的思路，就是塑造人物性格。
怎麽塑造呢？請記住下麵六個關鍵詞所代表的內容。新人在寫作的時候，把這六點融入大綱，角色馬上就鮮活了，用的好，足以讓角色深入人心。
第一個，性格的共性。性格的共性，決定著讀者對書中角色的認同感有多少。而認同感，是代入感的基礎。把性格的共性，引入到角色體內，那麽讀者就很容易代入了，相當於通過角色的五官去看待書中的世界。
那麽共性都有哪些呢？當然，不是社會心理學上講的性格共性都適合作為網絡的角色塑造。我查了查相關資料，並發揮為適合網文寫作的狀態，也就是說，新人寫作時用不著考慮如何塑造性格中的共性，隻要把我列出來的那些點，盡量在角色身上發揮出來就好了。
以下這些可以考慮引入角色的感受，或者說故事情節要表達的感受（排名不分先後）被崇拜、被愛、被理解、獲得成功、獲得自由、靠自己的力量生存、酣暢淋漓地複仇、戰勝自己的魔性、自我想法的最終實現。
第二個，角色的個性。明白地講，就是作者心中的角色的與眾不同之處。這個可以自由發揮。如果不知道如何入手，可以參考這些（排名不分先後）複仇的心情、別人帶來的憤怒、對美女的心動（要不要壓抑看角色類型）、與別人的競爭、占有自己的領地、對群體和夥伴的情義、對自己未來的目標設想、偶爾會出現的悲觀失望。
第三個，有善有惡。比如《我欲封天》，那位角兒一開始利用師姐狐假虎威，賣藥賣法寶圈錢……不惜作惡隻為強大。哪怕是以塑造陽光少年為特色的唐老三，《神印王座》裏的龍浩晨，也利用過第二魔神的女兒。
這裏麵的技巧是，要寫出互相抵觸的心理動機，寫信任就同時提到懷疑，寫希望就提到絕望，這本書馬上就會變得更真實，更加人性化。我曾經聽到過的一次來自好萊塢的編劇學課程，就曾明確提到過，讀者或者觀眾，最喜歡看到的是矛盾衝突集於一身的角色。
好吧，我且複述成我們容易理解的思路，比如被水火不容的愛情糾纏（就像張無忌身邊的趙敏和周芷若），被忠義不能兩逼到絕路的英雄（就像雁門關被逼到自殺的大俠蕭峰）。
第四個，學自別人的優點。很多寫手在設計情節，讓主角逐步升級的時候，都忽略了這一點，都是自己從功訣裏麵悟道，或者在師父的指點下迅速成就，卻忽略了學習別人的優點（這個馬上就能讓情節感覺豐滿不是！）
別人，包括師父、師兄、同伴，也包括敵人、不相幹的人，甚至動植物。首先，不要讓角色一開始就拉滿弓，
。
“老前輩，那你呢，入了第幾重境界？”
這句話小半仙是想試探一下，老僧有沒有練，如果連老僧他自己都沒有練這肯定是在坑自己！
清淨和尚老臉一紅，重重咳嗽一聲。
“現在是在教你，專心一些。”
小半仙一聽就明白了，敢情這老和尚也不是童子身，這都什麽世道！
“你自己好好領悟吧，老衲可累了，要休息了。”
清淨和尚又跟小半仙具體講解了一會，打了個哈欠。
“多謝老前輩了，我仔細琢磨琢磨。”
小半仙開口回應後，就在想要不要練這破功法。
而清淨和尚回到房中，還不忘將門關上，很快房中就傳來他的鼾聲，聽著他的鼾聲小半仙也閉上眼。
四周變得靜謐，這個時候連最後一波秋蟲也已經死了，皮膚暴露在寒冷之中。
小半仙心也慢慢沉靜下來，似乎五感都變得敏銳起來，連一片落葉落下的聲音都清晰可聞。
小半仙還是按照清淨和尚所教的心法，漸漸的他進入到一個純白的世界，小半仙身在其中，心也變得跟這世界一般，心中空蕩蕩，卻又好像被裝滿，但腦中卻再無其他念想。
天色已晚，清淨僧在屋內打著呼嚕，小半仙似乎沒有被呼嚕聲打擾到，隻是盤腿坐起，進入修煉狀態。
在屋外盤膝打坐的小半仙深吸口氣後，運轉體內靈氣，按照小周天功法將天地靈氣融入靜脈之中。
此時小半仙的表情無悲無喜，像是那些臭老道悟道時的表情。
小半仙雙目閉合，腦海裏頓時浮現出了此功的法決。
坐下來的時候，小半仙仿佛覺得自己也隻是一隻螞蟻。
從前小半仙總認為一般人在這個世界是走了平坦的路，現在小半仙學習佛道後才知道了艱苦之道。
小半仙想了想，覺得也許隻有傳說中的黃帝能夠用仙丹飛升，而自己這種凡人還是先在紅塵之間鍛煉凡胎，進一步研究成仙之路。
今後應該向螞蟻看齊，要做到平坦與艱苦都能平等才好。
行於塵世中，不願糾結於凡庸俗事之中，遠離那些紛爭與抱怨，極怕自己被世俗所浸染。
迫不得已，熱情如火的自己，必須修正姿態，讓骨子裏的熱情變得不那麽張揚。
每個人心中都有一扇窗子，打開是塵世煙火，關上是雲水禪心，禪如一朵花，開在心中，會讓生命豁然開朗。
以一種看山是山，看水是水的簡單來生活，快樂就會一路相隨。
如煙的歲月裏，有些事，終是要等到隔了萬重山水，隔了歲月，才能悟得透，看得清。
歲月因為經曆而滄桑，生命因為懂得而美麗，過往之後才明白，萬事不可過分強求，隻求心安理得即可。
對於修行者而言，“覺“不是一個終結，也是相對的開始，因而，小半仙現在所體驗到的空，不是虛無的空，而是人和一切事物任運無礙的圓滿。
半個時辰後，小半仙才睜開眼，目中若有所思。
他兀自沉浸在這片白茫茫的世界中，卻不知清淨和尚站在了他的麵前，清淨和尚手撫長須，見小半仙靈台出隱現佛光，心中寬慰，或許這次他那老友終有傳人了。
這小子竟然一夜之間就得窺第一重門徑，不得不說悟性極高。
小半仙這一入定，再醒來時天色已明，清淨和尚手持掃帚正在清掃院中落葉。
“醒了？”清淨和尚拄著掃帚問。
“從未睡得如此舒坦過。”
小半仙開口回應了清淨僧，之後還伸了個懶腰，精神奕奕。
“那就起來打掃院子，這種事難道還要老衲這個老人家做嗎？”
清淨僧也不客氣，直接開口讓小半仙去幫自己打掃院子。
很多新人作品，情節也算跌宕起伏，節奏也對，創意也可以，金手指也不錯，但看著就是覺得不夠味道，沒有那種感染力，代入感較差。那麽，原因很多，其中重要的一個，就是角色的人物性格沒有形成。
為什麽這麽說呢，因為新人對著電腦，隻不過是在努力寫出自己心裏的情節罷了，在這個過程中，常常顧不得太多的方麵，主角的種種表現，其實都是作者自己的行為模式的反應，缺失人類性格的共性。所以，這種作品，隻有和作者類似人格的讀者才好喜歡，更多讀者的在認同感方麵遠遠不夠。認同感不夠，就談不到代入感了。
那麽，什麽叫人物性格形成了呢，一旦給一個角色賦予了特定的性格，那麽這個人物的種種表現就會符合特定的社會地位、生活環境、個人人格。說白了，就是一個角色特定的思考問題、說話辦事的行為模式。從這個角度而言，相似的情節，不同性格的主角，可以演繹出截然不同的感覺。而作為粉絲級的讀者，能夠在情節發展的過程中，預測出主角的一些反應來。為何？因為角色的人物性格形成了。就像在我們的現實生活中，辦公室裏發生了一些事情，很多人馬上就能推斷出這是某個同事幹的。推斷結果是否正確姑且不論，但是大家推斷的依據就是對別人人物性格的認知。
舉個例子說，有一個主角，加入了某個團隊，幫派也好，學院也好，這個影響不大。角色麵對了一個超級天才，這個天才高高在上，一個手指就能碾死主角。主角因為某種原因得罪了天才，天才出現在主角麵前，要碾死他……
如果是耳根寫的，那麽這個主角會冷冷地看著天才，天才的威勢壓得主角身骨骼格格作響，但主角就是不屈服，什麽也不說，隻是冷冷地看著對方。
如果是夢入神機寫的，那麽這個主角會公然向天才挑戰:”你敢不敢給我十年時間？十年之後，就在這裏，我一定要把你踩到腳下！”
如果我沒記錯，那麽這兩個背景很相似但主角反應截然不同的情節，一個出自《我欲封天》，一個出自《永生》。
現在開始說，塑造人物性格的六個關鍵詞。其實，商業網文寫作的真正法寶，是用情節來塑造人物。這句話太不接地氣，那麽，我明確地說，用情節來塑造人物，核心的思路，就是塑造人物性格。
怎麽塑造呢？請記住下麵六個關鍵詞所代表的內容。新人在寫作的時候，把這六點融入大綱，角色馬上就鮮活了，用的好，足以讓角色深入人心。
第一個，性格的共性。性格的共性，決定著讀者對書中角色的認同感有多少。而認同感，是代入感的基礎。把性格的共性，引入到角色體內，那麽讀者就很容易代入了，相當於通過角色的五官去看待書中的世界。
那麽共性都有哪些呢？當然，不是社會心理學上講的性格共性都適合作為網絡的角色塑造。我查了查相關資料，並發揮為適合網文寫作的狀態，也就是說，新人寫作時用不著考慮如何塑造性格中的共性，隻要把我列出來的那些點，盡量在角色身上發揮出來就好了。
以下這些可以考慮引入角色的感受，或者說故事情節要表達的感受（排名不分先後）被崇拜、被愛、被理解、獲得成功、獲得自由、靠自己的力量生存、酣暢淋漓地複仇、戰勝自己的魔性、自我想法的最終實現。
第二個，角色的個性。明白地講，就是作者心中的角色的與眾不同之處。這個可以自由發揮。如果不知道如何入手，可以參考這些（排名不分先後）複仇的心情、別人帶來的憤怒、對美女的心動（要不要壓抑看角色類型）、與別人的競爭、占有自己的領地、對群體和夥伴的情義、對自己未來的目標設想、偶爾會出現的悲觀失望。
第三個，有善有惡。比如《我欲封天》，那位角兒一開始利用師姐狐假虎威，賣藥賣法寶圈錢……不惜作惡隻為強大。哪怕是以塑造陽光少年為特色的唐老三，《神印王座》裏的龍浩晨，也利用過第二魔神的女兒。
這裏麵的技巧是，要寫出互相抵觸的心理動機，寫信任就同時提到懷疑，寫希望就提到絕望，這本書馬上就會變得更真實，更加人性化。我曾經聽到過的一次來自好萊塢的編劇學課程，就曾明確提到過，讀者或者觀眾，最喜歡看到的是矛盾衝突集於一身的角色。
好吧，我且複述成我們容易理解的思路，比如被水火不容的愛情糾纏（就像張無忌身邊的趙敏和周芷若），被忠義不能兩逼到絕路的英雄（就像雁門關被逼到自殺的大俠蕭峰）。
第四個，學自別人的優點。很多寫手在設計情節，讓主角逐步升級的時候，都忽略了這一點，都是自己從功訣裏麵悟道，或者在師父的指點下迅速成就，卻忽略了學習別人的優點（這個馬上就能讓情節感覺豐滿不是！）
別人，包括師父、師兄、同伴，也包括敵人、不相幹的人，甚至動植物。首先，不要讓角色一開始就拉滿弓，
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