小半仙眼疾手快右手一把接住那顆魔心，小半仙以為莫流年是害怕所致，同時也伸出左手想要安撫莫流年。
莫流年視線雖然仍看著蛇精，但餘光使莫流年看到了左側伸過來的那隻手，本能的使莫流年漸漸鬆開了顫抖的的左手，朝小半仙伸來的的手伸了過去。
“好了，沒事了。”
小半仙緊緊地將莫流年的那隻手握住，出了一口氣，不知是對自己還是對莫流年輕生的開口說道。
莫言這時也走了過來，到了小半仙的身邊，看著蛇精。
“千年修為毀於一旦，不過對於她是好事，希望她能重築根基，他日重登仙途。”
望著奄奄一息的青衣女的模樣，手中拿著天書的莫言年不由得輕歎著。
青衣女的身體發出淡淡青光，青光中身體越變越小，最後變成一條長不過三尺的青蛇，莫言解下一粒算盤子係在青蛇身上，又將青蛇捧到附近的草叢中放生。
險中求勝，總算有驚無險，小半仙收了那顆魔心，對莫言和莫流年道：“走吧。”
莫流年忽然問小半仙：“你現在還能幫我取出那條蛇的元神嗎？”
小半仙想了想，道：“可以。”
莫流年按照小半仙所說盤腿坐下，小半仙拿出引魂幡，念動引魂咒，莫流年很清晰的感覺到那條蛇靈慢慢從自己體內被引出。
小半仙將引出的蛇靈放進符咒中，莫流年道：“以後找個機會將它超度了吧。”
小半仙點點頭，道：“行。”
三人這才準備下山，剛對陣青衣女時小半仙腿被小石塊擊中，到這時才覺得疼痛，走起路來一瘸一拐，莫言也受了傷方才休息了下才勉強能步行，小半仙哎呦哎呦走了一陣後對莫流年招招手，“過來，給我當拐杖，”
莫流年雖不願意但見他這般可憐兮兮的模樣還是不忍心走了過去，小半仙直接將她攬過來，手臂搭在她的肩頭，半個身子的重量都壓在莫流年的身上。
雖然這三年跟著小半仙東奔西走，但從未有過這樣的親密，莫流年頓時麵紅耳赤，還好現在黑夜行路，不然真是丟臉丟到家了。
介紹一個大綱創作法——雪花創作法
雪花創作法，顧名思義，雪花之名來源於其附圖，從一個三角起，然後在每條線上放一個三角，然後在每個六邊形的邊上放一個六邊形，這樣的幾何圖案就越來越接近雪花的形狀。如下圖所示。
ps:雪花創作法來源國外作家，本文是網友翻譯過來的，小編整理刪減而成。所以表達上略生澀，大家看的時候需要耐心一點哦！
步驟：
1.用一個小時，寫一句話，來總結你的。例如可以是：“一個流氓無賴的物理學家，穿越回到過去，去要殺死耶穌使徒保羅。（這句話必須是永久性的，你自己的10秒鍾廣告工具詞，如果給你10秒鍾，讓你向讀者推銷你的書，你說什麽？）就是那句話。那句話，寫文前，就先花一個小時給想明白了。這是大背景，大設定，是那個雪花模擬體，最初的那個三角。
當你隨後，寫你的文的正規簡介的時候，這句話十有八九是會出現在你簡介很靠前的部分。這是你用來向你的編輯，你的讀者，你的代理人……等等等等，去推銷你的書時的懸念，和萌點，這是個勾人的點，所以，能寫多好寫多好！不許偷懶！
幾條小竅門：
1）越短越好。少於15個字最好。唔，這個，因為中文英文的不同，大概需要被改成：少於30個字最好。
2）不要人物名！求你了……說”一個身有殘疾的雜技演員“比說“jane、doe”之類大家根本不知道是誰的名字，要好得多。
3）將大背景和人物所處的小背景聯係在一起，哪一個人物，在故事中，可能會失去最多？現在告訴我他或者她想要得到的又是什麽？
4）多讀讀比如紐約時報最佳書單之類的，去看看人家的這種一句話廣告詞是怎麽寫的，然後，學。這一句話的描述，是一種藝術。
2.再用一個小時，將你寫好的那一句話，擴展成為一段。這一段裏，要描述出故事的起始背景，故事中會出現的主要災禍，然後還有故事的結局，這相當於雪片模擬的第二步。最佳情況下，你的這一段話，應該包括5個句子，第一句是故事的背景，起始，接著三句話，每一句對應一個災難，然後再來一句講這個故事的結尾。
3.第二步的段落，給你的是對你的書的高級視角，或者說是高瞻遠矚的全局性大視角，現在你需要做的等於是從你的每一個人物的角度，去畫出故事線來。從每一個你的人物單獨的角度，去整理故事線。人物，是任何一本中，最重要的組成部分。在開始寫之前就設計好他們，會讓你在以後真正開寫的時候省10倍的時間。為你的書中，每一個主要人物，花上一個小時的時間，寫出一頁紙來。
這張紙的內容是：
1.人物名
2.用一句話總結這個人物的故事線
3.人物的動機（抽象地說，他想要什麽？）
4.人物的目標（具體地說，他想要什麽？）
5.人物的衝突（什麽使得他不能輕易達到他的目標？）
6.人物的感悟（在故事結束後，他會有怎樣的改變）
7.用一段話，來寫出這個人物的故事線
一個要點：你可能會發現你在寫這個的時候，需要回去修正你第一步的那句話或者第二步的那個段落，別擔心，去吧去吧，這是好事……這說明，你的人物，在教給你一些，關於你的故事的東西，在這十部曲的任何一個步驟，你都可以根據需要回頭，修正調整以前，事實上，這不僅僅是說你可以這樣做，事實上，你避免不了這個的，這是必然會發生的事情，而且這是好事。任何你現在做的修正，都意味著你以後不用做了，再麻煩，也比等你吭哧吭哧寫了400多頁，然後發現寫錯了要強。
4.到這一步的時候，你已經應該對自己故事的大架構有了相當好的了解。而你還隻用了一兩天時間……好吧，老實說，做完前麵三步，十有八九已經過去一個星期了，不過這些都無所謂，如果故事中有斷層，有彌合不上的地方，到這會子你已經知道了，而不會寫上500個小時後對著你的第一稿發愁，所以，現在，繼續將讓你的故事生長發展吧。
用上幾個小時的時間，將你上一步所獲得的，總結性段落，每一句話，都擴展成一段。記得讓每一個段落，除了最後一個段落，都結束在一個“災難”上。而最後一個段落要寫的是這本書的結局，這一步是很好玩的，這一步做完，你就大約有了一個一頁多長的故事骨架，如果一頁寫不完也不要緊。兩頁好了。
最關鍵的是，你是在給你的故事添枝加葉，將你的種種靈感，想法，都融合進去，拓展文中的衝突，這一步做完，你就有了……大綱。這個可以是合適你拿去給書商和編輯推薦自己的簡略大綱。
5.用一到兩天，為書中的每一個主要人物寫一頁紙，為書中的每一個次要人物寫半頁紙，來對其進行描述，這些“人物簡介”，應當從每一個人物的角度，來講述這一個故事，自然，和前麵一樣，你可以隨時暫時退回前麵的步驟，做適當的修正，這一步中你會更深更全麵地了解你的人物，尤其是，這些人物有什麽特色，什麽萌點，他們有什麽口頭禪，會做什麽有趣的事情……這一步中，他們的形象漸漸清晰豐滿。
6.現在你已經有了一個相當具體詳細的故事，還有幾條故事線，每一個人物，有一條故事線，然後，用一個星期，將你第四步得到的那一頁紙的情節綱要拓展成四頁紙，基本上，就和第四步一樣，你再將每一句話，拓展成為一個段落。
這一步裏，實際上你是在組織故事的大致邏輯，然後，開始做一些技巧性的決定，換句話說，就是哪裏放懸念，哪裏放伏筆，哪裏讓人笑笑這類的東西嘍，先說什麽，後說什麽。這時候，你可真的是要考慮後退幾步，把前麵發現不對頭的地方都給修正了去，因為隨著你自己對你的故事了解越來越多，時不時會有新的點子砰地跳出來……然後它們很可能會對故事的整體產生影響。
7.再用一個星期，這次是擴展第五步得到的人物綱要，將其擴展成完整的人物圖表，圖表中要包括所有的關於這個人物的信息。
標準的信息包括：出生日期，外形，曆史，動機，目標，等等。
而重中之重，是這個人物在故事的結局，和故事的開端比較，有了哪些變化？這是對第三步的擴展，它會教給你許多關於你人物的事情，到這一步呢……你很可能又要回頭修改了……為什麽呢……因為當你的人物越來越真實，他們也會越來越任性，他們會開始對故事的情節走向提出自己的要求了……
莫流年視線雖然仍看著蛇精，但餘光使莫流年看到了左側伸過來的那隻手，本能的使莫流年漸漸鬆開了顫抖的的左手，朝小半仙伸來的的手伸了過去。
“好了，沒事了。”
小半仙緊緊地將莫流年的那隻手握住，出了一口氣，不知是對自己還是對莫流年輕生的開口說道。
莫言這時也走了過來，到了小半仙的身邊，看著蛇精。
“千年修為毀於一旦，不過對於她是好事，希望她能重築根基，他日重登仙途。”
望著奄奄一息的青衣女的模樣，手中拿著天書的莫言年不由得輕歎著。
青衣女的身體發出淡淡青光，青光中身體越變越小，最後變成一條長不過三尺的青蛇，莫言解下一粒算盤子係在青蛇身上，又將青蛇捧到附近的草叢中放生。
險中求勝，總算有驚無險，小半仙收了那顆魔心，對莫言和莫流年道：“走吧。”
莫流年忽然問小半仙：“你現在還能幫我取出那條蛇的元神嗎？”
小半仙想了想，道：“可以。”
莫流年按照小半仙所說盤腿坐下，小半仙拿出引魂幡，念動引魂咒，莫流年很清晰的感覺到那條蛇靈慢慢從自己體內被引出。
小半仙將引出的蛇靈放進符咒中，莫流年道：“以後找個機會將它超度了吧。”
小半仙點點頭，道：“行。”
三人這才準備下山，剛對陣青衣女時小半仙腿被小石塊擊中，到這時才覺得疼痛，走起路來一瘸一拐，莫言也受了傷方才休息了下才勉強能步行，小半仙哎呦哎呦走了一陣後對莫流年招招手，“過來，給我當拐杖，”
莫流年雖不願意但見他這般可憐兮兮的模樣還是不忍心走了過去，小半仙直接將她攬過來，手臂搭在她的肩頭，半個身子的重量都壓在莫流年的身上。
雖然這三年跟著小半仙東奔西走，但從未有過這樣的親密，莫流年頓時麵紅耳赤，還好現在黑夜行路，不然真是丟臉丟到家了。
介紹一個大綱創作法——雪花創作法
雪花創作法，顧名思義，雪花之名來源於其附圖，從一個三角起，然後在每條線上放一個三角，然後在每個六邊形的邊上放一個六邊形，這樣的幾何圖案就越來越接近雪花的形狀。如下圖所示。
ps:雪花創作法來源國外作家，本文是網友翻譯過來的，小編整理刪減而成。所以表達上略生澀，大家看的時候需要耐心一點哦！
步驟：
1.用一個小時，寫一句話，來總結你的。例如可以是：“一個流氓無賴的物理學家，穿越回到過去，去要殺死耶穌使徒保羅。（這句話必須是永久性的，你自己的10秒鍾廣告工具詞，如果給你10秒鍾，讓你向讀者推銷你的書，你說什麽？）就是那句話。那句話，寫文前，就先花一個小時給想明白了。這是大背景，大設定，是那個雪花模擬體，最初的那個三角。
當你隨後，寫你的文的正規簡介的時候，這句話十有八九是會出現在你簡介很靠前的部分。這是你用來向你的編輯，你的讀者，你的代理人……等等等等，去推銷你的書時的懸念，和萌點，這是個勾人的點，所以，能寫多好寫多好！不許偷懶！
幾條小竅門：
1）越短越好。少於15個字最好。唔，這個，因為中文英文的不同，大概需要被改成：少於30個字最好。
2）不要人物名！求你了……說”一個身有殘疾的雜技演員“比說“jane、doe”之類大家根本不知道是誰的名字，要好得多。
3）將大背景和人物所處的小背景聯係在一起，哪一個人物，在故事中，可能會失去最多？現在告訴我他或者她想要得到的又是什麽？
4）多讀讀比如紐約時報最佳書單之類的，去看看人家的這種一句話廣告詞是怎麽寫的，然後，學。這一句話的描述，是一種藝術。
2.再用一個小時，將你寫好的那一句話，擴展成為一段。這一段裏，要描述出故事的起始背景，故事中會出現的主要災禍，然後還有故事的結局，這相當於雪片模擬的第二步。最佳情況下，你的這一段話，應該包括5個句子，第一句是故事的背景，起始，接著三句話，每一句對應一個災難，然後再來一句講這個故事的結尾。
3.第二步的段落，給你的是對你的書的高級視角，或者說是高瞻遠矚的全局性大視角，現在你需要做的等於是從你的每一個人物的角度，去畫出故事線來。從每一個你的人物單獨的角度，去整理故事線。人物，是任何一本中，最重要的組成部分。在開始寫之前就設計好他們，會讓你在以後真正開寫的時候省10倍的時間。為你的書中，每一個主要人物，花上一個小時的時間，寫出一頁紙來。
這張紙的內容是：
1.人物名
2.用一句話總結這個人物的故事線
3.人物的動機（抽象地說，他想要什麽？）
4.人物的目標（具體地說，他想要什麽？）
5.人物的衝突（什麽使得他不能輕易達到他的目標？）
6.人物的感悟（在故事結束後，他會有怎樣的改變）
7.用一段話，來寫出這個人物的故事線
一個要點：你可能會發現你在寫這個的時候，需要回去修正你第一步的那句話或者第二步的那個段落，別擔心，去吧去吧，這是好事……這說明，你的人物，在教給你一些，關於你的故事的東西，在這十部曲的任何一個步驟，你都可以根據需要回頭，修正調整以前，事實上，這不僅僅是說你可以這樣做，事實上，你避免不了這個的，這是必然會發生的事情，而且這是好事。任何你現在做的修正，都意味著你以後不用做了，再麻煩，也比等你吭哧吭哧寫了400多頁，然後發現寫錯了要強。
4.到這一步的時候，你已經應該對自己故事的大架構有了相當好的了解。而你還隻用了一兩天時間……好吧，老實說，做完前麵三步，十有八九已經過去一個星期了，不過這些都無所謂，如果故事中有斷層，有彌合不上的地方，到這會子你已經知道了，而不會寫上500個小時後對著你的第一稿發愁，所以，現在，繼續將讓你的故事生長發展吧。
用上幾個小時的時間，將你上一步所獲得的，總結性段落，每一句話，都擴展成一段。記得讓每一個段落，除了最後一個段落，都結束在一個“災難”上。而最後一個段落要寫的是這本書的結局，這一步是很好玩的，這一步做完，你就大約有了一個一頁多長的故事骨架，如果一頁寫不完也不要緊。兩頁好了。
最關鍵的是，你是在給你的故事添枝加葉，將你的種種靈感，想法，都融合進去，拓展文中的衝突，這一步做完，你就有了……大綱。這個可以是合適你拿去給書商和編輯推薦自己的簡略大綱。
5.用一到兩天，為書中的每一個主要人物寫一頁紙，為書中的每一個次要人物寫半頁紙，來對其進行描述，這些“人物簡介”，應當從每一個人物的角度，來講述這一個故事，自然，和前麵一樣，你可以隨時暫時退回前麵的步驟，做適當的修正，這一步中你會更深更全麵地了解你的人物，尤其是，這些人物有什麽特色，什麽萌點，他們有什麽口頭禪，會做什麽有趣的事情……這一步中，他們的形象漸漸清晰豐滿。
6.現在你已經有了一個相當具體詳細的故事，還有幾條故事線，每一個人物，有一條故事線，然後，用一個星期，將你第四步得到的那一頁紙的情節綱要拓展成四頁紙，基本上，就和第四步一樣，你再將每一句話，拓展成為一個段落。
這一步裏，實際上你是在組織故事的大致邏輯，然後，開始做一些技巧性的決定，換句話說，就是哪裏放懸念，哪裏放伏筆，哪裏讓人笑笑這類的東西嘍，先說什麽，後說什麽。這時候，你可真的是要考慮後退幾步，把前麵發現不對頭的地方都給修正了去，因為隨著你自己對你的故事了解越來越多，時不時會有新的點子砰地跳出來……然後它們很可能會對故事的整體產生影響。
7.再用一個星期，這次是擴展第五步得到的人物綱要，將其擴展成完整的人物圖表，圖表中要包括所有的關於這個人物的信息。
標準的信息包括：出生日期，外形，曆史，動機，目標，等等。
而重中之重，是這個人物在故事的結局，和故事的開端比較，有了哪些變化？這是對第三步的擴展，它會教給你許多關於你人物的事情，到這一步呢……你很可能又要回頭修改了……為什麽呢……因為當你的人物越來越真實，他們也會越來越任性，他們會開始對故事的情節走向提出自己的要求了……