關於中國足球的電影，沈長林隻知道一部——《中國隊勇奪世界杯》！
好吧，其實還有一部《京都球俠》，還是因為陳沛斯參演的緣故…
“《壯誌雄心》…票房怎麽樣？”
吳景插話：“…那是電視劇吧？”
“…電視劇？”
吳景點頭：“米盧、範誌毅也有出演…”
“我怎麽沒聽過？”
吳景幹脆唱了起來：“路上再多崎嶇，我有壯誌雄心，就算跌倒也不喊停…”
“停停停，我聽過，聽過…”
沈長林趕緊求饒…
這哪是唱歌？
“想起來了？”
“嗯，陸易演的。”
《壯誌雄心》嘛，天賦異稟的球員，遭遇挫折，淪落踢黑球，被羽泉兩兄弟踢斷了腿，涅槃重生，重拾人生自信的故事…
沒錯，踢斷他腿的就是來客串的羽泉！
唉，以前都在說02年世界杯國足踢得不好，現在再看看他們的足球踢得是真好！
能和巴西打對攻二十分鍾玩傳控。
可惜可歎孫繼海一代人成了中國足球輝煌的絕唱…
05年荷蘭世青賽郜林，陳濤，譚望嵩，趙旭日，馮瀟霆，蒿俊閔，崔鵬，朱挺，盧琳，周海濱，董方卓等等都三十多的人了老將…
現在這些年輕球員連名都記不住，偶爾記住的也是場上蓄意傷人，場下不道歉還賣乖耍橫的醜惡嘴臉。
“女排，你準備怎麽拍？”
“還能怎麽排？我準備用涅槃重生的方式——最開始就講述陳忠和主動辭職！”
bj奧運的失敗，讓陳忠和主動卸下教練職位，隨後中國女排便陷入了青黃不接的困境。
矛頭發對準魏紀中！
“不可能讓你過審的…”
“…那就08年奧運會，郎平被罵賣國賊開篇！”
吳景眼睛一亮：“…這個好！”
“他們建議從13年開始拍…我覺得也不錯！”
2013年，進入裏約奧運周期的中國女排，遲遲沒有組建主教練團隊…
原因很簡單，在主帥人選難產的背後，是整個中國排球界的迷茫。
倫敦奧運會，中國女排在四分之一決賽中苦戰五局，兩分惜敗於老對手日苯隊，被擋在四強門外，之後的亞洲杯，中國女排再次敗給泰國隊。
在亞洲被日苯隊、韓國隊、泰國隊壓製，在世界排壇淪為二流，對於三年半後裏約奧運的競爭，沒人敢對成績抱有奢望…
“我們跟郎平聊過，她最有感觸的是13年的陳招娣告別儀式，看到現場那麽多自發趕來為招娣送行的人…她問自己‘為什麽那麽多民眾熱愛女排，女排精神為什麽曆久彌新？’…然後毅然決然接過女排教鞭！”
沈長林接著道：“其實女排內部很混亂的，當年朗平出任教練有個條件，就是人員訓練她說了算，排球管理中心不得幹涉，然後，女排奪冠，又成為可以蹭鮮花油水的地方了，排協開始作妖，內部鬥爭，各種安插關係戶，看看撐不住了，又要郎平出山…”
“越是了解越是覺得中國女排這幫姑娘挺偉大的，這麽多傻逼在，都能一路贏下去！”
看過男籃比賽的就明白一個主力陣容打出成績，領導就開始不讓教練用新人了，怕成績不好。
然後等主力陣容老化直接掉鏈子，再把鍋甩給主教練…
這裏麵很醃臢的！
“…你要拍這些？”
“我有毛病啊？我拍這個…我就是跟伱說一下！”
“你沒時間執導《女排》？”
“嗯…上麵想著2020年春節檔上映…我下一部戲是《地火》，擠不出時間拍攝！”
“…《地火》，劉慈欣的作品？”
“對，短篇…我印象挺深的。”
吳景顯然不感興趣，但他道：“什麽時候你拍《全頻帶阻塞幹擾》，我一定演男主角！”
沈長林想了想，道：“《全頻帶阻塞幹擾》有點難，不過，你明年下半年的檔期給我留著，我準備拍《長津湖》！”
“《長津湖》…可以拍嗎？”
“應該問題不大，你來不來？”
吳景猶豫一下：“…看看情況，我明年可能要動一場手術…”
“那等你好了我在開工唄！”
吳景撓頭：“我必須要參演？”
沈長林實話實說：“廢話，《長津湖》，我計算過，至少需要十個億的製作成本，你不來，我也不敢開工！”
原時空，於東接下《長津湖》拍攝任務，然後三顧茅廬請動吳景！
原因很簡單，戰爭戲免不了大製作，高投入，為了不虧損當然要找個壓艙石壓著。
吳景之與戰爭題材，就相當於壓艙石。
沈長林也一樣…
他要拍《長津湖》，也得找個能壓場麵的演員！
吳景是最合適的！
“我先看看劇本…”
“劇本還沒開始寫呢…”
“你那你說個屁？”
“我們有大綱啊…”
“到時候再說！”
……
這個話題打住，沈長林又問：“你有認識不錯的導演嘛？”
“我隻認識拍動作片的…陳木勝、徐可、袁和平…”
“…算了，問也是白問…”
吳景挺無語的：“你好歹說一下對導演的要求啊！”
“我…也沒有具體要求，但不能是香港導演。”
“為什麽？”
“他們不懂家國情懷的！”
其實對《中國女排》的導演，沈長林誰也不放心！
畢竟陳可欣都拍砸了！
《中國女排》就是一個命題作文，它需要顧及方方麵麵的利益。
女排精神已經融入了時代血液之中，是金字招牌，容不得任何戲謔、誇張性演繹，甚至部分內容以寫實的方式呈現都不被允許。
當年，《奪冠》上映，很多人鳴不平，說不是陳可欣的問題，說什麽‘好的體育故事幾乎都涉及個體與集體之間的碰撞。
在時代的洪流之中，個體的命運如過山車般經曆高潮和低穀，才會一次又一次衝擊我們的心靈。
問題是這是不可能拍的！’
這種話聽聽就行，《摔跤吧，爸爸》有集體個體碰撞嗎？
其實《奪冠》最大的問題是沒抄到精髓…
陳可欣很擅長抄襲的！
《中國合夥人》，‘借鑒’的是《社交網絡》的劇作結構，即以一場訴訟案為線索，帶著質疑的眼光走進人物，並以多視角、反複插敘的方式，完成“羅生門”式的多維立體的講述。
《奪冠》再次借鑒艾倫·索金的另一部編劇作品《史蒂夫·喬布斯》。
人生中的三個重要時刻——《史蒂夫·喬布斯》選取的是三場發布會，即1984年麥金托什電腦發布會、1988年next黑立方體發布會，以及1998年imac發布會，以此來勾勒喬布斯的人物形象與心理軌跡。
《奪冠》也一樣，截取了郎平的三個高光時刻：81年女排世界杯，郎平是運動員，這裏主要講她怎麽突破自我，贏得冠軍。
到了2008年bj奧運會，這時郎平作為美國隊總教練，這種身份轉換本身是很有戲劇張力的。
但問題是，它和之前的段落是完全割裂的。這裏其實已經轉為關於“身份認同”的衝突。
再到2016年的裏約奧運會，郎平成為中國隊教練，帶領女排衝擊冠軍，這裏實際又在講體育觀念的革新，如何破除“唯金牌論”，回歸運動本質。
這三級跳，是很難放在同一邏輯框架下並做到自洽的。
即便改名叫《郎平傳》，也是不合格的…
很奇怪，這個片子居然拿了金雞獎最佳影片…
扯回來，吳景看了看他，然後道：“你要是誰都不放心，就自己執導，《戰狼3》的後期我幫你盯著就行！”
(本章完)
好吧，其實還有一部《京都球俠》，還是因為陳沛斯參演的緣故…
“《壯誌雄心》…票房怎麽樣？”
吳景插話：“…那是電視劇吧？”
“…電視劇？”
吳景點頭：“米盧、範誌毅也有出演…”
“我怎麽沒聽過？”
吳景幹脆唱了起來：“路上再多崎嶇，我有壯誌雄心，就算跌倒也不喊停…”
“停停停，我聽過，聽過…”
沈長林趕緊求饒…
這哪是唱歌？
“想起來了？”
“嗯，陸易演的。”
《壯誌雄心》嘛，天賦異稟的球員，遭遇挫折，淪落踢黑球，被羽泉兩兄弟踢斷了腿，涅槃重生，重拾人生自信的故事…
沒錯，踢斷他腿的就是來客串的羽泉！
唉，以前都在說02年世界杯國足踢得不好，現在再看看他們的足球踢得是真好！
能和巴西打對攻二十分鍾玩傳控。
可惜可歎孫繼海一代人成了中國足球輝煌的絕唱…
05年荷蘭世青賽郜林，陳濤，譚望嵩，趙旭日，馮瀟霆，蒿俊閔，崔鵬，朱挺，盧琳，周海濱，董方卓等等都三十多的人了老將…
現在這些年輕球員連名都記不住，偶爾記住的也是場上蓄意傷人，場下不道歉還賣乖耍橫的醜惡嘴臉。
“女排，你準備怎麽拍？”
“還能怎麽排？我準備用涅槃重生的方式——最開始就講述陳忠和主動辭職！”
bj奧運的失敗，讓陳忠和主動卸下教練職位，隨後中國女排便陷入了青黃不接的困境。
矛頭發對準魏紀中！
“不可能讓你過審的…”
“…那就08年奧運會，郎平被罵賣國賊開篇！”
吳景眼睛一亮：“…這個好！”
“他們建議從13年開始拍…我覺得也不錯！”
2013年，進入裏約奧運周期的中國女排，遲遲沒有組建主教練團隊…
原因很簡單，在主帥人選難產的背後，是整個中國排球界的迷茫。
倫敦奧運會，中國女排在四分之一決賽中苦戰五局，兩分惜敗於老對手日苯隊，被擋在四強門外，之後的亞洲杯，中國女排再次敗給泰國隊。
在亞洲被日苯隊、韓國隊、泰國隊壓製，在世界排壇淪為二流，對於三年半後裏約奧運的競爭，沒人敢對成績抱有奢望…
“我們跟郎平聊過，她最有感觸的是13年的陳招娣告別儀式，看到現場那麽多自發趕來為招娣送行的人…她問自己‘為什麽那麽多民眾熱愛女排，女排精神為什麽曆久彌新？’…然後毅然決然接過女排教鞭！”
沈長林接著道：“其實女排內部很混亂的，當年朗平出任教練有個條件，就是人員訓練她說了算，排球管理中心不得幹涉，然後，女排奪冠，又成為可以蹭鮮花油水的地方了，排協開始作妖，內部鬥爭，各種安插關係戶，看看撐不住了，又要郎平出山…”
“越是了解越是覺得中國女排這幫姑娘挺偉大的，這麽多傻逼在，都能一路贏下去！”
看過男籃比賽的就明白一個主力陣容打出成績，領導就開始不讓教練用新人了，怕成績不好。
然後等主力陣容老化直接掉鏈子，再把鍋甩給主教練…
這裏麵很醃臢的！
“…你要拍這些？”
“我有毛病啊？我拍這個…我就是跟伱說一下！”
“你沒時間執導《女排》？”
“嗯…上麵想著2020年春節檔上映…我下一部戲是《地火》，擠不出時間拍攝！”
“…《地火》，劉慈欣的作品？”
“對，短篇…我印象挺深的。”
吳景顯然不感興趣，但他道：“什麽時候你拍《全頻帶阻塞幹擾》，我一定演男主角！”
沈長林想了想，道：“《全頻帶阻塞幹擾》有點難，不過，你明年下半年的檔期給我留著，我準備拍《長津湖》！”
“《長津湖》…可以拍嗎？”
“應該問題不大，你來不來？”
吳景猶豫一下：“…看看情況，我明年可能要動一場手術…”
“那等你好了我在開工唄！”
吳景撓頭：“我必須要參演？”
沈長林實話實說：“廢話，《長津湖》，我計算過，至少需要十個億的製作成本，你不來，我也不敢開工！”
原時空，於東接下《長津湖》拍攝任務，然後三顧茅廬請動吳景！
原因很簡單，戰爭戲免不了大製作，高投入，為了不虧損當然要找個壓艙石壓著。
吳景之與戰爭題材，就相當於壓艙石。
沈長林也一樣…
他要拍《長津湖》，也得找個能壓場麵的演員！
吳景是最合適的！
“我先看看劇本…”
“劇本還沒開始寫呢…”
“你那你說個屁？”
“我們有大綱啊…”
“到時候再說！”
……
這個話題打住，沈長林又問：“你有認識不錯的導演嘛？”
“我隻認識拍動作片的…陳木勝、徐可、袁和平…”
“…算了，問也是白問…”
吳景挺無語的：“你好歹說一下對導演的要求啊！”
“我…也沒有具體要求，但不能是香港導演。”
“為什麽？”
“他們不懂家國情懷的！”
其實對《中國女排》的導演，沈長林誰也不放心！
畢竟陳可欣都拍砸了！
《中國女排》就是一個命題作文，它需要顧及方方麵麵的利益。
女排精神已經融入了時代血液之中，是金字招牌，容不得任何戲謔、誇張性演繹，甚至部分內容以寫實的方式呈現都不被允許。
當年，《奪冠》上映，很多人鳴不平，說不是陳可欣的問題，說什麽‘好的體育故事幾乎都涉及個體與集體之間的碰撞。
在時代的洪流之中，個體的命運如過山車般經曆高潮和低穀，才會一次又一次衝擊我們的心靈。
問題是這是不可能拍的！’
這種話聽聽就行，《摔跤吧，爸爸》有集體個體碰撞嗎？
其實《奪冠》最大的問題是沒抄到精髓…
陳可欣很擅長抄襲的！
《中國合夥人》，‘借鑒’的是《社交網絡》的劇作結構，即以一場訴訟案為線索，帶著質疑的眼光走進人物，並以多視角、反複插敘的方式，完成“羅生門”式的多維立體的講述。
《奪冠》再次借鑒艾倫·索金的另一部編劇作品《史蒂夫·喬布斯》。
人生中的三個重要時刻——《史蒂夫·喬布斯》選取的是三場發布會，即1984年麥金托什電腦發布會、1988年next黑立方體發布會，以及1998年imac發布會，以此來勾勒喬布斯的人物形象與心理軌跡。
《奪冠》也一樣，截取了郎平的三個高光時刻：81年女排世界杯，郎平是運動員，這裏主要講她怎麽突破自我，贏得冠軍。
到了2008年bj奧運會，這時郎平作為美國隊總教練，這種身份轉換本身是很有戲劇張力的。
但問題是，它和之前的段落是完全割裂的。這裏其實已經轉為關於“身份認同”的衝突。
再到2016年的裏約奧運會，郎平成為中國隊教練，帶領女排衝擊冠軍，這裏實際又在講體育觀念的革新，如何破除“唯金牌論”，回歸運動本質。
這三級跳，是很難放在同一邏輯框架下並做到自洽的。
即便改名叫《郎平傳》，也是不合格的…
很奇怪，這個片子居然拿了金雞獎最佳影片…
扯回來，吳景看了看他，然後道：“你要是誰都不放心，就自己執導，《戰狼3》的後期我幫你盯著就行！”
(本章完)