攝影師架好了機器，沒有化妝，沒有遮光，背後就是辦公室的白牆，上麵懸掛著「杜甫能動」，好吧，其實是「勤能補拙」…
工作人員上了茶，沉長林一邊喝茶，一邊跟許知遠聊天…
「咱這個節目沒有文本？」
「沒有…就是隨便聊天…你抽煙嗎？」
沉長林搖頭:「不怎麽抽…」
許知遠掏出煙：「那你介意？」
「不介意…」
點上煙，許知遠問：「你怎麽會拍《藥神》呢？」
「…我也是學院派啊，對現實主義題材本身就比較青睞，但很多事件其實不好改編的，《藥神》這個事很適合做你比較成熟的商業類型片！」
「你所謂的現實主義題材題材是貼近現實？類似賈章柯的電影？」
沉長林搖頭：「不一樣，《藥神》整體價值觀是向上的，賈導演他們的現實主義是揭露黑暗～非要說「揭露陰暗麵」是一個必要的存在的話，我不反對，絕不能反對，但現實主義題材這兩年很不受人待見，一個很重要的原因，觀眾不買賬，觀眾不買賬，就沒有投資方願意投資，所以，我想拍一部觀眾買賬的現實主義題材！」
「觀眾買賬對你來說很重要？」
沉長林點頭：「當然，電影這東西最重要的是傳播…」
「傳播？」許知遠壞笑：「不是拿獎嗎？」
「不是，電影歸根結底屬於文藝作品，教員在延安文藝座談會上講話明確說了「文藝為人民群眾服務的目標」，怎麽才算為人民服務？就是民眾接受嘛！」
「事實上，我一直不喜歡西方電影節，包括我們的學院教育，還是大清那套中學為體，西學為用。卻沒想過所謂西學，現代文明的根基，哲學、邏輯學的土壤是什麽。最後移植來的現代文明大多也無法成活，隻能像無根的草木一樣枯萎。」
「所以，一方麵，本國的觀眾不歡迎這類電影，另一方麵，你不接受西方電影節的招安，不融入他們的體係，那你就沒法證明自己是搞藝術的！」
「一旦電影跟藝術取消掛鉤關係，那就成了生意，當電影不賺錢了，錢會去別的地方。」
「你不喜歡賈章柯？」
「談不上喜歡不喜歡，我隻看作品，不看人…事實上，賈導演《站台》是一部史詩級的電影，其藝術成就也是他自己無法超越的。
但不好去揣測賈導演的動機是什麽，至少在很長一段時間裏，坊間流傳著能不能在國內上映不重要，重要的是在國外拿獎就意味著肯定能賺錢的傳說。」
「有嘛？」
「有的！」
「那你覺得這幾年中國電影是進步的嗎？」
沉長林肯定的點頭：「事實上，從兩千年之後，世界的電影藝術也就那回事兒，舊瓶裝新酒而已，相較於電影工業的進步，藝術上實在是乏善可陳！你自己翻看戛納金棕櫚也好，奧斯卡也罷，獲獎電影很難讓人耳目一新的感覺，我第一次看《野草莓》，直接把我震撼了…」
「震撼？」
「就…電影還能這麽拍的感覺…」
《野草莓》，影史佳作…
電影劇情很簡單，一句話概括：89歲的男主角即將得到終身榮譽時，他卻在一次次幻覺中體會終身的悔恨…
關於夢境、時間、空間，糾織交纏…
「藝術上沒有發展，然後呢？」
「但也就是二十年的時間，我們的電影工業的進步日新月異，一個突出的表現就是類型片發展迅猛，二就是電影特效的進步…《流浪地球2》的特效水準不弱於好來塢大製作的！」
……
扯完這些，許知遠問起了沉長林一些…奇怪的問題，比方說「你拍了這麽多年電影了，有沒有遺憾？」還有「潛規則…」
「遺憾還是有的…最大的遺憾就是《搜索》，我當時太自負了，想玩一把多線敘事，沒有顧慮到角色分配…」
「潛規則…倒也沒有，我是知名作家轉行，第一部電影就有光線給我投資，幫忙發行…第一部電影票房、口碑就不差，誰來潛規則我？」
許知遠又壞笑：「我是說你潛規則別人？」
沉長林搖頭：「沒有…我沒那個精力想這些事！」
「我我記得你之前說過「從不在電影上映的時候發表觀點」，為什麽呢？」
「我以前不是總在網上罵這個，噴那個嘛…拍了電影之後，還是要收斂一點的，畢竟大家低頭不見抬頭見的！」
「那你覺得小崔跟馮導這個事怎麽看？」
沉長林愣了一下，皺眉，想了想，然後道：「這個我不好說，但說實話，這個是最開始也沒這麽大，隻不過後來牽扯到了shui法…然後才鬧大的，估計華宜最開始也沒把崔老師當回事…這事我覺得真有些欠妥！」
「這不是創作自，為藝術獻身嘛？」
「可拉倒吧，為藝術獻身如果真的是好事，為什麽他自己不獻身？完全可以拍一個導演家裏有一老婆，外麵養兩三個情婦的故事啊…」
「…兩人個情婦？」
「勾搭人妻，搞破鞋，娛樂圈嘛，愚己娛人…所以，我懶得跟他們交流，除了公開場合，有些一些頒獎典禮啥的，必須要參加，碰了麵，客氣幾句…」
……
按理說，聊到這就算完事了…
一般采訪最多也就聊到這，然後讓被采訪者聊一下電影——宣傳的基本套路嘛，人家明星拿出幾個小時時間特意出演你的節目，難道真的是想跟你閑聊？
不為了宣傳，誰踏馬願意接綜藝？
再說了，哪有那麽多可以聊的？
沉長林能說到這種程度已經給足節目組麵子了。
然後…許知遠居然又問起了「生命的長度」、「人類價值」、「你有沒有想過成為電影大師」還有「跨越時代的電影作品」啥的…
沉長林有點無語…
這個大概就是知識分子的理想主義了！
但他還是回答了：「現在是什麽時代？咱們處在人類社會曆史演進的轉折時期，而且不僅僅是社會製度或社會形態的轉折時期，更是人類社會文明階段的轉折時期，所以各個國家和民族都陷入了一定程度的混亂、迷茫和無所適從…之中。
這一時期是從一百年前開始的，所以，在這一個世紀中，我們人類社會經曆了前所未有的混亂和動蕩，戰爭、衝突、冷戰、屠殺…都是其具體的表現形式！」
「人類的大命題，我偶爾也會關心，但更多時候著眼當下…我沒那麽多精力思考這些問題，我就是個導演而已，拍自己喜歡的作品，講述自己感興趣的故事，我沒想過成為大師，更沒想過作品能跨越時代之類的！」
頓了頓，沉長林補充一句：「你思想過深刻的東西，你說過深刻的東西，你感動過深刻的東西，你為你自己所說的感動了，你就真的覺得自己做到了。很多時候，這是一種自欺！我做不到這些的！」
「所以，你做了《驢得水》？」
「…那不是我做的，是麻花推薦的，我覺得不錯，就投了…」
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第一百四十章我到不了那種境界！（3/3）免費閱讀.
工作人員上了茶，沉長林一邊喝茶，一邊跟許知遠聊天…
「咱這個節目沒有文本？」
「沒有…就是隨便聊天…你抽煙嗎？」
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許知遠掏出煙：「那你介意？」
「不介意…」
點上煙，許知遠問：「你怎麽會拍《藥神》呢？」
「…我也是學院派啊，對現實主義題材本身就比較青睞，但很多事件其實不好改編的，《藥神》這個事很適合做你比較成熟的商業類型片！」
「你所謂的現實主義題材題材是貼近現實？類似賈章柯的電影？」
沉長林搖頭：「不一樣，《藥神》整體價值觀是向上的，賈導演他們的現實主義是揭露黑暗～非要說「揭露陰暗麵」是一個必要的存在的話，我不反對，絕不能反對，但現實主義題材這兩年很不受人待見，一個很重要的原因，觀眾不買賬，觀眾不買賬，就沒有投資方願意投資，所以，我想拍一部觀眾買賬的現實主義題材！」
「觀眾買賬對你來說很重要？」
沉長林點頭：「當然，電影這東西最重要的是傳播…」
「傳播？」許知遠壞笑：「不是拿獎嗎？」
「不是，電影歸根結底屬於文藝作品，教員在延安文藝座談會上講話明確說了「文藝為人民群眾服務的目標」，怎麽才算為人民服務？就是民眾接受嘛！」
「事實上，我一直不喜歡西方電影節，包括我們的學院教育，還是大清那套中學為體，西學為用。卻沒想過所謂西學，現代文明的根基，哲學、邏輯學的土壤是什麽。最後移植來的現代文明大多也無法成活，隻能像無根的草木一樣枯萎。」
「所以，一方麵，本國的觀眾不歡迎這類電影，另一方麵，你不接受西方電影節的招安，不融入他們的體係，那你就沒法證明自己是搞藝術的！」
「一旦電影跟藝術取消掛鉤關係，那就成了生意，當電影不賺錢了，錢會去別的地方。」
「你不喜歡賈章柯？」
「談不上喜歡不喜歡，我隻看作品，不看人…事實上，賈導演《站台》是一部史詩級的電影，其藝術成就也是他自己無法超越的。
但不好去揣測賈導演的動機是什麽，至少在很長一段時間裏，坊間流傳著能不能在國內上映不重要，重要的是在國外拿獎就意味著肯定能賺錢的傳說。」
「有嘛？」
「有的！」
「那你覺得這幾年中國電影是進步的嗎？」
沉長林肯定的點頭：「事實上，從兩千年之後，世界的電影藝術也就那回事兒，舊瓶裝新酒而已，相較於電影工業的進步，藝術上實在是乏善可陳！你自己翻看戛納金棕櫚也好，奧斯卡也罷，獲獎電影很難讓人耳目一新的感覺，我第一次看《野草莓》，直接把我震撼了…」
「震撼？」
「就…電影還能這麽拍的感覺…」
《野草莓》，影史佳作…
電影劇情很簡單，一句話概括：89歲的男主角即將得到終身榮譽時，他卻在一次次幻覺中體會終身的悔恨…
關於夢境、時間、空間，糾織交纏…
「藝術上沒有發展，然後呢？」
「但也就是二十年的時間，我們的電影工業的進步日新月異，一個突出的表現就是類型片發展迅猛，二就是電影特效的進步…《流浪地球2》的特效水準不弱於好來塢大製作的！」
……
扯完這些，許知遠問起了沉長林一些…奇怪的問題，比方說「你拍了這麽多年電影了，有沒有遺憾？」還有「潛規則…」
「遺憾還是有的…最大的遺憾就是《搜索》，我當時太自負了，想玩一把多線敘事，沒有顧慮到角色分配…」
「潛規則…倒也沒有，我是知名作家轉行，第一部電影就有光線給我投資，幫忙發行…第一部電影票房、口碑就不差，誰來潛規則我？」
許知遠又壞笑：「我是說你潛規則別人？」
沉長林搖頭：「沒有…我沒那個精力想這些事！」
「我我記得你之前說過「從不在電影上映的時候發表觀點」，為什麽呢？」
「我以前不是總在網上罵這個，噴那個嘛…拍了電影之後，還是要收斂一點的，畢竟大家低頭不見抬頭見的！」
「那你覺得小崔跟馮導這個事怎麽看？」
沉長林愣了一下，皺眉，想了想，然後道：「這個我不好說，但說實話，這個是最開始也沒這麽大，隻不過後來牽扯到了shui法…然後才鬧大的，估計華宜最開始也沒把崔老師當回事…這事我覺得真有些欠妥！」
「這不是創作自，為藝術獻身嘛？」
「可拉倒吧，為藝術獻身如果真的是好事，為什麽他自己不獻身？完全可以拍一個導演家裏有一老婆，外麵養兩三個情婦的故事啊…」
「…兩人個情婦？」
「勾搭人妻，搞破鞋，娛樂圈嘛，愚己娛人…所以，我懶得跟他們交流，除了公開場合，有些一些頒獎典禮啥的，必須要參加，碰了麵，客氣幾句…」
……
按理說，聊到這就算完事了…
一般采訪最多也就聊到這，然後讓被采訪者聊一下電影——宣傳的基本套路嘛，人家明星拿出幾個小時時間特意出演你的節目，難道真的是想跟你閑聊？
不為了宣傳，誰踏馬願意接綜藝？
再說了，哪有那麽多可以聊的？
沉長林能說到這種程度已經給足節目組麵子了。
然後…許知遠居然又問起了「生命的長度」、「人類價值」、「你有沒有想過成為電影大師」還有「跨越時代的電影作品」啥的…
沉長林有點無語…
這個大概就是知識分子的理想主義了！
但他還是回答了：「現在是什麽時代？咱們處在人類社會曆史演進的轉折時期，而且不僅僅是社會製度或社會形態的轉折時期，更是人類社會文明階段的轉折時期，所以各個國家和民族都陷入了一定程度的混亂、迷茫和無所適從…之中。
這一時期是從一百年前開始的，所以，在這一個世紀中，我們人類社會經曆了前所未有的混亂和動蕩，戰爭、衝突、冷戰、屠殺…都是其具體的表現形式！」
「人類的大命題，我偶爾也會關心，但更多時候著眼當下…我沒那麽多精力思考這些問題，我就是個導演而已，拍自己喜歡的作品，講述自己感興趣的故事，我沒想過成為大師，更沒想過作品能跨越時代之類的！」
頓了頓，沉長林補充一句：「你思想過深刻的東西，你說過深刻的東西，你感動過深刻的東西，你為你自己所說的感動了，你就真的覺得自己做到了。很多時候，這是一種自欺！我做不到這些的！」
「所以，你做了《驢得水》？」
「…那不是我做的，是麻花推薦的，我覺得不錯，就投了…」
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