“長林，《唐探3》在籌備了嗎？”
“嗯，幾個副導演已經在美國拍了半個月了…”
“已經拍了？”
記者有點難以置信，電影已經拍了？
你不是導演嗎？
哪有電影拍攝，導演不在現場的？
說漏嘴了，沉長林解釋：“…其實第二部開始我的任務主要就是盯著那幾個副導演，確保鏡頭效果還有攝影風格一致…第三部延續這種製作模式，到第四部，我就可以徹底放手了，交給他們獨立執導！”
“…這種製作模式會繼續延續下去，培養新導演嘛！”
“那這次的副導演也是第二部的？”
沉長林如實回答：“不是，第二部的幾個導演去拍同名網劇去了，我們找的新人…”
記者還想再問，沉長林已經轉身離開，要不是看在采訪的記者是《中國電影報道》的記者，他都不帶搭理的！
……
今年的入圍名單《芳華》、《流浪地球》、《嘉年華》、《老獸》、《相親相愛》還有《妖貓傳》…
對了，還有《戰狼2》！
畢竟是票房冠軍作品嘛！
說個事，很多人替《戰狼2》反駁時候，都用了《第一滴血》做例子，但是《第一滴血》係列每一部都拿了金酸梅…
1985年金酸莓獎中，史泰龍的電影《第一滴血》獲得最差影片獎，他也憑借此片獲得最差男演員獎；
1986年，史泰龍再次憑借《第一滴血2》獲得最差電影和最差男主兩大獎，同時本片也獲得了最爛劇本和最爛主題曲獎…
《第一滴血3》也是最爛男演員獎…
不僅如此，《第一滴血》前三部、《眼鏡蛇》、《叛獄》、《超越巔峰》、《紐約司機》、《洛奇4》和《探戈與金錢》，九部影片讓史泰龍獲得金酸莓獎十年來最爛男主角獎！
這一獎項完全否定了史泰龍在20世紀80年代的所有電影作品…
所以說金掃帚還是不行啊，要是有本事，你幹脆把金掃帚頒給吳景啊？
沉長林見到田莊莊，趕緊故去打招呼。
這位可是他師公！
田莊莊這幾年沒拍電影，但是演了不少戲，去年上映的《相愛相親》，就是他搭檔張愛嘉主演的！
《相愛相親》是很好的故事，外婆逝世，媽媽執意把外公的墳遷到城裏，與外婆合葬在一起。外公去世多年，埋在老家鄉下。他的墳被一個農村老太太守著，老太太是外公的原配，外公生前她在家守著，外公死後她還守著，老太太不同意遷墳。
由此引發了一段關於堅守與自由、代溝與理解的故事…
用一個家庭事件作為導火索，引發一係列的連鎖反應，揭開家庭成員間的內心隱秘，進而探尋三代人的情感世界，在平澹生活的表層之下，觸摸內裏的冰與火。
這樣的文藝類型劇情片其實大眾是可以接受的！
相對於高逼格、神神叨叨、不知所雲的“大師”片，《相愛相親》不知道要高級多少！
“田老師，我看了《相愛相親》，您的演技這個！”
沉長林豎起了大拇指…
“…少拍馬屁，我聽你師傅說你不願意讀研？”
“我讀研幹嘛？”
“進編製啊…可以在學校掛個職！”
沉長林趕緊搖頭：“還是算了，我壓根沒想過這些，編製給真正有需要的人吧！”
他一個百億富翁跟普通人爭編製，傳出去…丟人啊。
他又不需要‘編製男友’的人設。
田莊莊見他真的沒興趣，也就沒有多勸——掛職正常了，徐才人還是北電老師呢！
兩人聊了一會，李邵紅示意沉長林上台…
他負責開場！
……
“是的，又是我！”
沉長林登台，先是鞠躬，然後說了開場：“我不是主持人啊，李會長讓我開場…前年，我了了導演的門檻，去年聊了電影的門檻今年不知道聊什麽，李會長建議我說點真正擅長的…”
“我問她，難道要聊怎麽投資項目？這玩意不好說的，倒也不是我藏私，而是，這東西不好說…”
“她直接罵了我一通…然後給我圈定了主題：票房！”
“票房不好聊啊…因為電影這東西跟其它產品不一樣，本質上，看電影屬於文化領域消費，它產品終端定價，往往跟產品品質無關。
說直白點，好電影也是賣40塊錢一張票，壞電影也是賣40塊錢一張票。從理性的資本決策來說，一部電影想要賺錢，隻要完成一件事——盡可能多的吸引觀眾。那這件事就變成了，如何獲取盡可能多的觀眾。至於電影質量如何，誰在乎呢？”
“理論上如何賣座，方法很多，比如全組齊心協力鑽研表演，比如精心打磨劇本反複修正，比如探索藝術邊界出奇製勝…很遺憾，上麵的都是“把電影做好”的方法。但把電影做好，在市場上，不一定能賣票房！”
“我去年的年度十佳有《嘉年華》、《老獸》、《相愛相親》…這些片子票房都很慘澹！”
“所以，票房高的電影就是好電影，這句話顯然是有問題的！”
“《捉妖記2》票房23億呢，你能說它是好電影嗎？”
“不過，我真的覺得《捉妖記2》的出現是好事，探到了一部質量平庸電影依靠營銷能達到的票房天花板！”
“當然啦，能賣到30億、40億甚至50億以上票房的，突破類型片上限的，那肯定都是好電影！”
說到這，沉長林微微一笑，接著道：“我剛剛看到了阿謀導演、吟詩小達人，我的師公田莊莊導演，然後我就想到一個問題：為什麽這幫技術在線的老牌導演賣不過新手導演呢？”
“這個問題，知乎、豆瓣、貼吧有很多討論…我就覺得很這個問題有討論的必要嗎？時代不一樣，有什麽討論價值嗎？”
“有人說，他們現在還在拍電影啊…”
“生命長度和創作巔峰期是兩個概念！斯皮爾伯格現在還在拍片子，但是當年他的電影部部票房刷記錄，現在呢？”
“咱就拿《頭號玩家》舉例，這個片子我看了，頭重腳輕，光有概念，並沒有完成邏輯閉環，我大概介紹一下《頭號玩家》，主題是網絡世界雖然精彩，但現實生活更加重要。但電影將網絡上世界描繪得非常精彩、非常美好，而對現實世界的刻畫卻相當薄弱。
這就帶來了一個問題，網絡世界那麽好，現實世界那麽糟，你卻告訴大家，要更重視真實世界，就特別沒有說服力，給人一種強行講大道理的感覺！”
“這要是換了二十年前，斯皮爾伯格不可能看不到！”
“回到這個問題，如果現在的中國電影還要靠第五代導演們出來撐著，那恐怕不是他們的榮譽，而是整個行業的可悲，是我們這些後輩們的無能！”
“如果票房是鑒定電影的唯一標準，我們吃撐了每年搞那麽多電影節評出那麽多個獎？按照票房排名發金銀銅牌不就得了嗎？
所以，身為觀眾就好好看電影，如果你很喜歡一部電影，不妨二刷三刷，盡情享受，但是千萬別代入製片商的思維…
製片商思維是什麽？什麽電影來錢快！
這是他們日夜苦思冥想的事，您跟著著急啥，賺來的錢又不分給你。”
“我就說這麽多了…剩下的時間交給主持人吧！”
“嗯，幾個副導演已經在美國拍了半個月了…”
“已經拍了？”
記者有點難以置信，電影已經拍了？
你不是導演嗎？
哪有電影拍攝，導演不在現場的？
說漏嘴了，沉長林解釋：“…其實第二部開始我的任務主要就是盯著那幾個副導演，確保鏡頭效果還有攝影風格一致…第三部延續這種製作模式，到第四部，我就可以徹底放手了，交給他們獨立執導！”
“…這種製作模式會繼續延續下去，培養新導演嘛！”
“那這次的副導演也是第二部的？”
沉長林如實回答：“不是，第二部的幾個導演去拍同名網劇去了，我們找的新人…”
記者還想再問，沉長林已經轉身離開，要不是看在采訪的記者是《中國電影報道》的記者，他都不帶搭理的！
……
今年的入圍名單《芳華》、《流浪地球》、《嘉年華》、《老獸》、《相親相愛》還有《妖貓傳》…
對了，還有《戰狼2》！
畢竟是票房冠軍作品嘛！
說個事，很多人替《戰狼2》反駁時候，都用了《第一滴血》做例子，但是《第一滴血》係列每一部都拿了金酸梅…
1985年金酸莓獎中，史泰龍的電影《第一滴血》獲得最差影片獎，他也憑借此片獲得最差男演員獎；
1986年，史泰龍再次憑借《第一滴血2》獲得最差電影和最差男主兩大獎，同時本片也獲得了最爛劇本和最爛主題曲獎…
《第一滴血3》也是最爛男演員獎…
不僅如此，《第一滴血》前三部、《眼鏡蛇》、《叛獄》、《超越巔峰》、《紐約司機》、《洛奇4》和《探戈與金錢》，九部影片讓史泰龍獲得金酸莓獎十年來最爛男主角獎！
這一獎項完全否定了史泰龍在20世紀80年代的所有電影作品…
所以說金掃帚還是不行啊，要是有本事，你幹脆把金掃帚頒給吳景啊？
沉長林見到田莊莊，趕緊故去打招呼。
這位可是他師公！
田莊莊這幾年沒拍電影，但是演了不少戲，去年上映的《相愛相親》，就是他搭檔張愛嘉主演的！
《相愛相親》是很好的故事，外婆逝世，媽媽執意把外公的墳遷到城裏，與外婆合葬在一起。外公去世多年，埋在老家鄉下。他的墳被一個農村老太太守著，老太太是外公的原配，外公生前她在家守著，外公死後她還守著，老太太不同意遷墳。
由此引發了一段關於堅守與自由、代溝與理解的故事…
用一個家庭事件作為導火索，引發一係列的連鎖反應，揭開家庭成員間的內心隱秘，進而探尋三代人的情感世界，在平澹生活的表層之下，觸摸內裏的冰與火。
這樣的文藝類型劇情片其實大眾是可以接受的！
相對於高逼格、神神叨叨、不知所雲的“大師”片，《相愛相親》不知道要高級多少！
“田老師，我看了《相愛相親》，您的演技這個！”
沉長林豎起了大拇指…
“…少拍馬屁，我聽你師傅說你不願意讀研？”
“我讀研幹嘛？”
“進編製啊…可以在學校掛個職！”
沉長林趕緊搖頭：“還是算了，我壓根沒想過這些，編製給真正有需要的人吧！”
他一個百億富翁跟普通人爭編製，傳出去…丟人啊。
他又不需要‘編製男友’的人設。
田莊莊見他真的沒興趣，也就沒有多勸——掛職正常了，徐才人還是北電老師呢！
兩人聊了一會，李邵紅示意沉長林上台…
他負責開場！
……
“是的，又是我！”
沉長林登台，先是鞠躬，然後說了開場：“我不是主持人啊，李會長讓我開場…前年，我了了導演的門檻，去年聊了電影的門檻今年不知道聊什麽，李會長建議我說點真正擅長的…”
“我問她，難道要聊怎麽投資項目？這玩意不好說的，倒也不是我藏私，而是，這東西不好說…”
“她直接罵了我一通…然後給我圈定了主題：票房！”
“票房不好聊啊…因為電影這東西跟其它產品不一樣，本質上，看電影屬於文化領域消費，它產品終端定價，往往跟產品品質無關。
說直白點，好電影也是賣40塊錢一張票，壞電影也是賣40塊錢一張票。從理性的資本決策來說，一部電影想要賺錢，隻要完成一件事——盡可能多的吸引觀眾。那這件事就變成了，如何獲取盡可能多的觀眾。至於電影質量如何，誰在乎呢？”
“理論上如何賣座，方法很多，比如全組齊心協力鑽研表演，比如精心打磨劇本反複修正，比如探索藝術邊界出奇製勝…很遺憾，上麵的都是“把電影做好”的方法。但把電影做好，在市場上，不一定能賣票房！”
“我去年的年度十佳有《嘉年華》、《老獸》、《相愛相親》…這些片子票房都很慘澹！”
“所以，票房高的電影就是好電影，這句話顯然是有問題的！”
“《捉妖記2》票房23億呢，你能說它是好電影嗎？”
“不過，我真的覺得《捉妖記2》的出現是好事，探到了一部質量平庸電影依靠營銷能達到的票房天花板！”
“當然啦，能賣到30億、40億甚至50億以上票房的，突破類型片上限的，那肯定都是好電影！”
說到這，沉長林微微一笑，接著道：“我剛剛看到了阿謀導演、吟詩小達人，我的師公田莊莊導演，然後我就想到一個問題：為什麽這幫技術在線的老牌導演賣不過新手導演呢？”
“這個問題，知乎、豆瓣、貼吧有很多討論…我就覺得很這個問題有討論的必要嗎？時代不一樣，有什麽討論價值嗎？”
“有人說，他們現在還在拍電影啊…”
“生命長度和創作巔峰期是兩個概念！斯皮爾伯格現在還在拍片子，但是當年他的電影部部票房刷記錄，現在呢？”
“咱就拿《頭號玩家》舉例，這個片子我看了，頭重腳輕，光有概念，並沒有完成邏輯閉環，我大概介紹一下《頭號玩家》，主題是網絡世界雖然精彩，但現實生活更加重要。但電影將網絡上世界描繪得非常精彩、非常美好，而對現實世界的刻畫卻相當薄弱。
這就帶來了一個問題，網絡世界那麽好，現實世界那麽糟，你卻告訴大家，要更重視真實世界，就特別沒有說服力，給人一種強行講大道理的感覺！”
“這要是換了二十年前，斯皮爾伯格不可能看不到！”
“回到這個問題，如果現在的中國電影還要靠第五代導演們出來撐著，那恐怕不是他們的榮譽，而是整個行業的可悲，是我們這些後輩們的無能！”
“如果票房是鑒定電影的唯一標準，我們吃撐了每年搞那麽多電影節評出那麽多個獎？按照票房排名發金銀銅牌不就得了嗎？
所以，身為觀眾就好好看電影，如果你很喜歡一部電影，不妨二刷三刷，盡情享受，但是千萬別代入製片商的思維…
製片商思維是什麽？什麽電影來錢快！
這是他們日夜苦思冥想的事，您跟著著急啥，賺來的錢又不分給你。”
“我就說這麽多了…剩下的時間交給主持人吧！”