蜜姐是很聰明的！
就算她不聰明，她的男人也足夠聰明。
沈長林去年初就跟她說了‘做好轉型的準備，你都30了，也應該告別瑪麗蘇神劇了’…
她放在心裏了。
但執行起來有點小尷尬…
首先，團隊分析了她的優缺點。
優勢：頂級流量、80後花商業價值第一、偶像劇女王、大眾代言、時尚雜誌五大刊準滿貫；
劣勢：缺乏電影代表作、沒有權威獎項支撐…
這裏的代表作指代的是兼具商業價值和藝術價值的作品，比方說《李米的猜想》之類的。
那就很好辦了，找個文藝片大導演，拍一部文藝片，證明自己的演技就行了！
權威的電影獎項基本要靠文藝片來刷，文藝片也是檢驗一個演員演技的照妖鏡。
問題來了，文藝片導演一般都有自己的基本盤，要麽禦用，要麽一線大咖自降片酬——湯惟低價出演《地球最後的夜晚》，或者，有專門的的文藝咖，郝蕾、譚卓或者黃璐…
而且文藝片也不是你拍了文藝片就能拿到獎，能百發百中的要麽是厚積薄發的演技派要麽是天才。
沒演技想拿權威獎？
除非，你有人脈花錢買，然後被群嘲——水後格溫尼斯·帕特洛。
現在國內嚴重的劇本荒，好的文藝片越來越少，跟淘貨似的，想淘到一部好的同時電影圈大咖不跟她搶的。
難！
楊小蜜的團隊並不具備這種能力。
否則，絕對不會讓她去領什麽休斯頓影後，更不會大肆宣傳…
……
不管你認同與否，票房是中國電影市場的gdp。
對於相對更加特殊的內地電影市場來說，票房更加是指標，是政績，是麵子，也是切切實實的利益。
年初，就有人預言，今年的總票房600億起步！
其實從大的趨勢來看，這個判斷是很準確的…
中國電影市場處在一個票房狂奔的時代，對於每年至少以25%增幅高速飛奔的中國電影市場而言，去年525億，今年過600億，沒毛病！
然而冰冷的現實卻給中國電影人澆了一盆冷水，以當下中國電影平均每天都在飛速增加的銀幕數來計算，534億的全年票房背後是票房增長的逆勢。
曾經被譽為“人傻錢多”的內地觀眾在飽受國內爛片的摧殘之後，終於擦亮了眼睛，製片方想要再從觀眾口袋裏圈錢，必須提高影片質量…
而今年恰好是國產片整體呈現頹勢的一年，但好消息是片方想用用爛片圈錢的日子已經到頭了！
哪家公司從來是沒出品過爛片？
長林影視！
或者說跟沈長林沾邊的項目…
楊小蜜這次專門約見施施還有沈長林，兩個目的，第一是讓他看一個項目，讓他判斷靠不靠譜，另一個則是…她想出演《藥神》…
第一個項目就是《寶貝兒》，劉傑導演的作品。
劉傑是一個能身兼編劇、導演、攝影、製片的全能型人才。
曾為王曉帥的多部電影擔任攝影和攝影指導，比如《十七歲的單車》、《冬春的日子》，後來自己做導演，擅長處理發生在偏遠地區的現實主義題材文藝片，口碑也都不錯，比方說《馬背上的法庭》、《碧羅雪山》、《德蘭》…
《寶貝兒》，侯曉賢監製，拿到了金馬創投的作品！
故事是這樣的：一個重度先天殘缺的棄兒試圖拯救被父母宣判死刑的缺陷嬰兒…
施施先問的：“你的人設是什麽？”
“偷孩子的…”
“為什麽要偷？”
“不偷的話，孩子就要被放棄了…導演隻是一個想法，劇本還在寫呢！”
“那…觀眾就沒法共情了。”
“文藝片嘛，肯定是很小眾的。”楊小蜜那《荒城紀》舉例：“《荒城紀》票房也才1.6億呢…”
施施看了看沈長林，後者緩緩開口：“《荒城紀》是民國題材，講述的是關於劣根性的東西，觀眾沒興趣很正常，但這類題材口碑肯定不差…你講的故事，我不看好！”
“不看好？為什麽？”
“如果讓我來做這個題材，我會把重心放在棄嬰的父母身上，刻畫父母為什麽要放棄遠比刻畫你為什麽要偷來得讓人深刻！”
“劉傑導演說我是女一號…整部戲都圍繞我來展開。”
施施點頭：“劇本呢？我看看！”
“隻有一個概念，主線劇情確定好了，具體怎麽拍，還得現場打磨…”
“嗯？”
“但演說他早就想拍了…”
早就想拍了？
然後沒有時間寫劇本？
這踏馬不是矛盾嘛？
施施翻了翻白眼：“別理他，你就問他有沒有完整的劇本…你的人氣出演他的電影，那是他的榮幸！”
“…但這個是金馬創投項目…”
“金馬又怎麽樣？就算你拿了金馬獎，又能怎麽樣？不喜歡你的依然不喜歡你…我跟你說時代變了…那句話怎麽說來著？”
施施看向沈長林，後者想了想，然後問：“你是不是想說現在評判明星的方式已經變了？”
“對！”
施施接著道：“這幾年明顯感覺到互聯網對娛樂圈的影響，現在的時代是流量至上，隻要你有流量，演技再垃圾也有市場，你糾結演技其實也沒有什麽意義，哪怕你演技麵癱，也不能否認你是一代女明星代表性人物的事實！”
“瞎說什麽？”
瞎說什麽大實話…
沈長林趕緊插話：“其實是環境變了，以前，各種資源是掌握在電影廠、電視台、知名導演等內部小圈子裏的，你想出名，很簡單，被某導演看上、或是某單位力捧，演員很快就會出頭。
那個時候，演員隻需要在維持人脈和用心拍戲上用力就行了，當時演員拍戲不太賺錢，女演員趁年輕找機會嫁人更合算。”
“現在不一樣了，演員賺的更多，更主要，資源的掌控方從小圈子變成了一堆資本，資本逐利是天性，所以，你沒有必要為了所謂的演技派折騰自己，沒有意義！”
“那我應該怎麽辦？”
“…多演商業片…搞事業的想法很好，但不能瞎搞，你這叫盲目…對了，你今年…應該是去年怎麽沒有作品上映？”
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就算她不聰明，她的男人也足夠聰明。
沈長林去年初就跟她說了‘做好轉型的準備，你都30了，也應該告別瑪麗蘇神劇了’…
她放在心裏了。
但執行起來有點小尷尬…
首先，團隊分析了她的優缺點。
優勢：頂級流量、80後花商業價值第一、偶像劇女王、大眾代言、時尚雜誌五大刊準滿貫；
劣勢：缺乏電影代表作、沒有權威獎項支撐…
這裏的代表作指代的是兼具商業價值和藝術價值的作品，比方說《李米的猜想》之類的。
那就很好辦了，找個文藝片大導演，拍一部文藝片，證明自己的演技就行了！
權威的電影獎項基本要靠文藝片來刷，文藝片也是檢驗一個演員演技的照妖鏡。
問題來了，文藝片導演一般都有自己的基本盤，要麽禦用，要麽一線大咖自降片酬——湯惟低價出演《地球最後的夜晚》，或者，有專門的的文藝咖，郝蕾、譚卓或者黃璐…
而且文藝片也不是你拍了文藝片就能拿到獎，能百發百中的要麽是厚積薄發的演技派要麽是天才。
沒演技想拿權威獎？
除非，你有人脈花錢買，然後被群嘲——水後格溫尼斯·帕特洛。
現在國內嚴重的劇本荒，好的文藝片越來越少，跟淘貨似的，想淘到一部好的同時電影圈大咖不跟她搶的。
難！
楊小蜜的團隊並不具備這種能力。
否則，絕對不會讓她去領什麽休斯頓影後，更不會大肆宣傳…
……
不管你認同與否，票房是中國電影市場的gdp。
對於相對更加特殊的內地電影市場來說，票房更加是指標，是政績，是麵子，也是切切實實的利益。
年初，就有人預言，今年的總票房600億起步！
其實從大的趨勢來看，這個判斷是很準確的…
中國電影市場處在一個票房狂奔的時代，對於每年至少以25%增幅高速飛奔的中國電影市場而言，去年525億，今年過600億，沒毛病！
然而冰冷的現實卻給中國電影人澆了一盆冷水，以當下中國電影平均每天都在飛速增加的銀幕數來計算，534億的全年票房背後是票房增長的逆勢。
曾經被譽為“人傻錢多”的內地觀眾在飽受國內爛片的摧殘之後，終於擦亮了眼睛，製片方想要再從觀眾口袋裏圈錢，必須提高影片質量…
而今年恰好是國產片整體呈現頹勢的一年，但好消息是片方想用用爛片圈錢的日子已經到頭了！
哪家公司從來是沒出品過爛片？
長林影視！
或者說跟沈長林沾邊的項目…
楊小蜜這次專門約見施施還有沈長林，兩個目的，第一是讓他看一個項目，讓他判斷靠不靠譜，另一個則是…她想出演《藥神》…
第一個項目就是《寶貝兒》，劉傑導演的作品。
劉傑是一個能身兼編劇、導演、攝影、製片的全能型人才。
曾為王曉帥的多部電影擔任攝影和攝影指導，比如《十七歲的單車》、《冬春的日子》，後來自己做導演，擅長處理發生在偏遠地區的現實主義題材文藝片，口碑也都不錯，比方說《馬背上的法庭》、《碧羅雪山》、《德蘭》…
《寶貝兒》，侯曉賢監製，拿到了金馬創投的作品！
故事是這樣的：一個重度先天殘缺的棄兒試圖拯救被父母宣判死刑的缺陷嬰兒…
施施先問的：“你的人設是什麽？”
“偷孩子的…”
“為什麽要偷？”
“不偷的話，孩子就要被放棄了…導演隻是一個想法，劇本還在寫呢！”
“那…觀眾就沒法共情了。”
“文藝片嘛，肯定是很小眾的。”楊小蜜那《荒城紀》舉例：“《荒城紀》票房也才1.6億呢…”
施施看了看沈長林，後者緩緩開口：“《荒城紀》是民國題材，講述的是關於劣根性的東西，觀眾沒興趣很正常，但這類題材口碑肯定不差…你講的故事，我不看好！”
“不看好？為什麽？”
“如果讓我來做這個題材，我會把重心放在棄嬰的父母身上，刻畫父母為什麽要放棄遠比刻畫你為什麽要偷來得讓人深刻！”
“劉傑導演說我是女一號…整部戲都圍繞我來展開。”
施施點頭：“劇本呢？我看看！”
“隻有一個概念，主線劇情確定好了，具體怎麽拍，還得現場打磨…”
“嗯？”
“但演說他早就想拍了…”
早就想拍了？
然後沒有時間寫劇本？
這踏馬不是矛盾嘛？
施施翻了翻白眼：“別理他，你就問他有沒有完整的劇本…你的人氣出演他的電影，那是他的榮幸！”
“…但這個是金馬創投項目…”
“金馬又怎麽樣？就算你拿了金馬獎，又能怎麽樣？不喜歡你的依然不喜歡你…我跟你說時代變了…那句話怎麽說來著？”
施施看向沈長林，後者想了想，然後問：“你是不是想說現在評判明星的方式已經變了？”
“對！”
施施接著道：“這幾年明顯感覺到互聯網對娛樂圈的影響，現在的時代是流量至上，隻要你有流量，演技再垃圾也有市場，你糾結演技其實也沒有什麽意義，哪怕你演技麵癱，也不能否認你是一代女明星代表性人物的事實！”
“瞎說什麽？”
瞎說什麽大實話…
沈長林趕緊插話：“其實是環境變了，以前，各種資源是掌握在電影廠、電視台、知名導演等內部小圈子裏的，你想出名，很簡單，被某導演看上、或是某單位力捧，演員很快就會出頭。
那個時候，演員隻需要在維持人脈和用心拍戲上用力就行了，當時演員拍戲不太賺錢，女演員趁年輕找機會嫁人更合算。”
“現在不一樣了，演員賺的更多，更主要，資源的掌控方從小圈子變成了一堆資本，資本逐利是天性，所以，你沒有必要為了所謂的演技派折騰自己，沒有意義！”
“那我應該怎麽辦？”
“…多演商業片…搞事業的想法很好，但不能瞎搞，你這叫盲目…對了，你今年…應該是去年怎麽沒有作品上映？”
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