圈內的不靠譜的經紀人太多了，原時空，《戰狼2》的原定女主不就是被經紀人坑了一把嘛，否則，她一個18線新人，怎麽可能為了幾個錢推掉在一部電影裏麵擔當女主角的機會？
分明是經紀人想要更多抽成，臨時加價！
然後吳景不爽了，直接換人。
包括尊龍，當年，尊龍表示想演《霸王別姬》，他為了專心致誌演這個片子，推掉了美國法國的電影和一部舞台劇，而且為了照顧大陸的窮劇組不惜自降片酬，然後他的經紀人一看片酬少了，那抽成也少了，於是，在沒有通知他的情況下，對大陸這邊的劇組開出了一堆詭異的條件…
大陸這邊的劇組表示耍你麻痹大牌。
直接就給換了！
然後，尊龍痛定思痛，換掉了他的經紀人，選擇了一個叫陳玉冰的香港知名經紀人。
這位也是巨坑。
當時斯皮爾伯格籌備的《藝伎回憶錄》找他演男主角，羅勃·馬肖親自去找他，表示他來不用試鏡，直接上吧。
與此同時三次提名奧斯卡的詹姆斯·艾沃裏說要給他量身打造一部電影，這部電影叫《伯爵夫人》。
猜猜他選了哪個？
他的經紀人把兩個都推了，去拍電視劇《乾隆與香妃》…
為什麽呢？
也是是因為單集片酬破百萬，想要這個抽成吧！
包括李胺也一樣，李胺當年從紐約電影學院畢業的時候，已經小有名氣，1982年拍攝的《蔭涼湖畔》獲紐約大學獎學金，並於第二年參加了台灣主辦的獨立製片電影競賽，獲得金穗獎最佳短故事片獎。
1984年完成畢業作品《分界線》，並獲電影碩士學位，而且《分界線》獲得紐約大學生電影節金獎最佳作品獎及最佳導演獎…
絕對意義上的明星學員！
剛畢業就被好萊塢三大經紀公司之一的威廉莫裏斯經紀公司簽約了！
然後被耽擱了八年…
經紀人來錢主要看抽成，做成一筆算一筆，有名沒錢的事他們才懶得做，反正手裏捏著一堆人，捧誰不是捧？
後來還是李胺自己痛定思痛，回了台灣，三部電影牛了逼——《推手》、《喜宴》、《飲食男女》…
所以，很多藝人都用自己親戚做經紀人，但自己親戚有時候不夠轉專業…
不僅不夠專業，還會拖後腿！
典型的就是國際章的哥哥，爽爸爽媽…
趙姍當然是很好的經紀人，認真且負責…
但整個圈子的風向，她看不懂的——隻有沈長林這麽個重生者才能把握住！
其實，也不用把握什麽風向，隻要遵紀守法，多演好作品，地位自然能巋然不動…
……
來威尼斯，總是參加電影節的。
沈長林出席了《一個叫歐維的男人》的首映，博哥也在…
“你英語練得咋樣了？”
“妥妥的…我剛跟導演保羅·格林格拉斯聊天，他說我的口音帶著點喬治亞州的語調！”
“那蠻不錯！”
沈長林很欣慰…
對了，保羅·格林格拉斯是《一個叫歐維的男人》的導演。
本來想放在戛納放映的，這不是威尼斯已經融入頒獎季了嘛，保羅·格林格拉斯想在頒獎季有所發揮，所以，聽從發行公司的意見，把首映場所改在了威尼斯！
一部傑作的全球首映，是一個電影節慧眼識珠乃至江湖地位的重要標誌。
《愛樂之城》、《燃燒》、《一個叫歐維的男人決定去死》三部佳作都把全球首映場所放在威尼斯，也代表沈長林對威尼斯的尊重！
所以，今年的金獅獎勢必在這三部電影裏麵。
而且很大概率就在《愛樂之城》和《燃燒》之間…
楊帆說了《愛樂之城》會全力公關奧斯卡，《燃燒》也一樣…
怎麽選擇就看阿爾貝托·巴貝拉的意願了！
他沒有看電影，而是直接溜走——不想接采訪。
可惜，還是低估了自己的影響力，一堆記者看他離開，也跟了過去。
而且，就在他吃路邊燒烤的時候，坐在他邊上：“導演，您不是在曼穀拍攝《唐探2》嘛？”
“…哦，請了幾天假…你要吃嗎？”
沈長林看了一下，是藤訊的記者。
怎麽說呢，國內對海外電影節的關注度基本就看有沒有電影入圍，有電影入圍的，肯定要重點報道，沒有入圍的，就隨意編排幾句…
今年威尼斯，阿謀攜《燃燒》強勢入圍主競賽單元，按照長林影視宣傳部門的口風——很有可能拿下大獎，創下前所未有的四捧金獅獎！
國內媒體來了很多。
記者愣了一下：“我就不吃了，能采訪幾句嗎？”
沈長林看了下時間：“就給你五分鍾，我待會就得回酒店，下午的飛機！”
“好，”
那記者臉上一喜：“導演，您不是在曼穀拍攝《唐探2》嘛？”
“今年這屆威尼斯跟以往不太一樣，我們公司是哪部作品入圍，分別是《燃燒》、《愛樂之城》還有《一個叫歐維的男人》…不來看一下，我不讓放心！”
“…《愛樂之城》、《一個叫歐維的男人》也是您出品的？”
“對，《愛樂之城》是一部爵士樂的歌舞片，沒人投資，但是導演達米恩·查澤雷跟我們公司關係很好，他的第一部作品《爆裂鼓手》就是我們負責製作的，幹脆就就我們來投資了，至於《歐維》，本來我是打算自己執導的，買的是瑞典作家弗雷德裏克·巴克曼的，湯姆漢克斯很喜歡，本來都談妥了，但我對西方社會、政策還是有點搞不明白，這麽好的劇本不能砸在我手裏，跟湯姆漢克斯商量了一下，他推薦了保羅·格林格拉斯導演…”
“之前威尼斯電影節主席阿爾貝托·巴貝拉在接受采訪時稱中國電影越來越多，但是適合我們這樣電影節的電影卻越來越少，你覺得這種觀點正確嘛？”
“我同意…歐洲三大都是純藝術性的，隻有在商業化的市場中找不到位置的人，才會去尋找藝術性的題材，得個獎，引起別人的注意，所謂為了電影節而去拍電影…”
“但我覺得這是好事！”
“首先，中國電影不是一直標榜好萊塢看齊嗎，歐洲和美國電影風格是兩個極端，中國電影不適合歐洲電影節，這不是很正常嗎。”
“其次，我覺得中國電影不適合海外電影節不是壞事，有大眾電影市場，一定能培育出藝術電影，隻有藝術電影，撐死也走不下去！”
“最後，他一年才看幾部中國電影，直接就標榜中國電影不適合電影節？他算老幾？看看威尼斯培育出的導演還剩幾個在繼續追著威尼斯，多半跑去戛納了！”
“那為什麽《燃燒》不在戛納公映？”
“後期花了點時間，如果要在戛納放映，時間上來不及…所以，就選了威尼斯！”
“馮褲子的《我不是潘金蓮》拿了聖巴斯蒂安國際電影節獎項，這個電影節，你知道嘛？”
沈長林想了想，然後道：“我知道，徐才人的《一個陌生女人的來信》拿過最佳導演嘛！”
7017k
分明是經紀人想要更多抽成，臨時加價！
然後吳景不爽了，直接換人。
包括尊龍，當年，尊龍表示想演《霸王別姬》，他為了專心致誌演這個片子，推掉了美國法國的電影和一部舞台劇，而且為了照顧大陸的窮劇組不惜自降片酬，然後他的經紀人一看片酬少了，那抽成也少了，於是，在沒有通知他的情況下，對大陸這邊的劇組開出了一堆詭異的條件…
大陸這邊的劇組表示耍你麻痹大牌。
直接就給換了！
然後，尊龍痛定思痛，換掉了他的經紀人，選擇了一個叫陳玉冰的香港知名經紀人。
這位也是巨坑。
當時斯皮爾伯格籌備的《藝伎回憶錄》找他演男主角，羅勃·馬肖親自去找他，表示他來不用試鏡，直接上吧。
與此同時三次提名奧斯卡的詹姆斯·艾沃裏說要給他量身打造一部電影，這部電影叫《伯爵夫人》。
猜猜他選了哪個？
他的經紀人把兩個都推了，去拍電視劇《乾隆與香妃》…
為什麽呢？
也是是因為單集片酬破百萬，想要這個抽成吧！
包括李胺也一樣，李胺當年從紐約電影學院畢業的時候，已經小有名氣，1982年拍攝的《蔭涼湖畔》獲紐約大學獎學金，並於第二年參加了台灣主辦的獨立製片電影競賽，獲得金穗獎最佳短故事片獎。
1984年完成畢業作品《分界線》，並獲電影碩士學位，而且《分界線》獲得紐約大學生電影節金獎最佳作品獎及最佳導演獎…
絕對意義上的明星學員！
剛畢業就被好萊塢三大經紀公司之一的威廉莫裏斯經紀公司簽約了！
然後被耽擱了八年…
經紀人來錢主要看抽成，做成一筆算一筆，有名沒錢的事他們才懶得做，反正手裏捏著一堆人，捧誰不是捧？
後來還是李胺自己痛定思痛，回了台灣，三部電影牛了逼——《推手》、《喜宴》、《飲食男女》…
所以，很多藝人都用自己親戚做經紀人，但自己親戚有時候不夠轉專業…
不僅不夠專業，還會拖後腿！
典型的就是國際章的哥哥，爽爸爽媽…
趙姍當然是很好的經紀人，認真且負責…
但整個圈子的風向，她看不懂的——隻有沈長林這麽個重生者才能把握住！
其實，也不用把握什麽風向，隻要遵紀守法，多演好作品，地位自然能巋然不動…
……
來威尼斯，總是參加電影節的。
沈長林出席了《一個叫歐維的男人》的首映，博哥也在…
“你英語練得咋樣了？”
“妥妥的…我剛跟導演保羅·格林格拉斯聊天，他說我的口音帶著點喬治亞州的語調！”
“那蠻不錯！”
沈長林很欣慰…
對了，保羅·格林格拉斯是《一個叫歐維的男人》的導演。
本來想放在戛納放映的，這不是威尼斯已經融入頒獎季了嘛，保羅·格林格拉斯想在頒獎季有所發揮，所以，聽從發行公司的意見，把首映場所改在了威尼斯！
一部傑作的全球首映，是一個電影節慧眼識珠乃至江湖地位的重要標誌。
《愛樂之城》、《燃燒》、《一個叫歐維的男人決定去死》三部佳作都把全球首映場所放在威尼斯，也代表沈長林對威尼斯的尊重！
所以，今年的金獅獎勢必在這三部電影裏麵。
而且很大概率就在《愛樂之城》和《燃燒》之間…
楊帆說了《愛樂之城》會全力公關奧斯卡，《燃燒》也一樣…
怎麽選擇就看阿爾貝托·巴貝拉的意願了！
他沒有看電影，而是直接溜走——不想接采訪。
可惜，還是低估了自己的影響力，一堆記者看他離開，也跟了過去。
而且，就在他吃路邊燒烤的時候，坐在他邊上：“導演，您不是在曼穀拍攝《唐探2》嘛？”
“…哦，請了幾天假…你要吃嗎？”
沈長林看了一下，是藤訊的記者。
怎麽說呢，國內對海外電影節的關注度基本就看有沒有電影入圍，有電影入圍的，肯定要重點報道，沒有入圍的，就隨意編排幾句…
今年威尼斯，阿謀攜《燃燒》強勢入圍主競賽單元，按照長林影視宣傳部門的口風——很有可能拿下大獎，創下前所未有的四捧金獅獎！
國內媒體來了很多。
記者愣了一下：“我就不吃了，能采訪幾句嗎？”
沈長林看了下時間：“就給你五分鍾，我待會就得回酒店，下午的飛機！”
“好，”
那記者臉上一喜：“導演，您不是在曼穀拍攝《唐探2》嘛？”
“今年這屆威尼斯跟以往不太一樣，我們公司是哪部作品入圍，分別是《燃燒》、《愛樂之城》還有《一個叫歐維的男人》…不來看一下，我不讓放心！”
“…《愛樂之城》、《一個叫歐維的男人》也是您出品的？”
“對，《愛樂之城》是一部爵士樂的歌舞片，沒人投資，但是導演達米恩·查澤雷跟我們公司關係很好，他的第一部作品《爆裂鼓手》就是我們負責製作的，幹脆就就我們來投資了，至於《歐維》，本來我是打算自己執導的，買的是瑞典作家弗雷德裏克·巴克曼的，湯姆漢克斯很喜歡，本來都談妥了，但我對西方社會、政策還是有點搞不明白，這麽好的劇本不能砸在我手裏，跟湯姆漢克斯商量了一下，他推薦了保羅·格林格拉斯導演…”
“之前威尼斯電影節主席阿爾貝托·巴貝拉在接受采訪時稱中國電影越來越多，但是適合我們這樣電影節的電影卻越來越少，你覺得這種觀點正確嘛？”
“我同意…歐洲三大都是純藝術性的，隻有在商業化的市場中找不到位置的人，才會去尋找藝術性的題材，得個獎，引起別人的注意，所謂為了電影節而去拍電影…”
“但我覺得這是好事！”
“首先，中國電影不是一直標榜好萊塢看齊嗎，歐洲和美國電影風格是兩個極端，中國電影不適合歐洲電影節，這不是很正常嗎。”
“其次，我覺得中國電影不適合海外電影節不是壞事，有大眾電影市場，一定能培育出藝術電影，隻有藝術電影，撐死也走不下去！”
“最後，他一年才看幾部中國電影，直接就標榜中國電影不適合電影節？他算老幾？看看威尼斯培育出的導演還剩幾個在繼續追著威尼斯，多半跑去戛納了！”
“那為什麽《燃燒》不在戛納公映？”
“後期花了點時間，如果要在戛納放映，時間上來不及…所以，就選了威尼斯！”
“馮褲子的《我不是潘金蓮》拿了聖巴斯蒂安國際電影節獎項，這個電影節，你知道嘛？”
沈長林想了想，然後道：“我知道，徐才人的《一個陌生女人的來信》拿過最佳導演嘛！”
7017k