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楊紅說，“突然想起語文老師說過藝術來源於生活，不是像你說的那樣，生活模仿藝術。”
“藝術來源於生活？那是什麽年代的事了？你怎麽像那個笑話裏的老家夥？住在深山老林，一輩子沒離開過他那個山溝溝。後來公路修到他家門口，他逢人就問‘日本鬼子趕走了沒有？’”
楊紅一笑，“不對吧，他沒出過那山溝，怎麽又知道日本鬼子呢？”
“笑話嘛，你能跟它較真兒？”特蕾西也笑起來，“算了，說正經的，你跟彼得模仿到哪一段了？”
“什麽哪一段？我都不知道你說的有幾段。”
“不就那幾段嗎？第一段：相遇；第二段：相恨。你們已經過了這兩段了。第三段：相識；第四段：相知；然後是相戀，相愛，啪！搞定！”
楊紅聽特蕾西說得振振有詞，最後還打個榧子1，覺得挺好笑，“就這麽簡單？後麵就沒有了？”
“都到相愛了，還有什麽？再有就不是藝術，變成生活了。”特蕾西撇撇嘴，“所以電影都是寫到相愛為止的，最多加個婚禮，然後就‘從此他們過著幸福的生活去了’。”
楊紅不同意，“不會吧，有很多電影都是寫婚後的事情的。”
特蕾西想了想，說:“那又是另一個路子了。第一段：相遇；第二段：相戀；第三段：結婚；第四段：第三者插足。這後麵就是多項選擇了，任選一個。
a：離婚，跟第三者在一起；
b：離婚，第三者跑了，再找第四者；
c：不離婚，丈夫痛打第三者一頓；
d：不離婚，第三者痛打丈夫一頓；
e：丈夫和第三者痛打妻子一頓，兩人結為同性戀。”
特蕾西說到這裏，已笑得直不起腰來。楊紅也忍不住笑，笑了一會，她問:“有點不對噢，你這是說女人紅杏出牆的故事的，實際生活中，還是男人有外遇的多吧？”
“這不是順著你跟彼得的故事在說嗎？”特蕾西說，“男人有外遇，前邊幾段一樣，就是這個多項選擇要變一變了。
a：老婆尋死覓活，不肯離婚，老公隻好一妻一妾，享齊人之福；
b：老婆與第三者同歸於盡，老公另覓新歡；
c：老婆殺第三者，判終生監禁，老公還是另覓新歡；
d：老婆廢老公，切了他的小弟弟，從此相安無事，白頭到老；
e：老婆和第三者聯手，痛打老公一頓，兩人結為同性戀。”
楊紅指著特蕾西，笑得直不起腰來。但笑著笑著，突然笑不出來了。
楊紅說，“突然想起語文老師說過藝術來源於生活，不是像你說的那樣，生活模仿藝術。”
“藝術來源於生活？那是什麽年代的事了？你怎麽像那個笑話裏的老家夥？住在深山老林，一輩子沒離開過他那個山溝溝。後來公路修到他家門口，他逢人就問‘日本鬼子趕走了沒有？’”
楊紅一笑，“不對吧，他沒出過那山溝，怎麽又知道日本鬼子呢？”
“笑話嘛，你能跟它較真兒？”特蕾西也笑起來，“算了，說正經的，你跟彼得模仿到哪一段了？”
“什麽哪一段？我都不知道你說的有幾段。”
“不就那幾段嗎？第一段：相遇；第二段：相恨。你們已經過了這兩段了。第三段：相識；第四段：相知；然後是相戀，相愛，啪！搞定！”
楊紅聽特蕾西說得振振有詞，最後還打個榧子1，覺得挺好笑，“就這麽簡單？後麵就沒有了？”
“都到相愛了，還有什麽？再有就不是藝術，變成生活了。”特蕾西撇撇嘴，“所以電影都是寫到相愛為止的，最多加個婚禮，然後就‘從此他們過著幸福的生活去了’。”
楊紅不同意，“不會吧，有很多電影都是寫婚後的事情的。”
特蕾西想了想，說:“那又是另一個路子了。第一段：相遇；第二段：相戀；第三段：結婚；第四段：第三者插足。這後麵就是多項選擇了，任選一個。
a：離婚，跟第三者在一起；
b：離婚，第三者跑了，再找第四者；
c：不離婚，丈夫痛打第三者一頓；
d：不離婚，第三者痛打丈夫一頓；
e：丈夫和第三者痛打妻子一頓，兩人結為同性戀。”
特蕾西說到這裏，已笑得直不起腰來。楊紅也忍不住笑，笑了一會，她問:“有點不對噢，你這是說女人紅杏出牆的故事的，實際生活中，還是男人有外遇的多吧？”
“這不是順著你跟彼得的故事在說嗎？”特蕾西說，“男人有外遇，前邊幾段一樣，就是這個多項選擇要變一變了。
a：老婆尋死覓活，不肯離婚，老公隻好一妻一妾，享齊人之福；
b：老婆與第三者同歸於盡，老公另覓新歡；
c：老婆殺第三者，判終生監禁，老公還是另覓新歡；
d：老婆廢老公，切了他的小弟弟，從此相安無事，白頭到老；
e：老婆和第三者聯手，痛打老公一頓，兩人結為同性戀。”
楊紅指著特蕾西，笑得直不起腰來。但笑著笑著，突然笑不出來了。