非常高興的，漢聲購買到了當代科幻大師艾西莫夫作品的世界中文版權，使我們有機會、以他的三大科幻係列：《基地》、《機器人》和《帝國》十四部長篇巨著和機器人短篇全集，開啟“漢聲精選世界成長文學”中的“青年拇指文庫”係列。
在漢聲“拇指文庫”各年齡層的讀物之中，兒童部分以誘導孩子進入文字世界為初階；少年部分教導他們由同齡的文學主角認識自己的身心特質；至於青少年，開始接觸並進入社會，透過文學以了解、關心社會各個層麵的情況；到了青年期，身心發展已與成人接壤，想像力和思考力應能從個人擴大到關心整個人類和宇宙的問題，也因此，科幻小說成了青年最好的讀物。
青年有夢，喜歡東想西想。科幻小說正可以拓寬青年個人的夢，成為人類集體的夢。科幻小說奠基於有條件的物質基礎，用具體推理把人類情境移往未來世界，這類文學能增強青年心靈邁進的動力，去探討人類至今在現實上尚無法逾越的經驗。而夢，始終是可以成真的，這就像人類曾有飛行的夢，飛機是其具體化的實踐，雖然其間經曆的過程非常緩慢。青年的夢，誰敢說不是他日的真實？
青年正值思考力和想像力飛躍的階段。麵對生命、人性、社會、人類文明發展，乃至於宇宙及外太空生命存在等大問題，青年藉科幻小說來個腦力大按摩，再適合也不過了、透過艾西莫天的小說，讀者大可以在另一重時空和物質條件下，探討人性將與政治、經濟、軍事等文明要素產生何等牽連及互動關係，從而對人類當今文明產生全盤的反省。由這個角度看，艾西莫夫的科幻小說是很有現實性意義的。
艾西莫夫是本世紀科幻文學的超級大師，也是舉世聞名的全能通俗作家。一般公認，他和亞瑟·克拉克以及羅勃·海萊恩，是全世界頂尖的三位科幻小說家。
猶太裔的艾西莫夫於一九二○年出生於蘇聯。童年的他隨父母移民美國。九歲時，他在父親的糖果店發現了科幻雜誌，從此迷上科幻，終身不渝。
早在四○年代初，二十歲剛出頭的艾西莫夫就醞釀著創作科幻小說的大計劃，他的秘密夢想非比尋常，是要為龐大的銀河帝國撰寫興亡史。一九四一年，他完成《基地》的第一篇故事。同年，由於他的短篇小說《夜歸》刊出，立即聲名大噪，躋身一流科幻小說家之列。
他是哥倫比亞大學化學博士，畢業後任職波士頓大學醫學院生化係。一九五八年由於過分狂熱投入於寫作，隻得辭去教職，成為專業作家，但校方始終保留他的副教授名銜，並於一九七九年升為教授。科學的根底加上個人興趣極為廣泛，使他的寫作不局限於科學類的數理化、天文、生物、醫學，就連人文類的文學、宗教、史地等也無所不包。艾西莫夫終生寫作不輟，直到一九九二年去世為止。他的寫作量驚人，一生編寫約近五百本書，其中包括了大量為各年齡層讀者寫的科學普及讀物。
艾西莫夫過人的博學，構成他從事科幻創作的堅實基礎：文學中的時空雖推向幻想中的未來世界，但無一不是根據真確的物質科學及人文現象而進行推理發展，因此構成了他小說中高度的預言性。艾西莫夫的科幻小說連連獲得科幻界的頂尖大獎，包括五次雨果獎及三次星雲獎等，成為他眾多著作中最受世人矚目、愛戴的作品。
在艾西莫夫長達五十年的寫作期間，屬於科幻小說的部分是間歇、緩慢成形的。令人驚訝的是，當一部部作品陸續出版問世時，讀者恍然發現：各本不同題目的書，內容彼此掩映通連。原來，艾西莫夫的三大科幻係列全部相加起來，竟渾然構成一幅由千絲萬縷筆墨文采交組成的宇宙大織錦，格局恢宏壯麗、無與倫比！
我們相信：不隻是青年會喜歡艾西莫夫，所有人都會為艾西莫夫以半世紀光陰織就的宇宙大織錦而深深著迷。《基地》、《機器人》、《帝國》三大係列及機器人短篇全集，將成為許多家庭中大家共有的珍藏，也是永遠值得從書架取下閱讀，讓心靈翱翔於銀河的好書！張係國談艾西莫夫艾西莫夫是廿世紀想像力最豐富、點子最多的科幻小說家。要介紹艾西莫夫的作品可不容易，因為他極多產，而且一輩子沒有停過筆。許多別的作家，尤其是科幻小說家，到了晚年都麵臨江郎才盡、想像力枯竭的困境，艾西莫夫卻是個特例。他似乎永遠不愁沒有靈感，總是有另一個故事要說，另一個創意要發揮，因此稱他是廿世紀科幻文學的大師，可說當之無愧。麵對這麽一位傑出的科幻小說家，我們不禁好奇，他怎麽會有這麽豐富的想像力？許多作家即使下停筆，也難免重複自己的舊作，為什麽艾西莫犬很少有這種毛病？是天縱奇才，還是他有一套特別的刺激靈感的方法？
要了解艾西莫夫，不能不從他的身世講起。艾西莫夫是猶太裔美國人，出生在俄國，三歲隨父母移民到美國。所以美國對他而言其實是異鄉，並非故鄉。百老匯有一出有名的歌舞劇“屋頂上的提琴手”，描述的正是俄國猶太人的流浪經驗。看過“屋頂上的提琴手”的人，下僅沉醉於一首首動聽的歌曲，也會同情猶太人到處被歧視迫害的遭遇。他們盡避在俄國住了幾代，仍然被視為異族，最後不得不移民美國。
“異鄉人經驗”不僅是猶太意識的主要一環，恐怕也是陶冶一位科幻作家的重要因素，因為科幻小說裏所描述的，正是異鄉人的異鄉經驗。另一位和艾西莫夫幾乎齊名的科幻小說家海萊恩的成名作，書名就叫作《異鄉的異鄉人》，絕非偶然。我們可以想像，幼年的艾西莫夫在父親開的糖果店裏工作，自己也知道是打不入美國主流社會的異鄉人，他的世界永遠和別人的世界不一樣。幼年的艾西莫夫，隻有尋找他自己的內心世界。這時他接觸到科幻雜誌，裏麵的人都和他一樣是異鄉人！他明白科幻世界和正常的世界不一樣，自成一個體係，有自己的規律甚至自己的語言。艾西莫夫發現了科幻小說，真好像發現了新大陸一般，從此迷上科幻，終身不渝。他的經驗，也說明了為什麽不少科幻小說家和科幻小說迷，在幼年時都是不合群的孤獨小孩。美國許多重要的科幻小說家都是猶太人，因此也完全可以理解了。
科幻世界是異鄉人的異鄉世界，帶給讀者一種獨特的美感經驗——所謂疏離的美感。這種美感經驗，必須依賴讀者的想像力來完成。例如艾西莫夫最膾炙人口的短篇小說《夜歸》，敘述兩千年才有一次真正黑夜的泰寧世界，在黑夜裏出現的滿天星鬥，競逼得所有第一次看見繁星的人都發瘋。這樣的世界，當然是小說家匠心獨運創造出來的世界。但我們想像這世界上的人，如何在畢生經驗的第一次黑夜裏麵對眾星燦爛，便不能不和泰寧世界的人一齊戰栗了，這種美感經驗是詩的境界，所以最傑出的科幻小說，無論是長篇還是短篇，最終帶給人的是詩般的超越境界。就這層意義講，科幻小說和武俠小說截然不同。兩者雖然都讓讀者暫時逃離現實，但武俠小說的世界依然是人間世（金庸最受歡迎的武俠小說，仍然充滿對人間世的指涉及暗喻），科幻小說的世界則下再是人間世。
科幻世界既然是小說家精心營造的世界，其中每多科幻道具。所以一般人往往以為隻有懂科學的人，才能寫科幻小說或欣賞科幻小說。其實天下多的是毫無創意的科學家，要這些人發揮想像力真是難如登天。也許科幻小說礙在一個“科”字，使對科學有恐懼感的人望之怯步，這真是極大的不幸。我想強調的是：我們既然能欣賞詩，就能欣賞科幻小說。我們讀到“白發三千丈”的句子，並不會追究詩人的頭發是否真正長到三千丈。對科幻小說裏經常出現的科幻道具，例如太空船、時間旅行等，也可做如是觀。
好的科幻小說家帶給讀者疏離的美感，所仰仗的就是奇幻因素。如果要區分科幻小說和—般的小說，我們可以這麽說，科幻小說必有奇幻因素，才能刺激讀者的想像力。但這奇幻因素一旦用之，成為陳腔濫調，後來的科幻小說再繼續沿用，效果就會大打折扣。正如我們對詩人的評價，第一位寫“春風又綠江南岸”的是天才，第二位寫“春風又綠江南岸”的是常才，第三位就是庸才了！所以最傑出的科幻作家本質上是詩人。詩人為了吟成一個字而撚斷數莖須，科幻作家所計較的，當然不是吟成一個宇，而是尋找新的奇幻因素，也就是尋找新的點子。
艾西莫夫無疑是此道高手，他的重要科幻小說都能提出令人耳目一新的奇幻因素，成為後來科幻小說的典範。大師之所以為大師，正因他一出手就能化腐朽為神奇。他的三大係列——機器人、帝國、基地——各有“奇趣”，即使現在我們已經十分熟悉他的作品，仍不能不佩服他當年的創意。現在我們就來談談，艾西莫夫為什麽會有這麽豐富的想像力？解鈴還需係鈴人，最好的解釋也許來自艾西莫夫的自述。他曾經說過，撰寫《基地》係列故事的靈感，是在地下鐵中產生的：
“一九四一年八月，第二次世界大戰已經爆發了兩年，兩個月前，德軍攻入了蘇聯，四個月後，日本將突襲珍珠港……歐洲在戰火中浴血掙紮，整個世界都籠罩在希特勒的魔影之下……
“不過，八月一號那天，在紐約的地下鐵火車上，另—件事卻占據了我的心思。
“那時我剛滿廿一歲，還在哥倫比亞大學研究所攻讀化學，已經寫了三年科幻小說。那天我約好了去見《震撼》（astoundingstories）雜誌主編康貝爾（johncampbell），跟他討論我下一篇小說的大綱，看他願不願意采用。問題是，直到那時，我心中仍一點概念也沒有，根本不知道要寫些什麽。
“上了車之後，我決定試試—個我偶爾采用的方法：隨便挑一本書，翻開一頁，看看第一眼見到的東西會給我什麽靈感。那天我剛好帶了本歌舞劇選集，我隨意翻開一頁，映入眼簾的是一幅一個士兵和他的愛人的圖片：士兵使我聯想到軍事帝國，由軍事帝國又聯想到羅馬帝國，羅馬帝國又使我聯想到銀河帝國——啊炳！我何不寫一篇有關一個銀河帝國的衰亡故事！畢竟，我不但讀過吉朋的《羅馬帝國衰亡史》，而且前後一共逗笏三遍！
這故事不僅有趣，也透露了艾西莫夫的秘密。他尋找靈感的方法，其實就是使用隨機聯想。在另—篇文章《哪來那麽多靈感》裏，艾西莫夫對隨機聯想有更進一步的說明：
“如果想要記住甲事件，便將甲聯想到另一件較明顯的乙事件上：那麽下次再看到乙，便立刻會反過來聯想到甲。中國古代的結繩記事，也就是應用這個原理。不過上述的聯想屬於刻意的資訊組合，根據我個人的觀察，人類還會不停地、半無意識地隨機組合各種資訊。有些人善於從這些零亂的組合中分析出有用的部分，這就是創意與創見的來源。”
最喜歡發明各種定律的艾西莫夫，把這辦法寫成二個定律：
定律一：一個人必須擁有很多各方麵的資訊，也就是必須博學，才有可能發明前所未有的創見。
定律二：一個人必須善於組合資訊，並且能夠分析各種組合的意義，也就是必須夠聰明，才有可能發明前所未有的創見。
除了博學和聰明外，艾西莫夫更提出直覺、勇氣和運氣三項作為創見的五大要素。用這五大要素來分析艾西莫夫自己，再貼切不過，艾西莫夫博覽群書，聯想力豐富，擅長運用直覺，所以永遠有新鮮點子。他放棄終生教職，去寫當時一般人認為不登大雅之堂的科幻小說，不能不說極有勇氣。話又說回來，他的運氣也不錯，年紀輕輕剛開始寫作，就碰上最肯提拔後進、點子也多的主編康貝爾。世有伯樂而後有千裏馬，真是一點也不錯！沒有康貝爾的指點，艾西莫夫也不會寫出《夜歸》而一舉成名。這是美國科幻文壇的一段佳話。艾西莫夫把這歸於運氣，其實倒不如在五大要素之外，再加第六項：良師和益友。但有趣的是，艾西莫夫談創見，隻強調“大膽假設”卻忽略了“小心求證”，所以他終究是小說家而不是科學家。
這麽說來，艾西莫夫下僅是天縱奇才，畢竟也有一套刺激靈感的方法，才會創意源源不絕。古人說“行萬裏路勝過讀萬卷書”，亦是同一道理。如果一個人讀破萬卷書又行過萬裏路，外來的隨機刺激不斷觸發他的聯想，自然下筆如有神了！
但是創意固然重要，如果沒有堅忍不拔的個性，並且真正熱愛寫作，也下會像艾西莫夫一樣寫出那麽多種小說及非小說來。艾西莫夫的作品太多太雜，固然是他的缺點，同時也是他的優點。創意豐富的人多半天性好奇，很難專精一樣，因為他事事都有興趣，今天做這個，明天厭煩了就做那個。所以有的作家（如福樓拜爾）窮畢生精力隻寫一本書，卻永享千秋盛名；有的作家必須忙碌一生寫下幾百本書，才贏得大師美譽。這是天性各有不同，無法強求的，誰高誰下倒也難說。以艾西莫夫而論，他隻能是艾西莫夫，不可能是福樓拜爾。
但綜觀艾西莫夫的作品，仍有一定脈絡可尋——由對人類曆史興亡的感喟出發，從而探究曆史決定論及人類（包括機器人）的自由意誌問題。
《基地》的緣起固然是艾西莫夫的隨機聯想已如上述，但在創作過程中，艾西莫夫則提出了大膽的構想。這個奇幻因素，他自己稱為“心理史學”，就是運用非常先進的數學方法，對各種趨勢進行統計研究。艾西莫夫預言，心理史學能夠以高度的準確性，預見未來可能發生的社會運動的—般趨勢。
《基地》的構想，顯然根據曆史決定論的觀點。伹如果人類整體的變化方向可以預測，個人的自由意誌仍然存在嗎？艾西莫夫引用氣體運動論答複：單一分子的無規則運動是無法預測的，但如果以全部的氣體分子運動來分析，就可以導出氣體的運動定律，得出絕對的結論。
這樣的答複不—定令人完全滿意（氣體分子畢竟和人不同，沒有意識也沒有意誌），但是《基地》三部曲的故事無疑引人入勝，成為艾西莫夫小說裏極受歡迎的經典作品。
無獨有偶，曆史學家湯恩比也是在旅行的途中，觸發靈感，創造出“挑戰／同應”的理論。其後湯恩比費了數十年的時光，撰寫《曆史的研究》來證明他的理論。艾西莫夫則在地下鐵裏想出銀河帝國衰亡的故事，其後再添入心理史學的理論，甚至還借用了湯恩比的理論，據此撰寫“帝國”及“基地”係列的虛構曆史。這兩個故事十分有趣，一個人由真實的曆史出發，另一個人則進入虛構的曆史，伹兩人的原起點，都是旅行過程激發的聯想。
艾西莫夫另外一個著名的係列《機器人》，雖然故事的架構和氣魄不如《帝國》和《基地》係列，但是對科幻界和機器人工程學的影響十分深遠。有的評論家認為，艾西莫夫寫機器人小說，創造了善良機器人來取代過去的邪惡機器人。其實在艾西莫夫之前，不少科幻作家寫機器人並不全是邪惡機器人，即使《莫洛博士島》裏的機器人也有善良的一麵。我認為艾西莫夫最重要的貢獻，是創造了有意識卻無自由意誌的機器人，這是過去的科幻作家不曾想到的。
餅去的機器人或者隻是架機器，或者是徒具機器外殼的人類。艾西莫夫筆下的機器人顯然不隻是機器，因為他們擁行意識，會思考也能自行做決定。但這些機器人沒有自由意誌，他們的一切行為都受“機器人三大法則”的約束：
第一法則：機器人不得傷害人類，也不得因為不采取行動而使人類受到傷害。
第二法則：除非違背第一法則，否則機器人必須服從人類的命令。
第三法則：在不違背第一法則及第二法則的情況下，機器人必須保護自身的存在。
這就是有名的“機器人三大法則”。這三大法則，是人類控製機器人的安全措施，然而機器人也因此喪失自由意誌。機器人不僅不得傷人，甚至沒有權利自殺（因為自殺違反第三法則）！但是機器人真的就因此喪失自由意誌嗎？也下盡然，艾西莫夫自己也寫過機器人小說《騙子》，讓機器人赫比曲解“傷害”的意義。為了避免人類受到（心理的）傷害，赫比不斷說謊，來迎合人類的自尊心和虛榮心，卻沒想到欺騙其實傷害更大。
比較更嚴重的曲解三大法則，是特別強調第一法則的重要：為了避免人類彼此傷害，所以不能不把人類軟禁起來（關入地底世界、關入溫室……），由機器人來控製一切。機器人可以不聽人類的命令，因為在第二法則和第一法則抵觸時，第二法則無效。這麽一來，人類反而成為機器人豢養的寵物，喪失自由意誌了！
這三大法則果然有漏洞，但因此讓艾西莫夫和後世千千萬萬的科幻作者，可以鑽漏洞創造出變化無窮的故事情節。一直到現在，我們還不時讀到科幻小說裏引用機器人三大法則，可見艾西莫夫這個點子影響的深遠。就內容而言，《機器人》係列包括許多可圈可點的精釆故事；但就整個係列而言，《帝國》和《基地》無疑更加遼闊壯觀，因此各有千秋。我個人比較喜歡《機器人》係列中的短篇小說，雖然許多讀者可能比較欣賞《帝國》和《基地》的曲折故事。
艾西莫夫的逝世，為戰後一代科幻作家寫下句點。艾西莫夫和克拉克等戰後一代科幻作家，相等於文藝複興時期的啟蒙大師。這些人學識淵博，想像力豐富，對科學抱持樂觀的信心，關懷人類未來的大問題，以理性的態度撰寫科幻小說，主要反映白種人的世界觀。其後的科幻作家更加多采多姿，更能反映多元化、多種族的世界觀，關心的範圍也有了改變，甚至以感性的態度撰寫科幻小說。但是大師已去，大師長在。和其他類型的文學作品一樣，真正流傳下來的還是能經時間考驗的作品。艾西莫夫的科幻小說吸引了一代又一代的讀者，這些經典作品，現在由葉李華等人譯成中文，英文漢聲出版有限公司精心製作推出，真是令人興奮的大事，相信讀者會喜歡這套作品，百讀不厭。
張係國
一九九五年一月二十三日
在漢聲“拇指文庫”各年齡層的讀物之中，兒童部分以誘導孩子進入文字世界為初階；少年部分教導他們由同齡的文學主角認識自己的身心特質；至於青少年，開始接觸並進入社會，透過文學以了解、關心社會各個層麵的情況；到了青年期，身心發展已與成人接壤，想像力和思考力應能從個人擴大到關心整個人類和宇宙的問題，也因此，科幻小說成了青年最好的讀物。
青年有夢，喜歡東想西想。科幻小說正可以拓寬青年個人的夢，成為人類集體的夢。科幻小說奠基於有條件的物質基礎，用具體推理把人類情境移往未來世界，這類文學能增強青年心靈邁進的動力，去探討人類至今在現實上尚無法逾越的經驗。而夢，始終是可以成真的，這就像人類曾有飛行的夢，飛機是其具體化的實踐，雖然其間經曆的過程非常緩慢。青年的夢，誰敢說不是他日的真實？
青年正值思考力和想像力飛躍的階段。麵對生命、人性、社會、人類文明發展，乃至於宇宙及外太空生命存在等大問題，青年藉科幻小說來個腦力大按摩，再適合也不過了、透過艾西莫天的小說，讀者大可以在另一重時空和物質條件下，探討人性將與政治、經濟、軍事等文明要素產生何等牽連及互動關係，從而對人類當今文明產生全盤的反省。由這個角度看，艾西莫夫的科幻小說是很有現實性意義的。
艾西莫夫是本世紀科幻文學的超級大師，也是舉世聞名的全能通俗作家。一般公認，他和亞瑟·克拉克以及羅勃·海萊恩，是全世界頂尖的三位科幻小說家。
猶太裔的艾西莫夫於一九二○年出生於蘇聯。童年的他隨父母移民美國。九歲時，他在父親的糖果店發現了科幻雜誌，從此迷上科幻，終身不渝。
早在四○年代初，二十歲剛出頭的艾西莫夫就醞釀著創作科幻小說的大計劃，他的秘密夢想非比尋常，是要為龐大的銀河帝國撰寫興亡史。一九四一年，他完成《基地》的第一篇故事。同年，由於他的短篇小說《夜歸》刊出，立即聲名大噪，躋身一流科幻小說家之列。
他是哥倫比亞大學化學博士，畢業後任職波士頓大學醫學院生化係。一九五八年由於過分狂熱投入於寫作，隻得辭去教職，成為專業作家，但校方始終保留他的副教授名銜，並於一九七九年升為教授。科學的根底加上個人興趣極為廣泛，使他的寫作不局限於科學類的數理化、天文、生物、醫學，就連人文類的文學、宗教、史地等也無所不包。艾西莫夫終生寫作不輟，直到一九九二年去世為止。他的寫作量驚人，一生編寫約近五百本書，其中包括了大量為各年齡層讀者寫的科學普及讀物。
艾西莫夫過人的博學，構成他從事科幻創作的堅實基礎：文學中的時空雖推向幻想中的未來世界，但無一不是根據真確的物質科學及人文現象而進行推理發展，因此構成了他小說中高度的預言性。艾西莫夫的科幻小說連連獲得科幻界的頂尖大獎，包括五次雨果獎及三次星雲獎等，成為他眾多著作中最受世人矚目、愛戴的作品。
在艾西莫夫長達五十年的寫作期間，屬於科幻小說的部分是間歇、緩慢成形的。令人驚訝的是，當一部部作品陸續出版問世時，讀者恍然發現：各本不同題目的書，內容彼此掩映通連。原來，艾西莫夫的三大科幻係列全部相加起來，竟渾然構成一幅由千絲萬縷筆墨文采交組成的宇宙大織錦，格局恢宏壯麗、無與倫比！
我們相信：不隻是青年會喜歡艾西莫夫，所有人都會為艾西莫夫以半世紀光陰織就的宇宙大織錦而深深著迷。《基地》、《機器人》、《帝國》三大係列及機器人短篇全集，將成為許多家庭中大家共有的珍藏，也是永遠值得從書架取下閱讀，讓心靈翱翔於銀河的好書！張係國談艾西莫夫艾西莫夫是廿世紀想像力最豐富、點子最多的科幻小說家。要介紹艾西莫夫的作品可不容易，因為他極多產，而且一輩子沒有停過筆。許多別的作家，尤其是科幻小說家，到了晚年都麵臨江郎才盡、想像力枯竭的困境，艾西莫夫卻是個特例。他似乎永遠不愁沒有靈感，總是有另一個故事要說，另一個創意要發揮，因此稱他是廿世紀科幻文學的大師，可說當之無愧。麵對這麽一位傑出的科幻小說家，我們不禁好奇，他怎麽會有這麽豐富的想像力？許多作家即使下停筆，也難免重複自己的舊作，為什麽艾西莫犬很少有這種毛病？是天縱奇才，還是他有一套特別的刺激靈感的方法？
要了解艾西莫夫，不能不從他的身世講起。艾西莫夫是猶太裔美國人，出生在俄國，三歲隨父母移民到美國。所以美國對他而言其實是異鄉，並非故鄉。百老匯有一出有名的歌舞劇“屋頂上的提琴手”，描述的正是俄國猶太人的流浪經驗。看過“屋頂上的提琴手”的人，下僅沉醉於一首首動聽的歌曲，也會同情猶太人到處被歧視迫害的遭遇。他們盡避在俄國住了幾代，仍然被視為異族，最後不得不移民美國。
“異鄉人經驗”不僅是猶太意識的主要一環，恐怕也是陶冶一位科幻作家的重要因素，因為科幻小說裏所描述的，正是異鄉人的異鄉經驗。另一位和艾西莫夫幾乎齊名的科幻小說家海萊恩的成名作，書名就叫作《異鄉的異鄉人》，絕非偶然。我們可以想像，幼年的艾西莫夫在父親開的糖果店裏工作，自己也知道是打不入美國主流社會的異鄉人，他的世界永遠和別人的世界不一樣。幼年的艾西莫夫，隻有尋找他自己的內心世界。這時他接觸到科幻雜誌，裏麵的人都和他一樣是異鄉人！他明白科幻世界和正常的世界不一樣，自成一個體係，有自己的規律甚至自己的語言。艾西莫夫發現了科幻小說，真好像發現了新大陸一般，從此迷上科幻，終身不渝。他的經驗，也說明了為什麽不少科幻小說家和科幻小說迷，在幼年時都是不合群的孤獨小孩。美國許多重要的科幻小說家都是猶太人，因此也完全可以理解了。
科幻世界是異鄉人的異鄉世界，帶給讀者一種獨特的美感經驗——所謂疏離的美感。這種美感經驗，必須依賴讀者的想像力來完成。例如艾西莫夫最膾炙人口的短篇小說《夜歸》，敘述兩千年才有一次真正黑夜的泰寧世界，在黑夜裏出現的滿天星鬥，競逼得所有第一次看見繁星的人都發瘋。這樣的世界，當然是小說家匠心獨運創造出來的世界。但我們想像這世界上的人，如何在畢生經驗的第一次黑夜裏麵對眾星燦爛，便不能不和泰寧世界的人一齊戰栗了，這種美感經驗是詩的境界，所以最傑出的科幻小說，無論是長篇還是短篇，最終帶給人的是詩般的超越境界。就這層意義講，科幻小說和武俠小說截然不同。兩者雖然都讓讀者暫時逃離現實，但武俠小說的世界依然是人間世（金庸最受歡迎的武俠小說，仍然充滿對人間世的指涉及暗喻），科幻小說的世界則下再是人間世。
科幻世界既然是小說家精心營造的世界，其中每多科幻道具。所以一般人往往以為隻有懂科學的人，才能寫科幻小說或欣賞科幻小說。其實天下多的是毫無創意的科學家，要這些人發揮想像力真是難如登天。也許科幻小說礙在一個“科”字，使對科學有恐懼感的人望之怯步，這真是極大的不幸。我想強調的是：我們既然能欣賞詩，就能欣賞科幻小說。我們讀到“白發三千丈”的句子，並不會追究詩人的頭發是否真正長到三千丈。對科幻小說裏經常出現的科幻道具，例如太空船、時間旅行等，也可做如是觀。
好的科幻小說家帶給讀者疏離的美感，所仰仗的就是奇幻因素。如果要區分科幻小說和—般的小說，我們可以這麽說，科幻小說必有奇幻因素，才能刺激讀者的想像力。但這奇幻因素一旦用之，成為陳腔濫調，後來的科幻小說再繼續沿用，效果就會大打折扣。正如我們對詩人的評價，第一位寫“春風又綠江南岸”的是天才，第二位寫“春風又綠江南岸”的是常才，第三位就是庸才了！所以最傑出的科幻作家本質上是詩人。詩人為了吟成一個字而撚斷數莖須，科幻作家所計較的，當然不是吟成一個宇，而是尋找新的奇幻因素，也就是尋找新的點子。
艾西莫夫無疑是此道高手，他的重要科幻小說都能提出令人耳目一新的奇幻因素，成為後來科幻小說的典範。大師之所以為大師，正因他一出手就能化腐朽為神奇。他的三大係列——機器人、帝國、基地——各有“奇趣”，即使現在我們已經十分熟悉他的作品，仍不能不佩服他當年的創意。現在我們就來談談，艾西莫夫為什麽會有這麽豐富的想像力？解鈴還需係鈴人，最好的解釋也許來自艾西莫夫的自述。他曾經說過，撰寫《基地》係列故事的靈感，是在地下鐵中產生的：
“一九四一年八月，第二次世界大戰已經爆發了兩年，兩個月前，德軍攻入了蘇聯，四個月後，日本將突襲珍珠港……歐洲在戰火中浴血掙紮，整個世界都籠罩在希特勒的魔影之下……
“不過，八月一號那天，在紐約的地下鐵火車上，另—件事卻占據了我的心思。
“那時我剛滿廿一歲，還在哥倫比亞大學研究所攻讀化學，已經寫了三年科幻小說。那天我約好了去見《震撼》（astoundingstories）雜誌主編康貝爾（johncampbell），跟他討論我下一篇小說的大綱，看他願不願意采用。問題是，直到那時，我心中仍一點概念也沒有，根本不知道要寫些什麽。
“上了車之後，我決定試試—個我偶爾采用的方法：隨便挑一本書，翻開一頁，看看第一眼見到的東西會給我什麽靈感。那天我剛好帶了本歌舞劇選集，我隨意翻開一頁，映入眼簾的是一幅一個士兵和他的愛人的圖片：士兵使我聯想到軍事帝國，由軍事帝國又聯想到羅馬帝國，羅馬帝國又使我聯想到銀河帝國——啊炳！我何不寫一篇有關一個銀河帝國的衰亡故事！畢竟，我不但讀過吉朋的《羅馬帝國衰亡史》，而且前後一共逗笏三遍！
這故事不僅有趣，也透露了艾西莫夫的秘密。他尋找靈感的方法，其實就是使用隨機聯想。在另—篇文章《哪來那麽多靈感》裏，艾西莫夫對隨機聯想有更進一步的說明：
“如果想要記住甲事件，便將甲聯想到另一件較明顯的乙事件上：那麽下次再看到乙，便立刻會反過來聯想到甲。中國古代的結繩記事，也就是應用這個原理。不過上述的聯想屬於刻意的資訊組合，根據我個人的觀察，人類還會不停地、半無意識地隨機組合各種資訊。有些人善於從這些零亂的組合中分析出有用的部分，這就是創意與創見的來源。”
最喜歡發明各種定律的艾西莫夫，把這辦法寫成二個定律：
定律一：一個人必須擁有很多各方麵的資訊，也就是必須博學，才有可能發明前所未有的創見。
定律二：一個人必須善於組合資訊，並且能夠分析各種組合的意義，也就是必須夠聰明，才有可能發明前所未有的創見。
除了博學和聰明外，艾西莫夫更提出直覺、勇氣和運氣三項作為創見的五大要素。用這五大要素來分析艾西莫夫自己，再貼切不過，艾西莫夫博覽群書，聯想力豐富，擅長運用直覺，所以永遠有新鮮點子。他放棄終生教職，去寫當時一般人認為不登大雅之堂的科幻小說，不能不說極有勇氣。話又說回來，他的運氣也不錯，年紀輕輕剛開始寫作，就碰上最肯提拔後進、點子也多的主編康貝爾。世有伯樂而後有千裏馬，真是一點也不錯！沒有康貝爾的指點，艾西莫夫也不會寫出《夜歸》而一舉成名。這是美國科幻文壇的一段佳話。艾西莫夫把這歸於運氣，其實倒不如在五大要素之外，再加第六項：良師和益友。但有趣的是，艾西莫夫談創見，隻強調“大膽假設”卻忽略了“小心求證”，所以他終究是小說家而不是科學家。
這麽說來，艾西莫夫下僅是天縱奇才，畢竟也有一套刺激靈感的方法，才會創意源源不絕。古人說“行萬裏路勝過讀萬卷書”，亦是同一道理。如果一個人讀破萬卷書又行過萬裏路，外來的隨機刺激不斷觸發他的聯想，自然下筆如有神了！
但是創意固然重要，如果沒有堅忍不拔的個性，並且真正熱愛寫作，也下會像艾西莫夫一樣寫出那麽多種小說及非小說來。艾西莫夫的作品太多太雜，固然是他的缺點，同時也是他的優點。創意豐富的人多半天性好奇，很難專精一樣，因為他事事都有興趣，今天做這個，明天厭煩了就做那個。所以有的作家（如福樓拜爾）窮畢生精力隻寫一本書，卻永享千秋盛名；有的作家必須忙碌一生寫下幾百本書，才贏得大師美譽。這是天性各有不同，無法強求的，誰高誰下倒也難說。以艾西莫夫而論，他隻能是艾西莫夫，不可能是福樓拜爾。
但綜觀艾西莫夫的作品，仍有一定脈絡可尋——由對人類曆史興亡的感喟出發，從而探究曆史決定論及人類（包括機器人）的自由意誌問題。
《基地》的緣起固然是艾西莫夫的隨機聯想已如上述，但在創作過程中，艾西莫夫則提出了大膽的構想。這個奇幻因素，他自己稱為“心理史學”，就是運用非常先進的數學方法，對各種趨勢進行統計研究。艾西莫夫預言，心理史學能夠以高度的準確性，預見未來可能發生的社會運動的—般趨勢。
《基地》的構想，顯然根據曆史決定論的觀點。伹如果人類整體的變化方向可以預測，個人的自由意誌仍然存在嗎？艾西莫夫引用氣體運動論答複：單一分子的無規則運動是無法預測的，但如果以全部的氣體分子運動來分析，就可以導出氣體的運動定律，得出絕對的結論。
這樣的答複不—定令人完全滿意（氣體分子畢竟和人不同，沒有意識也沒有意誌），但是《基地》三部曲的故事無疑引人入勝，成為艾西莫夫小說裏極受歡迎的經典作品。
無獨有偶，曆史學家湯恩比也是在旅行的途中，觸發靈感，創造出“挑戰／同應”的理論。其後湯恩比費了數十年的時光，撰寫《曆史的研究》來證明他的理論。艾西莫夫則在地下鐵裏想出銀河帝國衰亡的故事，其後再添入心理史學的理論，甚至還借用了湯恩比的理論，據此撰寫“帝國”及“基地”係列的虛構曆史。這兩個故事十分有趣，一個人由真實的曆史出發，另一個人則進入虛構的曆史，伹兩人的原起點，都是旅行過程激發的聯想。
艾西莫夫另外一個著名的係列《機器人》，雖然故事的架構和氣魄不如《帝國》和《基地》係列，但是對科幻界和機器人工程學的影響十分深遠。有的評論家認為，艾西莫夫寫機器人小說，創造了善良機器人來取代過去的邪惡機器人。其實在艾西莫夫之前，不少科幻作家寫機器人並不全是邪惡機器人，即使《莫洛博士島》裏的機器人也有善良的一麵。我認為艾西莫夫最重要的貢獻，是創造了有意識卻無自由意誌的機器人，這是過去的科幻作家不曾想到的。
餅去的機器人或者隻是架機器，或者是徒具機器外殼的人類。艾西莫夫筆下的機器人顯然不隻是機器，因為他們擁行意識，會思考也能自行做決定。但這些機器人沒有自由意誌，他們的一切行為都受“機器人三大法則”的約束：
第一法則：機器人不得傷害人類，也不得因為不采取行動而使人類受到傷害。
第二法則：除非違背第一法則，否則機器人必須服從人類的命令。
第三法則：在不違背第一法則及第二法則的情況下，機器人必須保護自身的存在。
這就是有名的“機器人三大法則”。這三大法則，是人類控製機器人的安全措施，然而機器人也因此喪失自由意誌。機器人不僅不得傷人，甚至沒有權利自殺（因為自殺違反第三法則）！但是機器人真的就因此喪失自由意誌嗎？也下盡然，艾西莫夫自己也寫過機器人小說《騙子》，讓機器人赫比曲解“傷害”的意義。為了避免人類受到（心理的）傷害，赫比不斷說謊，來迎合人類的自尊心和虛榮心，卻沒想到欺騙其實傷害更大。
比較更嚴重的曲解三大法則，是特別強調第一法則的重要：為了避免人類彼此傷害，所以不能不把人類軟禁起來（關入地底世界、關入溫室……），由機器人來控製一切。機器人可以不聽人類的命令，因為在第二法則和第一法則抵觸時，第二法則無效。這麽一來，人類反而成為機器人豢養的寵物，喪失自由意誌了！
這三大法則果然有漏洞，但因此讓艾西莫夫和後世千千萬萬的科幻作者，可以鑽漏洞創造出變化無窮的故事情節。一直到現在，我們還不時讀到科幻小說裏引用機器人三大法則，可見艾西莫夫這個點子影響的深遠。就內容而言，《機器人》係列包括許多可圈可點的精釆故事；但就整個係列而言，《帝國》和《基地》無疑更加遼闊壯觀，因此各有千秋。我個人比較喜歡《機器人》係列中的短篇小說，雖然許多讀者可能比較欣賞《帝國》和《基地》的曲折故事。
艾西莫夫的逝世，為戰後一代科幻作家寫下句點。艾西莫夫和克拉克等戰後一代科幻作家，相等於文藝複興時期的啟蒙大師。這些人學識淵博，想像力豐富，對科學抱持樂觀的信心，關懷人類未來的大問題，以理性的態度撰寫科幻小說，主要反映白種人的世界觀。其後的科幻作家更加多采多姿，更能反映多元化、多種族的世界觀，關心的範圍也有了改變，甚至以感性的態度撰寫科幻小說。但是大師已去，大師長在。和其他類型的文學作品一樣，真正流傳下來的還是能經時間考驗的作品。艾西莫夫的科幻小說吸引了一代又一代的讀者，這些經典作品，現在由葉李華等人譯成中文，英文漢聲出版有限公司精心製作推出，真是令人興奮的大事，相信讀者會喜歡這套作品，百讀不厭。
張係國
一九九五年一月二十三日