實際上，奧斯卡影後這個寶座，會存在“一得影後衰三年”的“詛咒”，是有其深層次的原因的——
這種“衰”，一般是在兩個領域。
——要麽是感情，要麽是事業。
感情方麵的原因其實很簡單——
要知道，成功了，有錢了，就想換掉曾經的伴侶，並不是單純是男人的毛病。
女人也是如此。
何況還是好萊塢的女人。
人在事業上擁有一定成就後，如果自己的伴侶不能跟上，確實有很多人會產生對方配不上自己的感覺。
這雖然並不是什麽好的行為，但人性卻就是如此。
尤其，有的時候，這種判斷還確實是正確的。
隻不過，之前因為沒有問題刺激，情況並不明顯而已。
總之，因為事業成功而導致家庭或感情突變的情況，並不在少數。
而對於成為好萊塢影後的女星們來說，這種問題發生的幾率，還要高出不少。
——因為她們是女人，而她們的伴侶，大多是男人。
在經曆了幾千年的男權社會之後，盡管女性的權利與地位在進入20世紀後提高了很多，但在不少人的觀念中，在一起的男女，男性在事業上的成就，還是需要高出女性一些的。
——不隻是男性，甚至連不少女性也都這麽認為。
然而，要想在事業上超高一個成為了奧斯卡影後的女星，確實不是一件容易的事情。
所以，很多奧斯卡影後的男性伴侶，都會承受很大的心理壓力。
因為觀念、性格等問題，無法忍受的人自然也是大有人在的。
——這也是不少女星在成為奧斯卡影後之後，感情上會遭遇挫折，變得比較“衰”的根本原因。
而至於事業領域的“衰”，原因則要複雜一些——
要知道，因為容顏隨年齡變化的原因，好萊塢女星的職業生涯其實並不算長。
那些在職業生涯晚期，接近人老珠黃之時拿到影後頭銜的女星不說，其他女星成為影後時一般都處於職業生涯的中前期。
這樣的女演員，一般在拿下影後頭銜之前，名氣並不太大，片酬一般也不高。
甚至很多女演員，在得到影後頭銜之前，一直都在獨立電影圈打轉，根本沒有在商業大片中出演過女主角。
——事實上，因為電影科學與藝術學院的老年評委們對女演員的偏見，大部分在商業大片中出演女主角的女演員，都會被認為是“花瓶”，根本是碰不到奧斯卡影後的邊。
這就導致，大部分的奧斯卡影後，在成為影後前，都是偏藝術領域，商業號召力相對不足的。
這倒也不算什麽。
然而，大家追求影後頭銜，卻不僅僅是為了藝術。
實際上，成為影後之後，格調拔高，名氣提升，片酬激增，才是好萊塢的女演員們對奧斯卡影後頭銜趨之若鶩的主要原因。
——說到底，都是為了錢！
但一般小規模的獨立電影，是給不起奧斯卡影後符合影後身價的片酬的。
這也就導致女演員們成為影後之後，要想拿到符合影後的片酬，就必須向商業片領域轉型。
再加上，在成為影後之前，大多數女演員的片酬都不高，身家也不豐厚，而奧斯卡的公關成本是很高的。
這經常導致成為影後的女演員耗光積蓄，甚至債台高築。
這種情況下，選擇一部給得起高價片酬的商業大片來回血，也就成了一種必然的選擇。
實際上，夏洛特原本時空中的查理茲·塞隆就是一個典型的例子——
塞隆在《女魔頭》之前，一直算不上什麽身價特別高的女演員。
她雖然通過《女魔頭》逆襲，拿下了影後頭銜，但之前積累下來的身家卻也因此消耗掉大半。
所以，那個時空的她才會選擇接下《魔力女戰士》這樣一部純商業性質的片子。
——這純粹是因為片方給的起她符合影後身價的高片酬。
然而，《魔力女戰士》卻被拍成了一部爛片。
這部電影中，除了塞隆的姿色，幾乎可以說沒有其他任何看點。
這自然導致塞隆向商業片領域的轉型之路走的非常不順利。
可以說，《魔力女戰士》之後，塞隆直到2008年的《全民超人漢考克》，才再次在商業片領域穩住陣腳。
而其商業號召力再次飆升，則要等到2012年的《白雪公主與獵人》。
——那還是多虧了作為電影女主角的克裏斯汀·斯圖爾特的“配合”。
——畢竟，作為反派boss的“王後”比女主角“白雪公主”還要美豔什麽的……
至於之後讓塞隆名聲再次享譽全球的《瘋狂麥克斯2》，則隻能說是一個特例。
——要知道，在那部電影中，塞隆可是如《女魔頭》中一樣，再次以毀容般的造型出鏡的……
相比之下，這個時空中的查理茲則要幸運的多。
因為在演員生涯剛開始的時候，就遇到了夏洛特這個開掛高手的緣故，查理茲的好萊塢之路走得非常順——
《致命彎道》、《忌日快樂》、《斷頭穀》三部電影的連續成功，直接把她從籍籍無名推到了接近一線女星的咖位。
而且，因為參演的都是商業片，作為導演的夏洛特又特別喜歡且擅長捕捉她美麗的一麵，這讓查理茲的商業號召力也非常不錯。
而除了夏洛特的電影，查理茲同期還參加了《12隻猴子》、《末日天劫》等大片的演出，表現得也算不錯。
——這徹底幫她穩住了在好萊塢的地位。
等到夏洛特再次自導自演，跟她合作《烏雲背後的幸福線》，並拿下幾個奧斯卡提名，查理茲已經可以說是名正言順的一線女星了。
無論是咖位還是商業號召力，都是如此。
所以，對於這個時空中的她來說，《女魔頭》這個電影，並不是什麽逆襲，隻是純粹的一錘定音而已。
對於這樣的查理茲來說，她成為奧斯卡影後之後，既不需要專門再向商業片領域轉型，也沒有什麽情變的誘因。
——畢竟，夏洛特作為目前好萊塢導演中最大的幾條粗腿之一，事業上的成就即使是奧斯卡影後也是比不了的。
他既不會因為有一個影後妻子就壓力大增，也不會有什麽負擔。
實際上，癡迷法術的他根本就不在意這些。
所以，查理茲在這個時空中，是不會受“影後詛咒”的影響的。
她的轉型，其實是另外一個方向——
這種“衰”，一般是在兩個領域。
——要麽是感情，要麽是事業。
感情方麵的原因其實很簡單——
要知道，成功了，有錢了，就想換掉曾經的伴侶，並不是單純是男人的毛病。
女人也是如此。
何況還是好萊塢的女人。
人在事業上擁有一定成就後，如果自己的伴侶不能跟上，確實有很多人會產生對方配不上自己的感覺。
這雖然並不是什麽好的行為，但人性卻就是如此。
尤其，有的時候，這種判斷還確實是正確的。
隻不過，之前因為沒有問題刺激，情況並不明顯而已。
總之，因為事業成功而導致家庭或感情突變的情況，並不在少數。
而對於成為好萊塢影後的女星們來說，這種問題發生的幾率，還要高出不少。
——因為她們是女人，而她們的伴侶，大多是男人。
在經曆了幾千年的男權社會之後，盡管女性的權利與地位在進入20世紀後提高了很多，但在不少人的觀念中，在一起的男女，男性在事業上的成就，還是需要高出女性一些的。
——不隻是男性，甚至連不少女性也都這麽認為。
然而，要想在事業上超高一個成為了奧斯卡影後的女星，確實不是一件容易的事情。
所以，很多奧斯卡影後的男性伴侶，都會承受很大的心理壓力。
因為觀念、性格等問題，無法忍受的人自然也是大有人在的。
——這也是不少女星在成為奧斯卡影後之後，感情上會遭遇挫折，變得比較“衰”的根本原因。
而至於事業領域的“衰”，原因則要複雜一些——
要知道，因為容顏隨年齡變化的原因，好萊塢女星的職業生涯其實並不算長。
那些在職業生涯晚期，接近人老珠黃之時拿到影後頭銜的女星不說，其他女星成為影後時一般都處於職業生涯的中前期。
這樣的女演員，一般在拿下影後頭銜之前，名氣並不太大，片酬一般也不高。
甚至很多女演員，在得到影後頭銜之前，一直都在獨立電影圈打轉，根本沒有在商業大片中出演過女主角。
——事實上，因為電影科學與藝術學院的老年評委們對女演員的偏見，大部分在商業大片中出演女主角的女演員，都會被認為是“花瓶”，根本是碰不到奧斯卡影後的邊。
這就導致，大部分的奧斯卡影後，在成為影後前，都是偏藝術領域，商業號召力相對不足的。
這倒也不算什麽。
然而，大家追求影後頭銜，卻不僅僅是為了藝術。
實際上，成為影後之後，格調拔高，名氣提升，片酬激增，才是好萊塢的女演員們對奧斯卡影後頭銜趨之若鶩的主要原因。
——說到底，都是為了錢！
但一般小規模的獨立電影，是給不起奧斯卡影後符合影後身價的片酬的。
這也就導致女演員們成為影後之後，要想拿到符合影後的片酬，就必須向商業片領域轉型。
再加上，在成為影後之前，大多數女演員的片酬都不高，身家也不豐厚，而奧斯卡的公關成本是很高的。
這經常導致成為影後的女演員耗光積蓄，甚至債台高築。
這種情況下，選擇一部給得起高價片酬的商業大片來回血，也就成了一種必然的選擇。
實際上，夏洛特原本時空中的查理茲·塞隆就是一個典型的例子——
塞隆在《女魔頭》之前，一直算不上什麽身價特別高的女演員。
她雖然通過《女魔頭》逆襲，拿下了影後頭銜，但之前積累下來的身家卻也因此消耗掉大半。
所以，那個時空的她才會選擇接下《魔力女戰士》這樣一部純商業性質的片子。
——這純粹是因為片方給的起她符合影後身價的高片酬。
然而，《魔力女戰士》卻被拍成了一部爛片。
這部電影中，除了塞隆的姿色，幾乎可以說沒有其他任何看點。
這自然導致塞隆向商業片領域的轉型之路走的非常不順利。
可以說，《魔力女戰士》之後，塞隆直到2008年的《全民超人漢考克》，才再次在商業片領域穩住陣腳。
而其商業號召力再次飆升，則要等到2012年的《白雪公主與獵人》。
——那還是多虧了作為電影女主角的克裏斯汀·斯圖爾特的“配合”。
——畢竟，作為反派boss的“王後”比女主角“白雪公主”還要美豔什麽的……
至於之後讓塞隆名聲再次享譽全球的《瘋狂麥克斯2》，則隻能說是一個特例。
——要知道，在那部電影中，塞隆可是如《女魔頭》中一樣，再次以毀容般的造型出鏡的……
相比之下，這個時空中的查理茲則要幸運的多。
因為在演員生涯剛開始的時候，就遇到了夏洛特這個開掛高手的緣故，查理茲的好萊塢之路走得非常順——
《致命彎道》、《忌日快樂》、《斷頭穀》三部電影的連續成功，直接把她從籍籍無名推到了接近一線女星的咖位。
而且，因為參演的都是商業片，作為導演的夏洛特又特別喜歡且擅長捕捉她美麗的一麵，這讓查理茲的商業號召力也非常不錯。
而除了夏洛特的電影，查理茲同期還參加了《12隻猴子》、《末日天劫》等大片的演出，表現得也算不錯。
——這徹底幫她穩住了在好萊塢的地位。
等到夏洛特再次自導自演，跟她合作《烏雲背後的幸福線》，並拿下幾個奧斯卡提名，查理茲已經可以說是名正言順的一線女星了。
無論是咖位還是商業號召力，都是如此。
所以，對於這個時空中的她來說，《女魔頭》這個電影，並不是什麽逆襲，隻是純粹的一錘定音而已。
對於這樣的查理茲來說，她成為奧斯卡影後之後，既不需要專門再向商業片領域轉型，也沒有什麽情變的誘因。
——畢竟，夏洛特作為目前好萊塢導演中最大的幾條粗腿之一，事業上的成就即使是奧斯卡影後也是比不了的。
他既不會因為有一個影後妻子就壓力大增，也不會有什麽負擔。
實際上，癡迷法術的他根本就不在意這些。
所以，查理茲在這個時空中，是不會受“影後詛咒”的影響的。
她的轉型，其實是另外一個方向——