大屏幕上，木乃伊的複活卻比夏洛特那邊更容易一些。
伊芙琳剛剛念完咒語，它就嘶吼著活了過來。
而與此同時，災厄的跡象也立即出現了——
大群的蝗蟲從天邊飛來。
蝗災在古代時，是非常恐怖的災難。
到了近現代，有了殺蟲劑的人類雖然已經不再懼怕蝗災，但那是相對於整個人類社會而言。
具體到個人，看到那鋪天蓋地的蝗蟲像黑色的龍卷風一樣襲來時，還是難免恐慌的。
大家無奈之下，隻好躲進了已經被他們挖掘開的地下陵墓區。
然而，才出狼窩，又進虎穴——
陵墓中的地下湧出了大群的屍甲蟲，這讓歐康納與伊芙琳等人隻好四下逃竄。
而來不及逃開的人，則很快被屍甲蟲所淹沒——
屍甲蟲鑽進他們的皮膚，然後在皮下爬行，最終湧進他們的胸口，啃食他們的心髒，再從口中爬出……
——被屍甲蟲淹沒的人，很快都被他們啃成了比木乃伊還要幹癟的幹屍。
“這段可真恐怖！”
吉安娜下意識得捂住了自己的眼睛，配上她的發嗲的語氣，一副軟妹子的樣子。
對此，熟知其本性的艾米莉則嗤之以鼻。
「這裏有沒有追求你的男人，你這幅樣子是演給誰看的啊！？」
艾米莉心中嘀咕著，
「尤其，你還一邊捂住眼睛，一邊從指縫間偷看，這是想騙鬼嗎！？」
雖然艾米莉也知道，確實有不少女孩看恐怖片時，會有假裝害怕，以及越害怕越想看的矛盾表現，但從小看恐怖片看到大的艾米莉，對這樣的人是十分看不上的。
當然，要說她看恐怖片的時候就一點都不害怕，那也是騙人——
起碼，看到大群的屍甲蟲正對著屏幕方麵衝過來時，她也覺得背後寒毛直豎。
而大屏幕上，在屍甲蟲的追逐下，歐康納他們卻和伊芙琳分開了。
伊芙琳偶然間碰到一個可以轉動的牆壁，結果被轉移到了另外一個房間裏。
在這裏，她看到了一個美國探險隊的牛仔，他的眼睛被不知什麽東西給剜掉了，舌頭也少了一截。
這把伊芙琳嚇得不輕。
然後，更嚇人的東西出現了——
那具複活的木乃伊，臉上鑲嵌著從那個美國牛仔身上奪來的眼睛和舌頭，從陰影中走了出來。
——原來，就如美國探險隊挖掘出來的那個箱子上的詛咒所說，木乃伊要想完全複活，必須殺死所有開啟箱子的人，並奪取他們身體的一部分，才能變成人形。
而那個倒黴的牛仔，就首先被奪取了眼睛和舌頭。
現在，木乃伊就用他新獲得的眼睛，緊盯著背靠牆壁，害怕得說不出話來的伊芙琳。
“安蘇娜！？”
“這是木乃伊把伊芙琳誤認為是他曾經的情人安蘇娜了嗎？”
蘇珊拉著唐尼的手，有些緊張地問道。
“應該是吧！”
唐尼點了點頭，握著身邊紅發女士的手又緊了緊。
——雖然之前被對方一臉鄙視地拍開了，但托《木乃伊》這部電影中恐怖氣氛的福，唐尼最終到底還是得逞了。
當然，這隻是唐尼的看法。
在一邊的蘇珊看來，這純粹是因為唐尼在看到屍甲蟲吃人的畫麵時，膽子太小發出了幾聲尖叫。
蘇珊為了避免被他的叫聲幹擾觀影，隻好握住了這個看起來對她有點兒好感的男人的手，以安慰他，讓他閉嘴。
——反正蘇珊是不會承認她自己也有點兒害怕，握住唐尼的手是為了抱團取暖的。
甚至於，此時得到了心理支持的她還有點兒好奇——
“這木乃伊的表情好像真人，現在的特效技術已經發展到這個地步了嗎？”
作為一個本職工作是電影製片的職場女強人，蘇珊一向是很緊跟電影技術的潮流的。
像詹姆斯·卡梅隆的《泰坦尼克號》，她就去研究了不下五遍。
——雖然每次看完出來，都哭紅了眼睛，還順帶成了萊昂納多·迪卡普裏奧的鐵粉，但蘇珊還是堅持她是去研究電影特效技術的。
而夏洛特·布斯，同樣是近些年好萊塢比較擅長使用特效技術的導演之一。
——他在特效的使用方麵，也許不像詹姆斯·卡梅隆那麽宏大，但卻勝在細膩傳神。
很多時候，蘇珊覺得夏洛特電影中的特效，根本就是真的。
這種細膩而又真實的震撼力，卻不是卡梅隆的電影可以給與她的。
所以，夏洛特的每一部電影，蘇珊也都會在上映的第一時間觀看。
作為一個電影製片，她雖然還沒做過主導的製片人，但就像拿破侖皇帝說的那樣——
不想當將軍的士兵不是好士兵。
在職場上拚殺到現在，蘇珊自然也有製作屬於自己的電影的想法，所以她才會持續跟蹤電腦特效的發展。
而現在，她卻敏感地意識到，夏洛特·布斯的幽靈黨工作室，肯定是在真人動作捕捉技術方麵有了什麽技術突破——
因此，他們才能製作出表情這麽像真人，甚至能表露出明顯情緒的“木乃伊”。
「不過，也因此更嚇人了！這就是所謂的恐怖穀效應吧！？」
蘇珊琢磨著。
這個想法，卻是蘇珊的誤解——
所謂的恐怖穀效應，是一個關於人類對機器人和非人類物體的感覺的假設。
它在1969年被提出，其說明當機器人與人類相似程度超過一定程度的時候，人類對他們的反應便會突然變得極其反感——
即哪怕機器人與人類有一點點的差別都會顯得非常顯眼刺目，從而整個機器人有非常僵硬恐怖的感覺，有如麵對行屍走肉。
——也就是說，恐怖穀效應，更多的是表現在比較近似活人形象的木偶、機器人和3d動畫上的。
像大屏幕上的這個木乃伊，其外形距離活人還是很遙遠的。
其給人的恐懼感，更多還是人們對死亡和怪物的天生恐懼造成的。
當然，這裏麵也有木乃伊的表情很真實，而讓觀眾們更加入戲的因素，但卻與恐怖穀效應無關。
到1999年為止，好萊塢電影中恐怖穀效應比較明顯的地方，還是3d動畫領域。
像皮克斯工作室的《玩具總動員》中的牛仔胡迪，就有些碰觸了恐怖穀效應的邊界。
實際上，如何規避恐怖穀效應，也是目前好萊塢的3d動畫人們，正在努力研究的一個領域……
伊芙琳剛剛念完咒語，它就嘶吼著活了過來。
而與此同時，災厄的跡象也立即出現了——
大群的蝗蟲從天邊飛來。
蝗災在古代時，是非常恐怖的災難。
到了近現代，有了殺蟲劑的人類雖然已經不再懼怕蝗災，但那是相對於整個人類社會而言。
具體到個人，看到那鋪天蓋地的蝗蟲像黑色的龍卷風一樣襲來時，還是難免恐慌的。
大家無奈之下，隻好躲進了已經被他們挖掘開的地下陵墓區。
然而，才出狼窩，又進虎穴——
陵墓中的地下湧出了大群的屍甲蟲，這讓歐康納與伊芙琳等人隻好四下逃竄。
而來不及逃開的人，則很快被屍甲蟲所淹沒——
屍甲蟲鑽進他們的皮膚，然後在皮下爬行，最終湧進他們的胸口，啃食他們的心髒，再從口中爬出……
——被屍甲蟲淹沒的人，很快都被他們啃成了比木乃伊還要幹癟的幹屍。
“這段可真恐怖！”
吉安娜下意識得捂住了自己的眼睛，配上她的發嗲的語氣，一副軟妹子的樣子。
對此，熟知其本性的艾米莉則嗤之以鼻。
「這裏有沒有追求你的男人，你這幅樣子是演給誰看的啊！？」
艾米莉心中嘀咕著，
「尤其，你還一邊捂住眼睛，一邊從指縫間偷看，這是想騙鬼嗎！？」
雖然艾米莉也知道，確實有不少女孩看恐怖片時，會有假裝害怕，以及越害怕越想看的矛盾表現，但從小看恐怖片看到大的艾米莉，對這樣的人是十分看不上的。
當然，要說她看恐怖片的時候就一點都不害怕，那也是騙人——
起碼，看到大群的屍甲蟲正對著屏幕方麵衝過來時，她也覺得背後寒毛直豎。
而大屏幕上，在屍甲蟲的追逐下，歐康納他們卻和伊芙琳分開了。
伊芙琳偶然間碰到一個可以轉動的牆壁，結果被轉移到了另外一個房間裏。
在這裏，她看到了一個美國探險隊的牛仔，他的眼睛被不知什麽東西給剜掉了，舌頭也少了一截。
這把伊芙琳嚇得不輕。
然後，更嚇人的東西出現了——
那具複活的木乃伊，臉上鑲嵌著從那個美國牛仔身上奪來的眼睛和舌頭，從陰影中走了出來。
——原來，就如美國探險隊挖掘出來的那個箱子上的詛咒所說，木乃伊要想完全複活，必須殺死所有開啟箱子的人，並奪取他們身體的一部分，才能變成人形。
而那個倒黴的牛仔，就首先被奪取了眼睛和舌頭。
現在，木乃伊就用他新獲得的眼睛，緊盯著背靠牆壁，害怕得說不出話來的伊芙琳。
“安蘇娜！？”
“這是木乃伊把伊芙琳誤認為是他曾經的情人安蘇娜了嗎？”
蘇珊拉著唐尼的手，有些緊張地問道。
“應該是吧！”
唐尼點了點頭，握著身邊紅發女士的手又緊了緊。
——雖然之前被對方一臉鄙視地拍開了，但托《木乃伊》這部電影中恐怖氣氛的福，唐尼最終到底還是得逞了。
當然，這隻是唐尼的看法。
在一邊的蘇珊看來，這純粹是因為唐尼在看到屍甲蟲吃人的畫麵時，膽子太小發出了幾聲尖叫。
蘇珊為了避免被他的叫聲幹擾觀影，隻好握住了這個看起來對她有點兒好感的男人的手，以安慰他，讓他閉嘴。
——反正蘇珊是不會承認她自己也有點兒害怕，握住唐尼的手是為了抱團取暖的。
甚至於，此時得到了心理支持的她還有點兒好奇——
“這木乃伊的表情好像真人，現在的特效技術已經發展到這個地步了嗎？”
作為一個本職工作是電影製片的職場女強人，蘇珊一向是很緊跟電影技術的潮流的。
像詹姆斯·卡梅隆的《泰坦尼克號》，她就去研究了不下五遍。
——雖然每次看完出來，都哭紅了眼睛，還順帶成了萊昂納多·迪卡普裏奧的鐵粉，但蘇珊還是堅持她是去研究電影特效技術的。
而夏洛特·布斯，同樣是近些年好萊塢比較擅長使用特效技術的導演之一。
——他在特效的使用方麵，也許不像詹姆斯·卡梅隆那麽宏大，但卻勝在細膩傳神。
很多時候，蘇珊覺得夏洛特電影中的特效，根本就是真的。
這種細膩而又真實的震撼力，卻不是卡梅隆的電影可以給與她的。
所以，夏洛特的每一部電影，蘇珊也都會在上映的第一時間觀看。
作為一個電影製片，她雖然還沒做過主導的製片人，但就像拿破侖皇帝說的那樣——
不想當將軍的士兵不是好士兵。
在職場上拚殺到現在，蘇珊自然也有製作屬於自己的電影的想法，所以她才會持續跟蹤電腦特效的發展。
而現在，她卻敏感地意識到，夏洛特·布斯的幽靈黨工作室，肯定是在真人動作捕捉技術方麵有了什麽技術突破——
因此，他們才能製作出表情這麽像真人，甚至能表露出明顯情緒的“木乃伊”。
「不過，也因此更嚇人了！這就是所謂的恐怖穀效應吧！？」
蘇珊琢磨著。
這個想法，卻是蘇珊的誤解——
所謂的恐怖穀效應，是一個關於人類對機器人和非人類物體的感覺的假設。
它在1969年被提出，其說明當機器人與人類相似程度超過一定程度的時候，人類對他們的反應便會突然變得極其反感——
即哪怕機器人與人類有一點點的差別都會顯得非常顯眼刺目，從而整個機器人有非常僵硬恐怖的感覺，有如麵對行屍走肉。
——也就是說，恐怖穀效應，更多的是表現在比較近似活人形象的木偶、機器人和3d動畫上的。
像大屏幕上的這個木乃伊，其外形距離活人還是很遙遠的。
其給人的恐懼感，更多還是人們對死亡和怪物的天生恐懼造成的。
當然，這裏麵也有木乃伊的表情很真實，而讓觀眾們更加入戲的因素，但卻與恐怖穀效應無關。
到1999年為止，好萊塢電影中恐怖穀效應比較明顯的地方，還是3d動畫領域。
像皮克斯工作室的《玩具總動員》中的牛仔胡迪，就有些碰觸了恐怖穀效應的邊界。
實際上，如何規避恐怖穀效應，也是目前好萊塢的3d動畫人們，正在努力研究的一個領域……