老千的巔峰2_17 刻舟求劍
老千的巔峰（1-2） 作者：方少 投票推薦 加入書簽 留言反饋
我掛了個電話給老姚，說是要返程了，晚上湊一塊兒吃個飯，順便看他是不是要跟我們一起走。
那地方找個館子吃飯真不容易，得打車到最近的一個鎮上。我想要讓我們自己找，估計是很難找到個吃飯的地方。
陸小貌把我們帶到了一個川菜館裏，他說那裏的味道還不錯，然後我們找了個包廂坐下。我估摸著上菜起碼是半個小時之後的事情，因為外邊爆滿。我轉身出了包間，找了個商店，買了包煙和一副撲克。出商店門的時候，剛好碰到老姚下車，他提著幾袋子行李。我湊上去接過兩袋，把他帶進了包廂裏。
“喲，這哪來兩位民工叔叔啊？”殿下看我們這行頭，不禁笑了起來。
“靠，我哪知道，他這左一袋右一袋的。”我順手把袋子扔到了旁邊，然後坐了下來。我坐在靠門的位置，按殿下的說法，我是負責端盤子的。
“菜暫時還來不了，先喝點？”老姚坐下來之後，就忙活這事。
“你別光叫喚，滿上啊。”殿下也對這事鍾情。
“我還有任務，先不能喝醉了。”我把撲克掏了出來，“你們倆先喝，我和小貌探討一下專業上的知識。”
陸小貌坐我旁邊，看我把撲克拿了出來，也明白了什麽意思。
老姚把酒倒滿之後，從一個袋子裏拿出一遝現金：“要不，咱先把這玩意給分了吧？放我這沒利息，還不安全。”
“你跟殿下去合計，我們不參與討論。”我轉頭對陸小貌說，“我的手藝是跟你哥哥學的，他說你的道行要比他高，我想看看。”
“可以啊，首先我們要把這關係給確定了。你從我哥那學的手藝，那算起來，我就是你師叔，對吧？”
殿下停下數錢的手，瞪著我。
“你看我幹什麽，趕緊叫師叔啊，這孩子，真不上道。”我又轉頭對陸小貌說，“你打算公報私仇是吧？這個先不談，拿家夥說話，要沒那個本事，做我師叔，那我得有多少師叔？”
我跟陸小貌進行了一場千術公開賽，一場甚是過癮的比拚。
我才剛把撲克的薄膜紙給揭掉，陸小貌就把撲克拿了過去，看了看：“撲克質量還行，說要玩什麽吧。”接著他就把牌洗了一遍，又遞了過來。
我把牌接過來，洗了幾下，然後遞過去示意他切牌。他把牌切掉，我發了六張牌，一人三張。
“你的牌，皮蛋最大，比我的小。”我沒動用其他的手法，隻是把兩家的牌都看了一遍。
“但我不會下注，下注你也不會跟牌。一對9加一張老K，玩玩也可以。”
我的牌的確是一對9加一張K，這又讓我感到有些吃力。剛才在賭桌上他跳張了，我就沒明白過來。並且他究竟是用什麽方法知道自己手上的牌呢？看來他知道這組牌的順序。用跟蹤法不可能這麽底氣十足，就連老姚都沒有這個把握。
我把牌拿過來，換掉一張K，變成三個9，同時一張牌入袖。我想這個動作做錯了，這不讓陸小貌捉賊拿贓了嗎？
“你不怕斷手嗎？我哥會教你這個？”
“陸小禮是沒教我這個，但你有把握說我換牌了嗎？”我把那張9扣在手上，還回牌堆，又移牌到中間去，抓是別想抓了，“你如何知道我手裏的牌？”
“跟師叔請教問題還不算丟臉，好在我這種情況也不多見。”陸小貌品了一口酒，慢慢道，“掛花，掛側花。”
換牌的時間是在接過牌的瞬間，將扣在手上的牌，與接過來的牌進行對調。至於換掉的牌自己處理，這要看個人的意思，大部分人願意將牌放回口袋。
我聽他的意思，是把牌換掉了，但我不相信，因為離我這麽近的距離，他把牌換了下來，而我卻絲毫沒有察覺到，這也太不把我當回事了。
“牌換掉了嗎？”我歪著腦袋問。
“我可不想斷手斷腳。”他也隻是簡單地作了回應，表示並沒有將牌換掉。
那就的確是一個奇異的手法了，竟然並沒有將牌換掉。陸小貌後來把這個手法告訴了我，竅門就在於洗牌。
我掛一整副撲克的花，大概需要十五秒的時間，這是狀態最好的時候，大多老千都長於此道。數牌的時候掛花，我雖然並沒有在桌上用過，但練得很勤快，自信比我快而掛得比我好的沒幾個。
而陸小貌的這種方法，能在瞬間完成，真的是在瞬間，長不過五秒，再長就不能拿出來用了。
我掛花用的方法，前麵講過，就像一個班的學生，每個人有一個座次，比如第7排第1個，我們可以簡稱為7-1。其實還有更簡單的方法，我們可以給他編個號，比如57號。這樣，隻要是57號，我們就知道，是第7排第1個。可能放這說沒什麽區別，但放在撲克上，差異就很明顯了。這意味著，兩個記號被一個記號替代，而更能快速地辨識。
陸小貌的掛花術，也基於這個理論，隻用一個記號表示一張牌的位置。不過這有一個難倒了一票人的問題，掛側花不像掛背花，可以有很大的空間進行第二種特性的放置，掛側花隻能有一個記號。
其實問題的答案往往很簡單，雖然我跟他用的不是同一個路數，但我不得不承認，就這個千術而言，他技高一籌。
他決心開發這個掛花
術的時候，特意去了一家撲克生產廠，打了幾個月的工，目的就是想要了解印在撲克上的圖案所蘊涵的意思。
關於撲克出廠時就有的記號，我不願在此詳述。原因非常簡單，這會造成一種混亂，混亂過後就是泛濫，而泛濫過後，又是革新。一個連我都非常欽佩的千術，我不願它遭遇如此的不堪。故此，我將其深埋心底，我能講的是，撲克牌在出廠之後，大都是有跡可尋的，隻是因廠家和製造工藝的不同而有所區別。真正不能被識別的，就是那種帶白邊的撲克。
能寫出來分享的，是原創於陸小貌，號稱最為快速的掛花手法。他在我麵前展示過幾次，我均無察覺，確實是一種非常厲害的手法，更是一種非常大膽的方法。
他說他隻用這一招，賭遍了大江南北，未逢敵手。如果真要在那個二八杠的台子上與他對峙，我贏的希望非常渺茫。當然這有個前提，如果牌在我手上，我絕對會讓他渺茫。
其名為：刻舟求劍。
意思很明確，就是在掛上花之後，利用記號來追蹤撲克的位置，然後再用精湛的手法取出來。
在剖析這一招千術之前，我想先說說如何讓發底牌近真(賭場中的一種說法，指盡量自然流暢，而不讓人察覺到手中有動作)。了解了這個之後，再來理解刻舟求劍的瘋狂，就不再帶有那種濃烈的神鬼色彩了。
發底牌，自稱老千的都會用，是最有效、最直接的千術手法之一，雖然時過境遷，但依舊無法遮掩住它那霸道的殺傷力。我想講的是，如何近真。
我出底牌的位置，是在食指與中指之間，好多人說練得好的是從中指與無名指之間，這完全是個操蛋的說法，真正從中指與無名指之間出牌的，是外國人，因為他們的牌略寬，需要橫著推牌。中國人學什麽不好，學這個！
陸小貌的出牌位置更邪，無名指與小指之間，用右小指把牌帶出來，中指承住，再發出來。我就不理解了，雖然他手法有比我優勝的地方，但花的時間，足夠生一個孩子了，有那必要嗎？
首先是持牌的動作，左手食指扣住牌，拇指壓在上麵——多數人都是這樣握的。食指握的地方是關鍵，拇指得放在整副牌的前端，大概遮住撲克三分之一的樣子，其餘三根手指，指尖要超過整副撲克，這樣在視覺上就會給人留下一個印象，即牌完全被關住。從物理的角度來說，視線無法穿越。這樣一來，這個動作就有了兩個作用：
一是食指放的位置，正好遮住了底下那部分牌，出底牌的時候，就不會被直視到。
二是給人產生一種強烈的暗示，即牌隻能從上麵出來，其他地方是不可能出來的。
但握牌的手要保持自然，不能僵硬和有蓄力的感覺，否則會適得其反。
這是還沒進行動作之前要做的事情，開始動作之後，又有很多事情要做。
左手拇指負責推牌，這也是大部分人習慣性的動作，而這個動作，恰好給老千提供了一個機會，一個用動作誤導賭徒的機會。
左手拇指發每一張牌，都要推動，但來回的動作技術含量不同。真推的時候，也就是發頂張的時候，左手拇指習慣在右手接到牌的同時翹起來，還到原位。
有人認為，假推的時候，左手拇指應貼著頂牌回來，因為它要負責將頂牌帶回來，這是不對的。而半數以上的老千，覺得真推的時候，拇指應貼著牌回來，這也是不對的。遇上行家，一眼便能洞悉。
還有一些老千，不理會這些，心情好想怎麽發就怎麽發，這部分人就沒有探討的意義了。
我說過，我認準的就隻有一條：最接近正常動作的出千動作，為最成功的千術手法。
所以左手拇指，還是要抬起來，但抬起來是比較講究的，這當中既要把頂牌複位，又要跟真推拇指回位的動作一致。很簡單，用指尖的肌肉帶回來就行了，要做到欺騙眼睛的程度那才是這個千術最困難的地方。
進行這個動作的同時，右手也要同時進行，動作並不比左手少。右大拇指要觸到牌麵，不管是底張還是頂張，拇指在下壓之後，把牌帶出來的瞬間，拇指本來是平的，指甲正朝上方，但牌出來的瞬間要做一個錯誤引導，這時指甲應該向內。這樣拇指就是個動態的物體，焦點就被聚了過來。
再就是右手食指，食指的動作簡單，差不多能接觸到左手食指就行。當然，這樣做是有目的，為的就是在底牌出來的時候打掩護，把底牌完全遮住。當然，這個過程隻在一瞬之間，太做作就過了。
右手中指是最重要的一根手指，它的位置應始終在右手拇指的稍前方，負責接牌，出底張時則自然是負責取牌。
在做這個動作時，會引起一個不小的麻煩，即聲音的處理問題。不要小看這個問題，雖然場子大多吵得很，但偶有安靜的時候，尤其是下了大注的時候。
有一個誤導常人的觀念是，出牌的速度越快越好。其實，出底牌的速度應該比出頂張稍微慢一點。出頂牌的時候，會有摩擦的聲音，而出底張聲音則完全不同。出頂張會有一個持續的聲音，而出底牌時是短暫的一聲。如果底牌出來的時間過快，對比就會很明顯。如果將速度放慢，將起到一點作用，讓底牌也會產生一種摩擦的聲音。
當然，最重要的不在這兒
，而在於左手握牌的角度。這個角度將直接決定聲音的差異。
為了掩飾出底張，很多老千通常都會把牌向內側稍傾，這樣一來，頂張聲音更為明顯，而底牌聲音也更誇張。因此，左手持牌的角度，應是平行的，而不能往上翹，往上翹雖然解決了很多麻煩，但直接引出了一個問題，即動作不正常。
再說說這兩種聲音的處理。由於人思考時一般都是先入為主的，這導致很多人去找底張聲音的麻煩。這就不對了，人家本來就是通美聲的，你非得要求人家唱通俗，它不是幹這事的啊。
解決的方法就在於頂張的聲音，盡量將頂張的聲音和底牌的聲音接近，然後再去要求底牌的聲音與頂張的聲音相配合。經過一段時間的摸索，兩者的聲音會完全一致，聲音的問題也就不再是個問題。
這個問題解決完之後，剩下的就隻有一件事情了，就是牌發到桌上去之後，會有“啪”的一聲——實際上是兩聲。這是頂張才有的，而底牌要製造出這個聲音的關鍵在於左右兩根中指。
第一聲的來源是頂牌的尾巴壓在一遝牌的右上方，而脫離之後，由於拇指的按壓，已在手中的牌會與整遝牌刮擦而產生聲音。
第二聲是發出頂牌後，右拇指將牌夾在中指之間，食指在前，扣住撲克，拇指將牌下壓到桌麵，使之與桌麵摩擦產生聲音。
取出底牌之後，正常出牌也會有聲音。複製第一聲時用左中指進行，牌取出來之後，左手中指承擔一遝牌的牌的角色，同樣拇指下壓與左中指脫離，產生聲音。
複製第二聲比較簡單，牌在發到桌上的瞬間，右中指將牌右上角稍稍勾起，同樣拇指下壓，抽出中指，使牌與桌麵產生聲音。
說右手中指負責取牌時的動作，應該保持是非動態的，也就是不能引人注意，隻要隨著手動而晃動即可。由於要製造桌麵上的那一個聲響，中指會有個抽回的動作，所以在發正常牌的時候，中指也應有抽回的動作，但不管是出頂張還是底張，都應該盡量將中指抽回的動作最小化。如果能以呈現靜態的視覺效果而完成需要的動作，是最好不過了。
當練到底牌和頂張出牌動作，表象、聲音都一致的時候，才可以去練習底二、中張這些難度較大的手法。
發底牌是我用功比較少的招式，所以講起來也不像陸小貌一樣，一套套的。很多人並不看好這種簡單到白癡的方法，但打從學會起，到我洗手不幹，我從來沒有被人看穿過。雖然與其他方式一同進行是關鍵，但他本身所被賦予的那種強悍，不會因為眾所周知而被遺棄。
發牌的手法差異非常大，但精髓就這麽多，還是那句話，接近正常動作即可。
刻舟求劍，是一個比較變態的千術，以我當年的眼光來看是這樣。關於這個手法，我並不是沒想過，在賭檔那會兒，我就想到了這個點子，但由於沒有勇氣去實行，以致在與陸小貌的比拚中，一直處於下風。
現在，開始正式介紹刻舟求劍。刻舟求劍，從掛花開始。
首先要解決的是掛花的問題，有兩種比較直接的解決方法。
一是利用換牌，將整副撲克換成掛上花的撲克。我自信技術能過關，可膽量可能小了點，不敢玩這麽大發的。
二是臨時掛花，雖然時間長點，但比較保險。
在二者之間，我選了後者。
由於這事我並沒幹成，也就不能拿來說。
陸小貌的掛花術比較厲害，厲害的地方在於速度，我要做到那種程度不難，隻是怎麽就沒想到呢？
如果可以不用指甲，那最好不用，因為這個東西大家都比較敏感，每個老千應該都曾自己配製過獨一無二的掛花油，有了這種油掛花會非常方便。首先是沒有痕跡，當然這個沒有，是說一般看不到，要真沒有不白掛了嘛，自己上哪看去？
這個千術的重要部分在於第一手牌，也就是剛開封的撲克，隻要拿到了這個主動權，後麵的事情就能迎刃而解了。我也相信大多數人願意貢獻出這第一次，畢竟自己也少了一塊肉。
剛出爐的撲克有一個特性，撲克的排列順序是有規律的，一共四組牌，這個時候掛花非常適宜。
出於很多很多的無奈，我不能將詳細的方法寫下來，可以說的是，在拿牌和洗牌的同時，左手拇指負責一組，右手拇指也負責一組，另兩組牌由右手無名指負責，但三個指頭中有一個是用指甲進行掛花的。
取牌，是整個掛花術的關鍵之所在，我敗也就是敗在這個地方，雖然是盡量取相鄰的牌進行配對，但這個工作也是很變態的。
陸小貌曾經有三年多的時間在藍道上銷聲匿跡，所以我們派出去搜尋的精兵強將，均無功而返。他就是在這個時間內，磨合刻舟求劍。
他說，在他練刻舟求劍之前，那時候的功力與我現在不相伯仲，但現在……說到這裏他笑了，但被我們罰酒三杯，理由是歧視同道中人。
以他的道行，在那個階段，整整練了三年。三年不是一個數字，而是夜以繼日地練習。練習，不是一個詞語，是在反反複複地重複著同一個動作。或許開始可以用新鮮感抵擋一下，但一次次的失敗，將你重新打回原點，那種懊惱，那種看不到任何希望的感覺，足以讓你停下試圖前進的腳步。
那地方找個館子吃飯真不容易，得打車到最近的一個鎮上。我想要讓我們自己找，估計是很難找到個吃飯的地方。
陸小貌把我們帶到了一個川菜館裏，他說那裏的味道還不錯，然後我們找了個包廂坐下。我估摸著上菜起碼是半個小時之後的事情，因為外邊爆滿。我轉身出了包間，找了個商店，買了包煙和一副撲克。出商店門的時候，剛好碰到老姚下車，他提著幾袋子行李。我湊上去接過兩袋，把他帶進了包廂裏。
“喲，這哪來兩位民工叔叔啊？”殿下看我們這行頭，不禁笑了起來。
“靠，我哪知道，他這左一袋右一袋的。”我順手把袋子扔到了旁邊，然後坐了下來。我坐在靠門的位置，按殿下的說法，我是負責端盤子的。
“菜暫時還來不了，先喝點？”老姚坐下來之後，就忙活這事。
“你別光叫喚，滿上啊。”殿下也對這事鍾情。
“我還有任務，先不能喝醉了。”我把撲克掏了出來，“你們倆先喝，我和小貌探討一下專業上的知識。”
陸小貌坐我旁邊，看我把撲克拿了出來，也明白了什麽意思。
老姚把酒倒滿之後，從一個袋子裏拿出一遝現金：“要不，咱先把這玩意給分了吧？放我這沒利息，還不安全。”
“你跟殿下去合計，我們不參與討論。”我轉頭對陸小貌說，“我的手藝是跟你哥哥學的，他說你的道行要比他高，我想看看。”
“可以啊，首先我們要把這關係給確定了。你從我哥那學的手藝，那算起來，我就是你師叔，對吧？”
殿下停下數錢的手，瞪著我。
“你看我幹什麽，趕緊叫師叔啊，這孩子，真不上道。”我又轉頭對陸小貌說，“你打算公報私仇是吧？這個先不談，拿家夥說話，要沒那個本事，做我師叔，那我得有多少師叔？”
我跟陸小貌進行了一場千術公開賽，一場甚是過癮的比拚。
我才剛把撲克的薄膜紙給揭掉，陸小貌就把撲克拿了過去，看了看：“撲克質量還行，說要玩什麽吧。”接著他就把牌洗了一遍，又遞了過來。
我把牌接過來，洗了幾下，然後遞過去示意他切牌。他把牌切掉，我發了六張牌，一人三張。
“你的牌，皮蛋最大，比我的小。”我沒動用其他的手法，隻是把兩家的牌都看了一遍。
“但我不會下注，下注你也不會跟牌。一對9加一張老K，玩玩也可以。”
我的牌的確是一對9加一張K，這又讓我感到有些吃力。剛才在賭桌上他跳張了，我就沒明白過來。並且他究竟是用什麽方法知道自己手上的牌呢？看來他知道這組牌的順序。用跟蹤法不可能這麽底氣十足，就連老姚都沒有這個把握。
我把牌拿過來，換掉一張K，變成三個9，同時一張牌入袖。我想這個動作做錯了，這不讓陸小貌捉賊拿贓了嗎？
“你不怕斷手嗎？我哥會教你這個？”
“陸小禮是沒教我這個，但你有把握說我換牌了嗎？”我把那張9扣在手上，還回牌堆，又移牌到中間去，抓是別想抓了，“你如何知道我手裏的牌？”
“跟師叔請教問題還不算丟臉，好在我這種情況也不多見。”陸小貌品了一口酒，慢慢道，“掛花，掛側花。”
換牌的時間是在接過牌的瞬間，將扣在手上的牌，與接過來的牌進行對調。至於換掉的牌自己處理，這要看個人的意思，大部分人願意將牌放回口袋。
我聽他的意思，是把牌換掉了，但我不相信，因為離我這麽近的距離，他把牌換了下來，而我卻絲毫沒有察覺到，這也太不把我當回事了。
“牌換掉了嗎？”我歪著腦袋問。
“我可不想斷手斷腳。”他也隻是簡單地作了回應，表示並沒有將牌換掉。
那就的確是一個奇異的手法了，竟然並沒有將牌換掉。陸小貌後來把這個手法告訴了我，竅門就在於洗牌。
我掛一整副撲克的花，大概需要十五秒的時間，這是狀態最好的時候，大多老千都長於此道。數牌的時候掛花，我雖然並沒有在桌上用過，但練得很勤快，自信比我快而掛得比我好的沒幾個。
而陸小貌的這種方法，能在瞬間完成，真的是在瞬間，長不過五秒，再長就不能拿出來用了。
我掛花用的方法，前麵講過，就像一個班的學生，每個人有一個座次，比如第7排第1個，我們可以簡稱為7-1。其實還有更簡單的方法，我們可以給他編個號，比如57號。這樣，隻要是57號，我們就知道，是第7排第1個。可能放這說沒什麽區別，但放在撲克上，差異就很明顯了。這意味著，兩個記號被一個記號替代，而更能快速地辨識。
陸小貌的掛花術，也基於這個理論，隻用一個記號表示一張牌的位置。不過這有一個難倒了一票人的問題，掛側花不像掛背花，可以有很大的空間進行第二種特性的放置，掛側花隻能有一個記號。
其實問題的答案往往很簡單，雖然我跟他用的不是同一個路數，但我不得不承認，就這個千術而言，他技高一籌。
他決心開發這個掛花
術的時候，特意去了一家撲克生產廠，打了幾個月的工，目的就是想要了解印在撲克上的圖案所蘊涵的意思。
關於撲克出廠時就有的記號，我不願在此詳述。原因非常簡單，這會造成一種混亂，混亂過後就是泛濫，而泛濫過後，又是革新。一個連我都非常欽佩的千術，我不願它遭遇如此的不堪。故此，我將其深埋心底，我能講的是，撲克牌在出廠之後，大都是有跡可尋的，隻是因廠家和製造工藝的不同而有所區別。真正不能被識別的，就是那種帶白邊的撲克。
能寫出來分享的，是原創於陸小貌，號稱最為快速的掛花手法。他在我麵前展示過幾次，我均無察覺，確實是一種非常厲害的手法，更是一種非常大膽的方法。
他說他隻用這一招，賭遍了大江南北，未逢敵手。如果真要在那個二八杠的台子上與他對峙，我贏的希望非常渺茫。當然這有個前提，如果牌在我手上，我絕對會讓他渺茫。
其名為：刻舟求劍。
意思很明確，就是在掛上花之後，利用記號來追蹤撲克的位置，然後再用精湛的手法取出來。
在剖析這一招千術之前，我想先說說如何讓發底牌近真(賭場中的一種說法，指盡量自然流暢，而不讓人察覺到手中有動作)。了解了這個之後，再來理解刻舟求劍的瘋狂，就不再帶有那種濃烈的神鬼色彩了。
發底牌，自稱老千的都會用，是最有效、最直接的千術手法之一，雖然時過境遷，但依舊無法遮掩住它那霸道的殺傷力。我想講的是，如何近真。
我出底牌的位置，是在食指與中指之間，好多人說練得好的是從中指與無名指之間，這完全是個操蛋的說法，真正從中指與無名指之間出牌的，是外國人，因為他們的牌略寬，需要橫著推牌。中國人學什麽不好，學這個！
陸小貌的出牌位置更邪，無名指與小指之間，用右小指把牌帶出來，中指承住，再發出來。我就不理解了，雖然他手法有比我優勝的地方，但花的時間，足夠生一個孩子了，有那必要嗎？
首先是持牌的動作，左手食指扣住牌，拇指壓在上麵——多數人都是這樣握的。食指握的地方是關鍵，拇指得放在整副牌的前端，大概遮住撲克三分之一的樣子，其餘三根手指，指尖要超過整副撲克，這樣在視覺上就會給人留下一個印象，即牌完全被關住。從物理的角度來說，視線無法穿越。這樣一來，這個動作就有了兩個作用：
一是食指放的位置，正好遮住了底下那部分牌，出底牌的時候，就不會被直視到。
二是給人產生一種強烈的暗示，即牌隻能從上麵出來，其他地方是不可能出來的。
但握牌的手要保持自然，不能僵硬和有蓄力的感覺，否則會適得其反。
這是還沒進行動作之前要做的事情，開始動作之後，又有很多事情要做。
左手拇指負責推牌，這也是大部分人習慣性的動作，而這個動作，恰好給老千提供了一個機會，一個用動作誤導賭徒的機會。
左手拇指發每一張牌，都要推動，但來回的動作技術含量不同。真推的時候，也就是發頂張的時候，左手拇指習慣在右手接到牌的同時翹起來，還到原位。
有人認為，假推的時候，左手拇指應貼著頂牌回來，因為它要負責將頂牌帶回來，這是不對的。而半數以上的老千，覺得真推的時候，拇指應貼著牌回來，這也是不對的。遇上行家，一眼便能洞悉。
還有一些老千，不理會這些，心情好想怎麽發就怎麽發，這部分人就沒有探討的意義了。
我說過，我認準的就隻有一條：最接近正常動作的出千動作，為最成功的千術手法。
所以左手拇指，還是要抬起來，但抬起來是比較講究的，這當中既要把頂牌複位，又要跟真推拇指回位的動作一致。很簡單，用指尖的肌肉帶回來就行了，要做到欺騙眼睛的程度那才是這個千術最困難的地方。
進行這個動作的同時，右手也要同時進行，動作並不比左手少。右大拇指要觸到牌麵，不管是底張還是頂張，拇指在下壓之後，把牌帶出來的瞬間，拇指本來是平的，指甲正朝上方，但牌出來的瞬間要做一個錯誤引導，這時指甲應該向內。這樣拇指就是個動態的物體，焦點就被聚了過來。
再就是右手食指，食指的動作簡單，差不多能接觸到左手食指就行。當然，這樣做是有目的，為的就是在底牌出來的時候打掩護，把底牌完全遮住。當然，這個過程隻在一瞬之間，太做作就過了。
右手中指是最重要的一根手指，它的位置應始終在右手拇指的稍前方，負責接牌，出底張時則自然是負責取牌。
在做這個動作時，會引起一個不小的麻煩，即聲音的處理問題。不要小看這個問題，雖然場子大多吵得很，但偶有安靜的時候，尤其是下了大注的時候。
有一個誤導常人的觀念是，出牌的速度越快越好。其實，出底牌的速度應該比出頂張稍微慢一點。出頂牌的時候，會有摩擦的聲音，而出底張聲音則完全不同。出頂張會有一個持續的聲音，而出底牌時是短暫的一聲。如果底牌出來的時間過快，對比就會很明顯。如果將速度放慢，將起到一點作用，讓底牌也會產生一種摩擦的聲音。
當然，最重要的不在這兒
，而在於左手握牌的角度。這個角度將直接決定聲音的差異。
為了掩飾出底張，很多老千通常都會把牌向內側稍傾，這樣一來，頂張聲音更為明顯，而底牌聲音也更誇張。因此，左手持牌的角度，應是平行的，而不能往上翹，往上翹雖然解決了很多麻煩，但直接引出了一個問題，即動作不正常。
再說說這兩種聲音的處理。由於人思考時一般都是先入為主的，這導致很多人去找底張聲音的麻煩。這就不對了，人家本來就是通美聲的，你非得要求人家唱通俗，它不是幹這事的啊。
解決的方法就在於頂張的聲音，盡量將頂張的聲音和底牌的聲音接近，然後再去要求底牌的聲音與頂張的聲音相配合。經過一段時間的摸索，兩者的聲音會完全一致，聲音的問題也就不再是個問題。
這個問題解決完之後，剩下的就隻有一件事情了，就是牌發到桌上去之後，會有“啪”的一聲——實際上是兩聲。這是頂張才有的，而底牌要製造出這個聲音的關鍵在於左右兩根中指。
第一聲的來源是頂牌的尾巴壓在一遝牌的右上方，而脫離之後，由於拇指的按壓，已在手中的牌會與整遝牌刮擦而產生聲音。
第二聲是發出頂牌後，右拇指將牌夾在中指之間，食指在前，扣住撲克，拇指將牌下壓到桌麵，使之與桌麵摩擦產生聲音。
取出底牌之後，正常出牌也會有聲音。複製第一聲時用左中指進行，牌取出來之後，左手中指承擔一遝牌的牌的角色，同樣拇指下壓與左中指脫離，產生聲音。
複製第二聲比較簡單，牌在發到桌上的瞬間，右中指將牌右上角稍稍勾起，同樣拇指下壓，抽出中指，使牌與桌麵產生聲音。
說右手中指負責取牌時的動作，應該保持是非動態的，也就是不能引人注意，隻要隨著手動而晃動即可。由於要製造桌麵上的那一個聲響，中指會有個抽回的動作，所以在發正常牌的時候，中指也應有抽回的動作，但不管是出頂張還是底張，都應該盡量將中指抽回的動作最小化。如果能以呈現靜態的視覺效果而完成需要的動作，是最好不過了。
當練到底牌和頂張出牌動作，表象、聲音都一致的時候，才可以去練習底二、中張這些難度較大的手法。
發底牌是我用功比較少的招式，所以講起來也不像陸小貌一樣，一套套的。很多人並不看好這種簡單到白癡的方法，但打從學會起，到我洗手不幹，我從來沒有被人看穿過。雖然與其他方式一同進行是關鍵，但他本身所被賦予的那種強悍，不會因為眾所周知而被遺棄。
發牌的手法差異非常大，但精髓就這麽多，還是那句話，接近正常動作即可。
刻舟求劍，是一個比較變態的千術，以我當年的眼光來看是這樣。關於這個手法，我並不是沒想過，在賭檔那會兒，我就想到了這個點子，但由於沒有勇氣去實行，以致在與陸小貌的比拚中，一直處於下風。
現在，開始正式介紹刻舟求劍。刻舟求劍，從掛花開始。
首先要解決的是掛花的問題，有兩種比較直接的解決方法。
一是利用換牌，將整副撲克換成掛上花的撲克。我自信技術能過關，可膽量可能小了點，不敢玩這麽大發的。
二是臨時掛花，雖然時間長點，但比較保險。
在二者之間，我選了後者。
由於這事我並沒幹成，也就不能拿來說。
陸小貌的掛花術比較厲害，厲害的地方在於速度，我要做到那種程度不難，隻是怎麽就沒想到呢？
如果可以不用指甲，那最好不用，因為這個東西大家都比較敏感，每個老千應該都曾自己配製過獨一無二的掛花油，有了這種油掛花會非常方便。首先是沒有痕跡，當然這個沒有，是說一般看不到，要真沒有不白掛了嘛，自己上哪看去？
這個千術的重要部分在於第一手牌，也就是剛開封的撲克，隻要拿到了這個主動權，後麵的事情就能迎刃而解了。我也相信大多數人願意貢獻出這第一次，畢竟自己也少了一塊肉。
剛出爐的撲克有一個特性，撲克的排列順序是有規律的，一共四組牌，這個時候掛花非常適宜。
出於很多很多的無奈，我不能將詳細的方法寫下來，可以說的是，在拿牌和洗牌的同時，左手拇指負責一組，右手拇指也負責一組，另兩組牌由右手無名指負責，但三個指頭中有一個是用指甲進行掛花的。
取牌，是整個掛花術的關鍵之所在，我敗也就是敗在這個地方，雖然是盡量取相鄰的牌進行配對，但這個工作也是很變態的。
陸小貌曾經有三年多的時間在藍道上銷聲匿跡，所以我們派出去搜尋的精兵強將，均無功而返。他就是在這個時間內，磨合刻舟求劍。
他說，在他練刻舟求劍之前，那時候的功力與我現在不相伯仲，但現在……說到這裏他笑了，但被我們罰酒三杯，理由是歧視同道中人。
以他的道行，在那個階段，整整練了三年。三年不是一個數字，而是夜以繼日地練習。練習，不是一個詞語，是在反反複複地重複著同一個動作。或許開始可以用新鮮感抵擋一下，但一次次的失敗，將你重新打回原點，那種懊惱，那種看不到任何希望的感覺，足以讓你停下試圖前進的腳步。