羅皓菱
嚴歌苓的作品影視緣一向不錯，日前她在北京短暫停留期間接受記者采訪時透露，2008年4月推出的新作《小姨多鶴》也將被改編成電影。但是對此，嚴歌苓自己卻坦言大為困惑，“我的書總是被拍成電影，我不太好意思跟人講，我跟人提起也是為了賣書，我可以很坦誠地跟你說。”上市僅兩個月，《小姨多鶴》就已經熱銷4萬餘冊，並登上各大圖書排行榜。
小說的市場從國際到國內都比較低迷，電影目前成了文學最好的廣告。對此不止嚴歌苓一個人無可奈何，大概全世界的小說家都會感到無奈。“我也會質疑自己，我會想我的作品太通俗了嗎，為什麽你們都要拍電影呢？”嚴歌苓一臉的無奈，“下一步我會寫一部‘抗拍’的作品。”至於自己作品的暢銷，嚴歌苓表示很高興，“還沒有暢銷到那個程度。”
《小姨多鶴》的故事背景是二戰進入尾聲，當日本投降，為數眾多的當年自日移民到中國東北的日本人陷入進退兩難之境，留下意味著生死未卜，逃亡則麵臨無數艱險。很多日本女子選擇嫁給中國人，剛16歲的少女多鶴是其中的一個……多鶴的命運吸引著讀者從書中尋找答案。繼《一個女人的史詩》翻拍成影視作品後，《小姨多鶴》這出“嚴歌苓式”的悲喜劇也將搬上熒屏。“有很不錯的導演在考慮，但是有一個保密期吧。”嚴歌苓說。為什麽總有作品被導演相中，嚴歌苓略微思索，“據說我的小說比較有畫麵感，也比較有故事性。”
在好萊塢也擔任編劇職務的嚴歌苓對於電影和文學的雙重身份，坦言盡管很喜歡電影，但是電影能讓人滿足的作品太少了。“像《辛德勒的名單》這樣讓人得到全方位的滿足的電影作品很少，不像文學作品那麽多。我最近很喜歡的一部作品薩曼·拉什迪的《午夜的孩子》，讓我非常驚訝他能夠把英文寫成這樣，把一個故事寫得這樣幽默，像他那樣嚴肅地對待文字的人太少了。這樣一個從印度的文明史誕生出來的一個英文作家，文字給了其作品最大的審美的價值，你看拉什迪的作品沒有人翻拍，因為它已經展示了最大的價值。”
盡管如此，嚴歌苓笑稱自己也是電影迷，能夠看到自己的作品被搬上銀幕，還是很滿足她的虛榮心的。“我也會尋找一些例子來安慰自己，就連《尤利西斯》也多次被拍成電影，盡管哪一個版本都不成功。納博科夫的《洛麗塔》被拍過兩次，還得過奧斯卡獎。至於創作的動機，每個作家都要相信自己的主張是好的。”
有評論人士指出，近幾年來，嚴歌苓的作品從《第九寡婦》開始，讀者群越來越廣泛。“我過去寫的文章台灣有學者說是‘雅不可耐’，我過去對小說的形式非常講究。”嚴歌苓認為一件藝術品的形式如果很美它已經成功了一半。“現在我好像有太多話要說，寫的東西篇幅越來越大，形式漸漸變得不那麽重要。這兩三年我的小說基本都是史詩式的，史詩本身也是一種形式，所以我就饒過自己，沒有太在形式上費神。但是我覺得中國文字很好，我想在我寫作時還是盡量能把這個文字寫得更加新一點。比如說像顧城過去說過，我們對文字現在就像對鈔票一樣，拿過來就用，也不想一想這個鈔票用得很髒了，是不是可以重新把它漂洗一下，讓它新一點。所以我希望得遣詞造句的時候，能夠讓它組合起來的時候更新穎一些，這就是我對自己文字永遠有一種不懈的追求。”
2008年7月
嚴歌苓的作品影視緣一向不錯，日前她在北京短暫停留期間接受記者采訪時透露，2008年4月推出的新作《小姨多鶴》也將被改編成電影。但是對此，嚴歌苓自己卻坦言大為困惑，“我的書總是被拍成電影，我不太好意思跟人講，我跟人提起也是為了賣書，我可以很坦誠地跟你說。”上市僅兩個月，《小姨多鶴》就已經熱銷4萬餘冊，並登上各大圖書排行榜。
小說的市場從國際到國內都比較低迷，電影目前成了文學最好的廣告。對此不止嚴歌苓一個人無可奈何，大概全世界的小說家都會感到無奈。“我也會質疑自己，我會想我的作品太通俗了嗎，為什麽你們都要拍電影呢？”嚴歌苓一臉的無奈，“下一步我會寫一部‘抗拍’的作品。”至於自己作品的暢銷，嚴歌苓表示很高興，“還沒有暢銷到那個程度。”
《小姨多鶴》的故事背景是二戰進入尾聲，當日本投降，為數眾多的當年自日移民到中國東北的日本人陷入進退兩難之境，留下意味著生死未卜，逃亡則麵臨無數艱險。很多日本女子選擇嫁給中國人，剛16歲的少女多鶴是其中的一個……多鶴的命運吸引著讀者從書中尋找答案。繼《一個女人的史詩》翻拍成影視作品後，《小姨多鶴》這出“嚴歌苓式”的悲喜劇也將搬上熒屏。“有很不錯的導演在考慮，但是有一個保密期吧。”嚴歌苓說。為什麽總有作品被導演相中，嚴歌苓略微思索，“據說我的小說比較有畫麵感，也比較有故事性。”
在好萊塢也擔任編劇職務的嚴歌苓對於電影和文學的雙重身份，坦言盡管很喜歡電影，但是電影能讓人滿足的作品太少了。“像《辛德勒的名單》這樣讓人得到全方位的滿足的電影作品很少，不像文學作品那麽多。我最近很喜歡的一部作品薩曼·拉什迪的《午夜的孩子》，讓我非常驚訝他能夠把英文寫成這樣，把一個故事寫得這樣幽默，像他那樣嚴肅地對待文字的人太少了。這樣一個從印度的文明史誕生出來的一個英文作家，文字給了其作品最大的審美的價值，你看拉什迪的作品沒有人翻拍，因為它已經展示了最大的價值。”
盡管如此，嚴歌苓笑稱自己也是電影迷，能夠看到自己的作品被搬上銀幕，還是很滿足她的虛榮心的。“我也會尋找一些例子來安慰自己，就連《尤利西斯》也多次被拍成電影，盡管哪一個版本都不成功。納博科夫的《洛麗塔》被拍過兩次，還得過奧斯卡獎。至於創作的動機，每個作家都要相信自己的主張是好的。”
有評論人士指出，近幾年來，嚴歌苓的作品從《第九寡婦》開始，讀者群越來越廣泛。“我過去寫的文章台灣有學者說是‘雅不可耐’，我過去對小說的形式非常講究。”嚴歌苓認為一件藝術品的形式如果很美它已經成功了一半。“現在我好像有太多話要說，寫的東西篇幅越來越大，形式漸漸變得不那麽重要。這兩三年我的小說基本都是史詩式的，史詩本身也是一種形式，所以我就饒過自己，沒有太在形式上費神。但是我覺得中國文字很好，我想在我寫作時還是盡量能把這個文字寫得更加新一點。比如說像顧城過去說過，我們對文字現在就像對鈔票一樣，拿過來就用，也不想一想這個鈔票用得很髒了，是不是可以重新把它漂洗一下，讓它新一點。所以我希望得遣詞造句的時候，能夠讓它組合起來的時候更新穎一些，這就是我對自己文字永遠有一種不懈的追求。”
2008年7月