楊嫻兒非常意外的看了易青一眼，想不到這個相貌平凡內心高傲的男生竟然與自己有相同的審美趣味，竟然和自己選擇了同一個藝術家的攝影作品，《恐怖的車房》和《奧菲麗亞》都是紐約藝術家格裏高利&#86；克魯德遜（Gregory Credson）的作品。
《恐怖的車房》拍攝於1998年，《奧菲麗亞》拍攝於001年。
從年份上也可以看出這是位當代藝術家，和那些流芳千古已有定論的大師們不同，屬於絕對的新鮮事物，如非前衛時尚的藝術青年，不太可能有這種眼光這種喜好。
易青發現楊嫻兒在看他，也微微的向她點了點頭，回想起自己一直認為楊嫻兒隻是倚仗家族權勢的傲慢小姐，似乎也有些莽撞了。
張叔萍和兩位教授很快的商量討論了一下。
然後，張叔萍道："我們非常意外的兩位年輕的藝術愛好者都選擇了紐約藝術家格裏高利&#86；克魯德遜的藝術作品。藝術作品的優劣本來就是一種仁者見仁智者見智的主觀認定，我們很難說哪位大師的哪幅作品就優於另一位大師的作品，更何況是同一位藝術家在不同時期的作品了。我們認為應該比較的不是作品本身的優劣，這在實力如此接近的兩個年輕人身上已經沒有什麽意義，應該比較的是兩位在對自己選出的藝術作品的理解的高度，和就這幅作品闡發開來的對整個電影美術在電影藝術中的作用地位的理解。所以我們一直認為雙方直接進入下一個比試，兩位誰對這幅作品的藝術認知比較高明，誰就一舉獲得兩局比試的勝利。"
孫茹在下麵點了點頭，這是無法評判，等於算了和局啊！想著，她向易青揮了揮拳頭，示意他加油。
底下幾聲禮貌性的掌聲過後，第二項比試開始。王教授示意兩人誰先來都可以。
易青笑道："還是女士優先好了。"
楊嫻兒想了一想，舉起那幅作品，道："當代美術的一大特點，是媒材、語言、式樣的多樣化。傳統的美術概念，僅包括繪畫、雕塑和建築，當代美術的概念，增加了裝置、行為、視像等觀念的式樣，其中攝影與電影，則是近年的熱門式樣。所以我認為，將美術從屬電影的提法本身就是錯誤的。藝術怎麽能有從屬高下之分呢？今天是電影美術為命題的比試，而我和易青同學卻同時出示了一幅攝影作品，這恰恰說明了一點。無論是攝影還是電影，都應當視乎為美術的表現手段之一，藝術家們通過膠卷和銀幕來表現美術、表現美，就好象畫家們通過畫布來展現自己的藝術理念一樣。"
張叔萍和兩位教授眯著眼睛，微笑著點了點頭。活學活用，把美術的技法上升到純理念的境地，提出這種"大美術"的觀念，把美術指導從屬於導演的被動創作改變為與導演平等的創作，這個觀點無疑是他們三位這樣搞了一輩子美術的人最喜歡聽到的。
張叔萍他自己為什麽給人做美術指導從來不去片場，而是在家出設計方案、出圖紙？他不是耍大牌，而是心裏有這種意念在——美術家和導演應該是平等的，就象美術和電影是平等的藝術一樣，憑什麽我要去現場接受他人的指揮？
台下一片讚同和欽佩的聲音，連孫茹也情不自禁的點了點頭。
楊嫻兒一看達到了初步理想的效果，聲音也不禁大了些，接著道："按照美學的一種藝術分類方法，凡訴諸於視覺的藝術，是屬於造型藝術，許多電影理論先驅者幾乎都是把電影的藝術屬性和美術（特別是繪畫）放 在一起的。"
"...世界電影史上第一位電影理論家、定居於巴黎的意大利詩人卡努杜，在1911 年發表的《第七藝術宣言》中，認為電 影是''動態造型藝術''; 。美國哥倫比亞大學教授佛裏伯格在1918年寫的《電影製作法》中，認為''電影就是繪畫式動作的單純的再現'';；而且，''電影作家的主要課題不僅要產生作用於眼睛的效果，而且，要產生通過眼睛的效果'';；因此，他在19年發表的 《銀幕上的繪畫美》說： " 我是把電影當作畫 來欣賞的。除了作為畫以外，不可能作為任何其他東西來欣賞。"
"...先驅者們中，有人提出消除電影從 屬於戲劇的錯誤。是要 "丁托列托精神" ，而不要 "莫裏哀精 神" ，甚至有的的理論家提出用光線的安排和對非物質世界的表現，以表現人的精神狀態與下意識現象。"
"...如果連人的精神都可以通過美術、色彩、光線來表現。那麽，電影世界裏還有什麽東西，是美術所不能表現的呢？所以我認為，美術工作者的工作應該成為整個電影創作的根本。中國的第五代導演之所以在國際上享有崇高的聲譽，就因為他們將電影從單純的敘事桎梏中解脫出來，形成了電影是造型藝術的基本理念，他們的創作才給中國電影帶了生機。"
"因此我認為，"楊嫻兒斬釘截鐵的下了結論："銀幕上的任何一個鏡頭畫麵，隻要存在構圖、光線和色澤，都是美術！無論人和物，都是美術的大前提下的綜合體！人，是藝術的動物！我們應當以這種高度去看待電影中的美術創作！"
楊嫻兒一口氣說完了這長篇大論，然後向三位評判和台下各鞠了一躬。
"好——"
"好哇！"
美術係和攝影係的學生彩聲如雷，把電影美術拔高到這個高度，他們這些學專業的怎麽會沒有揚眉吐氣的感覺？
其他係的學生也是情不自禁的拚命鼓掌，太精彩了，真難以相信是一個大一剛入學的學生說出的話！
孫茹看了看台上三位評判看著楊嫻兒頻頻點頭，眉飛色舞的樣子，心裏涼了半截，心想易青這個大笨蛋，人家就是學美術的，跟人家去拚什麽本專業，不是找丟臉嗎？看你怎麽收場。
易青也在鼓掌。
楊嫻兒有真工夫他是預料到的，但是沒想到厲害到了這個地步，一個才十八歲的女孩子啊！
楊嫻兒站在離易青不到五米的地方，腰杆筆直，昂首挺胸，軍人一樣的站姿更襯托出她傲人的身材，散發著一種知性的美麗，令人心折。
易青微笑的摸了摸鼻子，慢慢的說道："真是太精彩了。不過我有一件事不明白。"（未完待續）
《恐怖的車房》拍攝於1998年，《奧菲麗亞》拍攝於001年。
從年份上也可以看出這是位當代藝術家，和那些流芳千古已有定論的大師們不同，屬於絕對的新鮮事物，如非前衛時尚的藝術青年，不太可能有這種眼光這種喜好。
易青發現楊嫻兒在看他，也微微的向她點了點頭，回想起自己一直認為楊嫻兒隻是倚仗家族權勢的傲慢小姐，似乎也有些莽撞了。
張叔萍和兩位教授很快的商量討論了一下。
然後，張叔萍道："我們非常意外的兩位年輕的藝術愛好者都選擇了紐約藝術家格裏高利&#86；克魯德遜的藝術作品。藝術作品的優劣本來就是一種仁者見仁智者見智的主觀認定，我們很難說哪位大師的哪幅作品就優於另一位大師的作品，更何況是同一位藝術家在不同時期的作品了。我們認為應該比較的不是作品本身的優劣，這在實力如此接近的兩個年輕人身上已經沒有什麽意義，應該比較的是兩位在對自己選出的藝術作品的理解的高度，和就這幅作品闡發開來的對整個電影美術在電影藝術中的作用地位的理解。所以我們一直認為雙方直接進入下一個比試，兩位誰對這幅作品的藝術認知比較高明，誰就一舉獲得兩局比試的勝利。"
孫茹在下麵點了點頭，這是無法評判，等於算了和局啊！想著，她向易青揮了揮拳頭，示意他加油。
底下幾聲禮貌性的掌聲過後，第二項比試開始。王教授示意兩人誰先來都可以。
易青笑道："還是女士優先好了。"
楊嫻兒想了一想，舉起那幅作品，道："當代美術的一大特點，是媒材、語言、式樣的多樣化。傳統的美術概念，僅包括繪畫、雕塑和建築，當代美術的概念，增加了裝置、行為、視像等觀念的式樣，其中攝影與電影，則是近年的熱門式樣。所以我認為，將美術從屬電影的提法本身就是錯誤的。藝術怎麽能有從屬高下之分呢？今天是電影美術為命題的比試，而我和易青同學卻同時出示了一幅攝影作品，這恰恰說明了一點。無論是攝影還是電影，都應當視乎為美術的表現手段之一，藝術家們通過膠卷和銀幕來表現美術、表現美，就好象畫家們通過畫布來展現自己的藝術理念一樣。"
張叔萍和兩位教授眯著眼睛，微笑著點了點頭。活學活用，把美術的技法上升到純理念的境地，提出這種"大美術"的觀念，把美術指導從屬於導演的被動創作改變為與導演平等的創作，這個觀點無疑是他們三位這樣搞了一輩子美術的人最喜歡聽到的。
張叔萍他自己為什麽給人做美術指導從來不去片場，而是在家出設計方案、出圖紙？他不是耍大牌，而是心裏有這種意念在——美術家和導演應該是平等的，就象美術和電影是平等的藝術一樣，憑什麽我要去現場接受他人的指揮？
台下一片讚同和欽佩的聲音，連孫茹也情不自禁的點了點頭。
楊嫻兒一看達到了初步理想的效果，聲音也不禁大了些，接著道："按照美學的一種藝術分類方法，凡訴諸於視覺的藝術，是屬於造型藝術，許多電影理論先驅者幾乎都是把電影的藝術屬性和美術（特別是繪畫）放 在一起的。"
"...世界電影史上第一位電影理論家、定居於巴黎的意大利詩人卡努杜，在1911 年發表的《第七藝術宣言》中，認為電 影是''動態造型藝術''; 。美國哥倫比亞大學教授佛裏伯格在1918年寫的《電影製作法》中，認為''電影就是繪畫式動作的單純的再現'';；而且，''電影作家的主要課題不僅要產生作用於眼睛的效果，而且，要產生通過眼睛的效果'';；因此，他在19年發表的 《銀幕上的繪畫美》說： " 我是把電影當作畫 來欣賞的。除了作為畫以外，不可能作為任何其他東西來欣賞。"
"...先驅者們中，有人提出消除電影從 屬於戲劇的錯誤。是要 "丁托列托精神" ，而不要 "莫裏哀精 神" ，甚至有的的理論家提出用光線的安排和對非物質世界的表現，以表現人的精神狀態與下意識現象。"
"...如果連人的精神都可以通過美術、色彩、光線來表現。那麽，電影世界裏還有什麽東西，是美術所不能表現的呢？所以我認為，美術工作者的工作應該成為整個電影創作的根本。中國的第五代導演之所以在國際上享有崇高的聲譽，就因為他們將電影從單純的敘事桎梏中解脫出來，形成了電影是造型藝術的基本理念，他們的創作才給中國電影帶了生機。"
"因此我認為，"楊嫻兒斬釘截鐵的下了結論："銀幕上的任何一個鏡頭畫麵，隻要存在構圖、光線和色澤，都是美術！無論人和物，都是美術的大前提下的綜合體！人，是藝術的動物！我們應當以這種高度去看待電影中的美術創作！"
楊嫻兒一口氣說完了這長篇大論，然後向三位評判和台下各鞠了一躬。
"好——"
"好哇！"
美術係和攝影係的學生彩聲如雷，把電影美術拔高到這個高度，他們這些學專業的怎麽會沒有揚眉吐氣的感覺？
其他係的學生也是情不自禁的拚命鼓掌，太精彩了，真難以相信是一個大一剛入學的學生說出的話！
孫茹看了看台上三位評判看著楊嫻兒頻頻點頭，眉飛色舞的樣子，心裏涼了半截，心想易青這個大笨蛋，人家就是學美術的，跟人家去拚什麽本專業，不是找丟臉嗎？看你怎麽收場。
易青也在鼓掌。
楊嫻兒有真工夫他是預料到的，但是沒想到厲害到了這個地步，一個才十八歲的女孩子啊！
楊嫻兒站在離易青不到五米的地方，腰杆筆直，昂首挺胸，軍人一樣的站姿更襯托出她傲人的身材，散發著一種知性的美麗，令人心折。
易青微笑的摸了摸鼻子，慢慢的說道："真是太精彩了。不過我有一件事不明白。"（未完待續）