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作者：jackmbickham，出版過65本以上的，在奧克來何馬大學交過書，
雅馬訓上的資料，有被編成電影，有翻成日文。
1。不要找借口：就算一天隻能寫一頁，一年也能出一本365頁的書。要是真的
寫不出來，請寫下250字的借口。這樣一來，每天還是有在寫東西。更重要的是
，要不就受不了編借口，開始寫作，要不就是看開了，不要再浪費時間，幻想自
己能成為作家。
2。不要把自己想得太聰明絕頂：不要瞧不起你的讀者，東西不被接受是因為
你的讀者水準不夠？！吹牛大王！！請腳踏實地，因為你的讀者都是地球人。
;。不要想炫耀自己的知識才能：好的作家可以用簡單的描寫表達出複雜的思
想。
即使你有專業知識或字匯，隻要提供提供讀者他需要知道的信息就夠，要是你的
文章中，每兩三段就要讀者去番字典的話，讀者會看不下去。沒有人喜歡愛現的
家夥，讀者能在一哩外嗅到這些人。
4。不要奢望奇跡：寫作技巧就是要靠不斷練習來磨練至少要花十年的時間才
能訓練出一個醫生，既然如此，怎麽會有人以為隻需數天數月或一年就能成為職
業寫作高手？！寫作跟練腳踏車很像，要經過不斷的失敗與練習。寫好不容
易，往好處想，要是好隨手可得，那你的精心傑作就不算什麽了不是嗎？！
妳需要有信心並花時間來提生自己的寫作能力。先寫下五年後你的職業創作生涯
想達到怎樣的境界，將你的最終目標切成數個小目標，開始往前推，四年後想怎
樣，大後年，後年，然後是明年要達到哪些目標？將妳希望達到的目標列表小心
收好，開始工作，要有耐心的逼自己好好工作。將所學到的技巧記下，在一年後
檢查自己有無達到預定的目標。你會為自己的進步感到欣喜不已。即使你還無法
出售自己的作品，但你會離自己的目標更近。
5。不要浪費時間作暖車動作：故事一開始就要引人入勝不要在故事一開始就
丟一堆設定描述給讀者。吸引人的其起頭會是某人的對恐懼或威脅的反應。
升為人類，我們本能的會被恐懼所吸引。要是你的故事一開始是一個的登山者，
用指甲緊攀著岩壁，我保證讀者會想知道接下來會發生啥事。如果你的故事是開
始是一個小女孩因為要在一堆嚴苛的評論家前舉辦鋼琴獨奏而感到恐懼，讀者會
馬上會對她的情況產生興趣。
好的故事開始於恐懼威脅。
恐懼不一定是來自肉體或立即的危險。回想一下你自己的人生，什嘛時候你覺得
要自己被嚇死了？也許是第一天上學，也許家中有人過世，或有人離婚？也
許是你要在大庭廣眾下發表演說？！或許是你的第一次約會？或者是你要搬家？
即使是好事，任何會產生壓力的事，都會是一種恐懼威脅。這怎嘛說呢？人類有
安於現狀的習性，當我們處在熟習自在的環境下，我們會懶的去做任何變更。但
當改變發生時，我們熟知的世界被晃動時，我們會感到不自在。
威脅出現了。
威脅來自於改變。
這下子你知道你的故事要從哪裏開始，故事開始於。
一個陌生人自公車走下。
一個新家庭搬入。
你接到了一封電報。
這些都是開起一個故事的好時機。
寫故事不要從〔改變〕之前開始，更不要丟出一堆背景設定。
不要從跟故事無關的事件開始寫。
不要從〔改變〕發生很久後，這會使讀者搞混。
〔改變〕從哪開時，故事就那裏下手。背景設定是交給作者慢慢去處理。讀者不
在乎這些東西，她們想要的是〔改變〕，想要的是恐懼威協，想要知道角色對這
個事件的反應。
記住讀者想要的是什麽。不要將作者自己在乎的事，強加在讀者身上。你必須再
一開始時，先給讀者她想要的，不然讀者不會想再看下去。
她想要的是威脅。
威脅常常來自於改變。
在筆記本上記下你覺得10次妳覺得最受威脅或怕的要死的時刻。也許每個人記得
時刻都不同，但我趕跟你打賭，絕對都是跟改變有關。
當妳了解這一點時，妳接下來就可以再列一張十個妳覺得適合用在故事開端，會
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撞壁時，把這張單子拿出來，你就不需在那為熱車傷腦筋，可以直接切入故事重
點。
ps。1（我覺得這一點很重要，幾乎都翻譯了，但又不是全麵讚同他的想法，請
大家斟酌使用）
ps。2：我覺得這38點是基本公式，所謂創作是[公式帶進門，修行在個人。]好
作品幾乎都有遵守大部分公式，但遵守公式的不等於是好作品。就像孫子兵法，
是為讓人打勝仗寫的書，但不是每個念過兵法的都一定會打勝仗……
6。不要描寫日落：不要寫流水帳，花時間在描寫瑣碎的事讀者時，需
要透過“描述”來描繪設定與人物，他們才能真正進入互動。
但有些作者常常太投入花太多力氣在描述上，常常在故事進行的途中，停下來描
述日落，想著把寫出美妙的散文為目的，而忘了當他們駐足於描述某物有多長時
，故事的進展同時也停了下來。
我朋友cliftonadams是一位擅長寫的西部短篇，長篇的作者，在他的
一部得獎作品中，他花了數頁去描述一次日落。那是一個偏離準則卻又精彩動人
的專業作品。
但要在這個特殊條件下才成立，adams鋪陳設計這個場景，是為了告訴讀者一個
可怕威脅即將來臨。一當黑夜降臨，一群計畫好的暴徒，將攻擊主角孤寂的小營
地好作掉他。基於上述的理由，每一個描述日落的字都是有意義的，全都充滿著
痛苦與懸疑感。
不論那些描述對妳有多詩情畫意，隻有在一些特別的場合，妳才可花很多篇幅來
作描述。新手作家花很多時間描述日落往往成為老作家或出版社之間的一個的經
典笑話，在某小合，妳隻要說出“如玫瑰色輕撫的黎明”四周就會露出會心的
微笑。
從前麵的部分我們知道，中，劇情是要一直往前推動的，而描述會故事停頓
下來。用一大堆設定或人物描述在中，就像是物理學家麵對“電子測不準定
律”卻又想要描述電子一樣的不可能。“如果電子確切知道自己之去向，就不知
自己身在何方，反之亦然。”
我想他要說的是如果要十分詳細的描述某事，那就必須停止『動作』。但沒有動
作存在，描述是無意義的。
因此每當妳想給你的讀者一堆詳細的描述時，你想說的故事變會被暫停。讀者是
對你的故事，進行中的劇情所吸引，而非對精致的散文。這麽說來，妳的故事中
就不需要任何的描述了嗎？當然不是。描述要被小心的使用，要一點點的透露，
好讓你的讀者能看到，聽到，感受到妳故事中的世界。但請千萬注意，『描述必
須是要一次一點點的釋出』，而不是一股腦的一大頁丟出來。
我絕對不是第一個警告，有關『詩意』描寫會讓故事停頓下來的人，但這個問題
會一次又一次的出現在新手文章中。一再出現這種情況的原因有兩種，要不作者
是不了解的本質，要不就是作者太愛自己寫出來的東西，而讓傲慢淩駕了理
智。『精致的寫作』常會讓故事的步伐變慢，並造成得讀者與故事之間的隔閡。
請千萬注意，除了樹與日落外，描述還包含『角色的心裏與想法』。新手往往會
隻為了描述角色的內心而使整個故事停頓下來。
理所當然，妳一定要進入你角色的腦袋與內心中，而有些看法妳必須透露給讀者
知道，這樣一來讀者才能了解他，同情他並認同他的行為。但在一個好的中
，即使是長篇，描述角色內心與情感的篇幅往往都很短。一個稱職的作家會
說（描述）的不多，而表達（動作）的很多。
現在的讀者會希望你推動故事，而不是站討論事情。
因此妳可以想想妳的『傳達的係統』。有需多方法可以將信息傳送給讀者。
不同的方法可產生不同的故事節奏感：1。揭露：這是讓故事節
奏變的最慢的方式，直接給情報，沒有任何事發生，妳直接給讀者信息，像是個
人自傳背景，身高體重，社會地位等信息。有的資料是一定要讀者的，但當妳在
給百科全書資料時，故事是無法有任何進展的。
2。描述（description）：一樣拖慢節奏感，有些是必須的，要小心使用。
）：故事中登台角色
作者：jackmbickham，出版過65本以上的，在奧克來何馬大學交過書，
雅馬訓上的資料，有被編成電影，有翻成日文。
1。不要找借口：就算一天隻能寫一頁，一年也能出一本365頁的書。要是真的
寫不出來，請寫下250字的借口。這樣一來，每天還是有在寫東西。更重要的是
，要不就受不了編借口，開始寫作，要不就是看開了，不要再浪費時間，幻想自
己能成為作家。
2。不要把自己想得太聰明絕頂：不要瞧不起你的讀者，東西不被接受是因為
你的讀者水準不夠？！吹牛大王！！請腳踏實地，因為你的讀者都是地球人。
;。不要想炫耀自己的知識才能：好的作家可以用簡單的描寫表達出複雜的思
想。
即使你有專業知識或字匯，隻要提供提供讀者他需要知道的信息就夠，要是你的
文章中，每兩三段就要讀者去番字典的話，讀者會看不下去。沒有人喜歡愛現的
家夥，讀者能在一哩外嗅到這些人。
4。不要奢望奇跡：寫作技巧就是要靠不斷練習來磨練至少要花十年的時間才
能訓練出一個醫生，既然如此，怎麽會有人以為隻需數天數月或一年就能成為職
業寫作高手？！寫作跟練腳踏車很像，要經過不斷的失敗與練習。寫好不容
易，往好處想，要是好隨手可得，那你的精心傑作就不算什麽了不是嗎？！
妳需要有信心並花時間來提生自己的寫作能力。先寫下五年後你的職業創作生涯
想達到怎樣的境界，將你的最終目標切成數個小目標，開始往前推，四年後想怎
樣，大後年，後年，然後是明年要達到哪些目標？將妳希望達到的目標列表小心
收好，開始工作，要有耐心的逼自己好好工作。將所學到的技巧記下，在一年後
檢查自己有無達到預定的目標。你會為自己的進步感到欣喜不已。即使你還無法
出售自己的作品，但你會離自己的目標更近。
5。不要浪費時間作暖車動作：故事一開始就要引人入勝不要在故事一開始就
丟一堆設定描述給讀者。吸引人的其起頭會是某人的對恐懼或威脅的反應。
升為人類，我們本能的會被恐懼所吸引。要是你的故事一開始是一個的登山者，
用指甲緊攀著岩壁，我保證讀者會想知道接下來會發生啥事。如果你的故事是開
始是一個小女孩因為要在一堆嚴苛的評論家前舉辦鋼琴獨奏而感到恐懼，讀者會
馬上會對她的情況產生興趣。
好的故事開始於恐懼威脅。
恐懼不一定是來自肉體或立即的危險。回想一下你自己的人生，什嘛時候你覺得
要自己被嚇死了？也許是第一天上學，也許家中有人過世，或有人離婚？也
許是你要在大庭廣眾下發表演說？！或許是你的第一次約會？或者是你要搬家？
即使是好事，任何會產生壓力的事，都會是一種恐懼威脅。這怎嘛說呢？人類有
安於現狀的習性，當我們處在熟習自在的環境下，我們會懶的去做任何變更。但
當改變發生時，我們熟知的世界被晃動時，我們會感到不自在。
威脅出現了。
威脅來自於改變。
這下子你知道你的故事要從哪裏開始，故事開始於。
一個陌生人自公車走下。
一個新家庭搬入。
你接到了一封電報。
這些都是開起一個故事的好時機。
寫故事不要從〔改變〕之前開始，更不要丟出一堆背景設定。
不要從跟故事無關的事件開始寫。
不要從〔改變〕發生很久後，這會使讀者搞混。
〔改變〕從哪開時，故事就那裏下手。背景設定是交給作者慢慢去處理。讀者不
在乎這些東西，她們想要的是〔改變〕，想要的是恐懼威協，想要知道角色對這
個事件的反應。
記住讀者想要的是什麽。不要將作者自己在乎的事，強加在讀者身上。你必須再
一開始時，先給讀者她想要的，不然讀者不會想再看下去。
她想要的是威脅。
威脅常常來自於改變。
在筆記本上記下你覺得10次妳覺得最受威脅或怕的要死的時刻。也許每個人記得
時刻都不同，但我趕跟你打賭，絕對都是跟改變有關。
當妳了解這一點時，妳接下來就可以再列一張十個妳覺得適合用在故事開端，會
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撞壁時，把這張單子拿出來，你就不需在那為熱車傷腦筋，可以直接切入故事重
點。
ps。1（我覺得這一點很重要，幾乎都翻譯了，但又不是全麵讚同他的想法，請
大家斟酌使用）
ps。2：我覺得這38點是基本公式，所謂創作是[公式帶進門，修行在個人。]好
作品幾乎都有遵守大部分公式，但遵守公式的不等於是好作品。就像孫子兵法，
是為讓人打勝仗寫的書，但不是每個念過兵法的都一定會打勝仗……
6。不要描寫日落：不要寫流水帳，花時間在描寫瑣碎的事讀者時，需
要透過“描述”來描繪設定與人物，他們才能真正進入互動。
但有些作者常常太投入花太多力氣在描述上，常常在故事進行的途中，停下來描
述日落，想著把寫出美妙的散文為目的，而忘了當他們駐足於描述某物有多長時
，故事的進展同時也停了下來。
我朋友cliftonadams是一位擅長寫的西部短篇，長篇的作者，在他的
一部得獎作品中，他花了數頁去描述一次日落。那是一個偏離準則卻又精彩動人
的專業作品。
但要在這個特殊條件下才成立，adams鋪陳設計這個場景，是為了告訴讀者一個
可怕威脅即將來臨。一當黑夜降臨，一群計畫好的暴徒，將攻擊主角孤寂的小營
地好作掉他。基於上述的理由，每一個描述日落的字都是有意義的，全都充滿著
痛苦與懸疑感。
不論那些描述對妳有多詩情畫意，隻有在一些特別的場合，妳才可花很多篇幅來
作描述。新手作家花很多時間描述日落往往成為老作家或出版社之間的一個的經
典笑話，在某小合，妳隻要說出“如玫瑰色輕撫的黎明”四周就會露出會心的
微笑。
從前麵的部分我們知道，中，劇情是要一直往前推動的，而描述會故事停頓
下來。用一大堆設定或人物描述在中，就像是物理學家麵對“電子測不準定
律”卻又想要描述電子一樣的不可能。“如果電子確切知道自己之去向，就不知
自己身在何方，反之亦然。”
我想他要說的是如果要十分詳細的描述某事，那就必須停止『動作』。但沒有動
作存在，描述是無意義的。
因此每當妳想給你的讀者一堆詳細的描述時，你想說的故事變會被暫停。讀者是
對你的故事，進行中的劇情所吸引，而非對精致的散文。這麽說來，妳的故事中
就不需要任何的描述了嗎？當然不是。描述要被小心的使用，要一點點的透露，
好讓你的讀者能看到，聽到，感受到妳故事中的世界。但請千萬注意，『描述必
須是要一次一點點的釋出』，而不是一股腦的一大頁丟出來。
我絕對不是第一個警告，有關『詩意』描寫會讓故事停頓下來的人，但這個問題
會一次又一次的出現在新手文章中。一再出現這種情況的原因有兩種，要不作者
是不了解的本質，要不就是作者太愛自己寫出來的東西，而讓傲慢淩駕了理
智。『精致的寫作』常會讓故事的步伐變慢，並造成得讀者與故事之間的隔閡。
請千萬注意，除了樹與日落外，描述還包含『角色的心裏與想法』。新手往往會
隻為了描述角色的內心而使整個故事停頓下來。
理所當然，妳一定要進入你角色的腦袋與內心中，而有些看法妳必須透露給讀者
知道，這樣一來讀者才能了解他，同情他並認同他的行為。但在一個好的中
，即使是長篇，描述角色內心與情感的篇幅往往都很短。一個稱職的作家會
說（描述）的不多，而表達（動作）的很多。
現在的讀者會希望你推動故事，而不是站討論事情。
因此妳可以想想妳的『傳達的係統』。有需多方法可以將信息傳送給讀者。
不同的方法可產生不同的故事節奏感：1。揭露：這是讓故事節
奏變的最慢的方式，直接給情報，沒有任何事發生，妳直接給讀者信息，像是個
人自傳背景，身高體重，社會地位等信息。有的資料是一定要讀者的，但當妳在
給百科全書資料時，故事是無法有任何進展的。
2。描述（description）：一樣拖慢節奏感，有些是必須的，要小心使用。
）：故事中登台角色