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《天下無賊》招數及對策
盜術一：“飛刀”取物
片中情節：劉德華一個刀片成了他的“獨門暗器”，隻見他刀光飛閃，幾十個手機
便成囊中之物。而在火車上，他也用同樣的作案手段成功地把警察的錢包都取到了手。
現實性剖析：用刀片割書包、割衣服兜，是現在小賊們最常用的一種偷竊方式，不
過影片中劉德華融合了舞蹈美和武術美的那幾個耍刀片的動作卻不是賊們會使用的，賊
總是盡量讓自己不被注意，動作比較小。照劉天王的路數，十有得被發現。
真實指數：處理藝術化，沒有具體偷竊動作。
對策：這種手法在公交車上最常見，因為兩站之間間隔短，所以到手了馬上可以遠
離現場。乘客應該注意錢包盡量放在包裏不要放在兜裏，而且要把包放在視線範圍內，
最好放在胸前。上車後要服從乘務員疏導，盡量不要站在門後，車門口是小偷最愛站的
地方。有時候乘務員會老嚷嚷：“往裏走走。”這有時往往是給您提醒的信號。
盜術二：趁睡下手
片中情節：傻根一睡著，賊們眼就亮，因為趁他熟睡下手是好時機，想保護傻根兒
的劉若英就跟傻根提出想用他的包枕著睡覺，把包壓在了頭下。
現實性剖析：這是個很簡單也比較常見的偷東西的方式，但是容易被人發現，所以
這樣得手的賊並不占多數。
真實指數：雖然真實常見，但稱不上是偷竊技巧。
對策：坐長途難免有困倦的時候，盡量少帶現金，或存銀行或匯款，雖然多點手續
費，但是省心啊，你想怎麽睡問題都不大。如果有現金或貴重物品在身上，一定放得盡
量貼身，比如內衣裏縫個口袋什麽的。
盜術三：伏簷釣魚
片中情節：葛優臨逃竄前還不忘去取傻根的錢，這時傻根在車廂睡覺，包就放在身
側，葛優真夠絕，在車頂隔層趴著，然後打開車頂通風口，把一個鉤子順進去，鉤住包
拉了上來。
現實性剖析：（專家半天沒明白過來）這種方法我們基本沒有見過，車頂的隔層怎
麽有人爬得進去呢，這估計是影片的誇張手法。
真實指數：0難得一見。
對策：如果真能這樣，乘客估計是沒辦法了，乘警加強管理就行了，一般不會給賊
這樣的機會。
盜術四：撞人探寶
片中情節：葛優手下前去“獵物”，兩人配合，一個人故意裝著打水，把開水潑在
了傻根的身上，另一個人則假裝扶傻根，然後把他的書包轉過來，拿出包裏的錢。
現實性剖析：多賊配合的情況很常見，經常是一撥人在車上，你下手，我掩護，但
是具體像電影中的合作方式是經過了藝術的處理。
真實指數：配合的方式很多。
對策：坐火車，如果是單獨一個人，把隨身物品帶在身上走動是常識，但是也要盡
量放在自己胸前，走動時能夠看見自己的包，注意不要在人群中逗留。
盜術五：渾水摸魚
片中情節：李冰冰演的賊在火車上製造了一場混亂，她把口紅點著一塊兒，扔進一
個旅客的口袋，因為口紅燃燒有大量的煙，乘客頓時亂成一片，以為是火災。這時，傻
根起身滅火，正好被偷。
現實性剖析：趁混亂的時候偷錢是有的，但是這麽製造混亂的估計隻能存在於電影
中，或者一些特殊的案件中。小偷大偷都是盡量不給自己添麻煩，沒有說非得盯著一個
人不放，還為此製造事端，有點像盜取軍事機密的架勢了。
真實指數：本質真實，但形式藝術。
對策：臨危不亂，服從指揮。
結論：
從反扒專業知識來看，馮小剛創造的偷技確實有很多藝術化成分，已經盡力抹去了
實質的偷竊方法，進行了很多加工。會讓“兒童模仿影片而當賊”估計有點冤枉馮導，
倒是真可以警示咱們多些防範，畢竟影片中的幾個情節概括了賊們常用的幾種手法。
亂彈：假如天下無賊
這可能是個美麗的幻想。但我們相信，總有一天會天下無賊。到那個時候就會發現
與賊有關的行業將會消失。
首先應該是鎖匠失業和防盜產品相關企業的破產。鎖匠祖傳的修鎖、開鎖技藝從此
失傳了。什麽防盜門、汽車防盜鎖都不需要了，我們隨便把車一停，隻要不阻礙其他人
就可以了，也不用給什麽保管費。這是個方便的社會，人們不再因在外麵或者車停在外
麵而提心吊膽，不再費心費力地將自己的家安上層層防盜鎖，然後將幾斤重的鑰匙往自
己身上扣。
其次就是保安行業的消失。就像電話接線員一樣，原來龐大的一群職業人員消失
了。我們去探訪朋友，不必再向保安出示身份證，記錄出入時間。我們不必在有保安亭
的地方才敢拿出手機打電話，我們可以隨心所欲地和遠方的朋友發短信、通電話，而不
必擔心忽然“嗖”的一隻手伸過來。
第三，人們的關係會更加密切，人與人之間更加信任。有人來訪，我們不必隔著那
個密實的防盜門，用懷疑的眼光盯著對方，直到他說出了我家的成員名字和關係才敢放
他進來。我們可以友好地迎接客人，盡管他真的是陌生人，我們也樂意接待他，與之交
談，給予幫助。當有人向我們借用手機打電話時，我們不會再想也不想冷酷拒絕，盡管
他真有急事。我們可以盡我們所能幫助有需要的人，不必擔心被騙。我們大可放心地背
著小包，不用擔心被割被盜，在我們充分信任周圍人的同時，我們也可以自由自在地挑
選我們喜歡的東西，享受購物的樂趣。
最後，我們的後代必須在想象和不可理解的情況下翻看賊的曆史――賊是什麽樣的
呢？賊為什麽要偷東西呀？賊怎麽可以這樣做呀？社會的發展、文明的進步、人們素質
的提高，使得一些當時很平常的東西現在看來就不可思議。就像我們看以前封建王朝的
太監，就像我們看以前婦女的纏足。當我們的後代看待賊也是那麽的不可思議時，“天
下無賊”的世界也就到來了。
《天下無賊》招數及對策
盜術一：“飛刀”取物
片中情節：劉德華一個刀片成了他的“獨門暗器”，隻見他刀光飛閃，幾十個手機
便成囊中之物。而在火車上，他也用同樣的作案手段成功地把警察的錢包都取到了手。
現實性剖析：用刀片割書包、割衣服兜，是現在小賊們最常用的一種偷竊方式，不
過影片中劉德華融合了舞蹈美和武術美的那幾個耍刀片的動作卻不是賊們會使用的，賊
總是盡量讓自己不被注意，動作比較小。照劉天王的路數，十有得被發現。
真實指數：處理藝術化，沒有具體偷竊動作。
對策：這種手法在公交車上最常見，因為兩站之間間隔短，所以到手了馬上可以遠
離現場。乘客應該注意錢包盡量放在包裏不要放在兜裏，而且要把包放在視線範圍內，
最好放在胸前。上車後要服從乘務員疏導，盡量不要站在門後，車門口是小偷最愛站的
地方。有時候乘務員會老嚷嚷：“往裏走走。”這有時往往是給您提醒的信號。
盜術二：趁睡下手
片中情節：傻根一睡著，賊們眼就亮，因為趁他熟睡下手是好時機，想保護傻根兒
的劉若英就跟傻根提出想用他的包枕著睡覺，把包壓在了頭下。
現實性剖析：這是個很簡單也比較常見的偷東西的方式，但是容易被人發現，所以
這樣得手的賊並不占多數。
真實指數：雖然真實常見，但稱不上是偷竊技巧。
對策：坐長途難免有困倦的時候，盡量少帶現金，或存銀行或匯款，雖然多點手續
費，但是省心啊，你想怎麽睡問題都不大。如果有現金或貴重物品在身上，一定放得盡
量貼身，比如內衣裏縫個口袋什麽的。
盜術三：伏簷釣魚
片中情節：葛優臨逃竄前還不忘去取傻根的錢，這時傻根在車廂睡覺，包就放在身
側，葛優真夠絕，在車頂隔層趴著，然後打開車頂通風口，把一個鉤子順進去，鉤住包
拉了上來。
現實性剖析：（專家半天沒明白過來）這種方法我們基本沒有見過，車頂的隔層怎
麽有人爬得進去呢，這估計是影片的誇張手法。
真實指數：0難得一見。
對策：如果真能這樣，乘客估計是沒辦法了，乘警加強管理就行了，一般不會給賊
這樣的機會。
盜術四：撞人探寶
片中情節：葛優手下前去“獵物”，兩人配合，一個人故意裝著打水，把開水潑在
了傻根的身上，另一個人則假裝扶傻根，然後把他的書包轉過來，拿出包裏的錢。
現實性剖析：多賊配合的情況很常見，經常是一撥人在車上，你下手，我掩護，但
是具體像電影中的合作方式是經過了藝術的處理。
真實指數：配合的方式很多。
對策：坐火車，如果是單獨一個人，把隨身物品帶在身上走動是常識，但是也要盡
量放在自己胸前，走動時能夠看見自己的包，注意不要在人群中逗留。
盜術五：渾水摸魚
片中情節：李冰冰演的賊在火車上製造了一場混亂，她把口紅點著一塊兒，扔進一
個旅客的口袋，因為口紅燃燒有大量的煙，乘客頓時亂成一片，以為是火災。這時，傻
根起身滅火，正好被偷。
現實性剖析：趁混亂的時候偷錢是有的，但是這麽製造混亂的估計隻能存在於電影
中，或者一些特殊的案件中。小偷大偷都是盡量不給自己添麻煩，沒有說非得盯著一個
人不放，還為此製造事端，有點像盜取軍事機密的架勢了。
真實指數：本質真實，但形式藝術。
對策：臨危不亂，服從指揮。
結論：
從反扒專業知識來看，馮小剛創造的偷技確實有很多藝術化成分，已經盡力抹去了
實質的偷竊方法，進行了很多加工。會讓“兒童模仿影片而當賊”估計有點冤枉馮導，
倒是真可以警示咱們多些防範，畢竟影片中的幾個情節概括了賊們常用的幾種手法。
亂彈：假如天下無賊
這可能是個美麗的幻想。但我們相信，總有一天會天下無賊。到那個時候就會發現
與賊有關的行業將會消失。
首先應該是鎖匠失業和防盜產品相關企業的破產。鎖匠祖傳的修鎖、開鎖技藝從此
失傳了。什麽防盜門、汽車防盜鎖都不需要了，我們隨便把車一停，隻要不阻礙其他人
就可以了，也不用給什麽保管費。這是個方便的社會，人們不再因在外麵或者車停在外
麵而提心吊膽，不再費心費力地將自己的家安上層層防盜鎖，然後將幾斤重的鑰匙往自
己身上扣。
其次就是保安行業的消失。就像電話接線員一樣，原來龐大的一群職業人員消失
了。我們去探訪朋友，不必再向保安出示身份證，記錄出入時間。我們不必在有保安亭
的地方才敢拿出手機打電話，我們可以隨心所欲地和遠方的朋友發短信、通電話，而不
必擔心忽然“嗖”的一隻手伸過來。
第三，人們的關係會更加密切，人與人之間更加信任。有人來訪，我們不必隔著那
個密實的防盜門，用懷疑的眼光盯著對方，直到他說出了我家的成員名字和關係才敢放
他進來。我們可以友好地迎接客人，盡管他真的是陌生人，我們也樂意接待他，與之交
談，給予幫助。當有人向我們借用手機打電話時，我們不會再想也不想冷酷拒絕，盡管
他真有急事。我們可以盡我們所能幫助有需要的人，不必擔心被騙。我們大可放心地背
著小包，不用擔心被割被盜，在我們充分信任周圍人的同時，我們也可以自由自在地挑
選我們喜歡的東西，享受購物的樂趣。
最後，我們的後代必須在想象和不可理解的情況下翻看賊的曆史――賊是什麽樣的
呢？賊為什麽要偷東西呀？賊怎麽可以這樣做呀？社會的發展、文明的進步、人們素質
的提高，使得一些當時很平常的東西現在看來就不可思議。就像我們看以前封建王朝的
太監，就像我們看以前婦女的纏足。當我們的後代看待賊也是那麽的不可思議時，“天
下無賊”的世界也就到來了。