庭院深深深幾許，雲窗霧閣春遲。為誰憔悴損芳姿，夜來清夢好，應是發南枝。
玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹。濃香吹盡有誰知，暖風遲日也，別到杏花肥。
<strong>【注釋】</strong>
1南枝：向南，亦即朝陽的梅枝。
2玉瘦檀輕：謂梅花姿態清瘦，顏色淺紅。檀：原為木名，此處指淺絳色。
3羌管休吹：意謂不要吹奏音調哀怨的笛曲《梅花落》。
4暖風遲日：語出孫光憲《浣溪沙》詞：“蘭沐初休曲檻前，暖風遲日洗頭天。”遲日：春日，語出杜審言《渡湘江》詩：“遲日園林悲昔遊，今春花鳥作邊愁。”賞析 細讀這首賞花詞，發現李清照選取的角度十分特別。第一個畫麵是描繪春天的來遲，梅花的不開放；第二個畫麵是描繪梅花的凋零，濃香之吹盡，而梅花盛開的場麵隻是在“清夢”中一閃而過。在詞人的眼中，梅花似乎沒有經曆過枝頭爛漫的好時光。這樣苦心積慮、獨具“慧眼”的藝術選擇，隻是要賦予“詠梅”以悲苦的含義。事實上，南渡漂泊的詞人也無心賞識燦爛綻放的梅花，隻是躲在房中，空任大好春光在身邊悄悄流逝。一旦來到戶外，梅花卻又已經殘敗。其中，“憔悴損”、“玉瘦檀輕”等形象的描繪，仿佛是南渡後在愁苦中煎熬的詞人外貌形態的寫照。上下片“為誰”、“有誰知”的兩度追問，又透露出世無知音的痛苦。身為女人，李清照無法真正幹預閨房外麵的世界，徒喚奈何。這樣的托物言誌法，與南渡前詠梅花之作，甚至是詠其他花卉之作，都有很大的差別。
<strong>【賞析】</strong>
細讀這首賞花詞，發現李清照選取的角度十分特別。第一個畫麵是描繪春天的來遲，梅花的不開放；第二個畫麵是描繪梅花的凋零，濃香之吹盡，而梅花盛開的場麵隻是在“清夢”中一閃而過。在詞人的眼中，梅花似乎沒有經曆過枝頭爛漫的好時光。這樣苦心積慮、獨具“慧眼”的藝術選擇，隻是要賦予“詠梅”以悲苦的含義。事實上，南渡漂泊的詞人也無心賞識燦爛綻放的梅花，隻是躲在房中，空任大好春光在身邊悄悄流逝。一旦來到戶外，梅花卻又已經殘敗。其中，“憔悴損”、“玉瘦檀輕”等形象的描繪，仿佛是南渡後在愁苦中煎熬的詞人外貌形態的寫照。上下片“為誰”、“有誰知”的兩度追問，又透露出世無知音的痛苦。身為女人，李清照無法真正幹預閨房外麵的世界，徒喚奈何。這樣的托物言誌法，與南渡前詠梅花之作，甚至是詠其他花卉之作，都有很大的差別。
玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹。濃香吹盡有誰知，暖風遲日也，別到杏花肥。
<strong>【注釋】</strong>
1南枝：向南，亦即朝陽的梅枝。
2玉瘦檀輕：謂梅花姿態清瘦，顏色淺紅。檀：原為木名，此處指淺絳色。
3羌管休吹：意謂不要吹奏音調哀怨的笛曲《梅花落》。
4暖風遲日：語出孫光憲《浣溪沙》詞：“蘭沐初休曲檻前，暖風遲日洗頭天。”遲日：春日，語出杜審言《渡湘江》詩：“遲日園林悲昔遊，今春花鳥作邊愁。”賞析 細讀這首賞花詞，發現李清照選取的角度十分特別。第一個畫麵是描繪春天的來遲，梅花的不開放；第二個畫麵是描繪梅花的凋零，濃香之吹盡，而梅花盛開的場麵隻是在“清夢”中一閃而過。在詞人的眼中，梅花似乎沒有經曆過枝頭爛漫的好時光。這樣苦心積慮、獨具“慧眼”的藝術選擇，隻是要賦予“詠梅”以悲苦的含義。事實上，南渡漂泊的詞人也無心賞識燦爛綻放的梅花，隻是躲在房中，空任大好春光在身邊悄悄流逝。一旦來到戶外，梅花卻又已經殘敗。其中，“憔悴損”、“玉瘦檀輕”等形象的描繪，仿佛是南渡後在愁苦中煎熬的詞人外貌形態的寫照。上下片“為誰”、“有誰知”的兩度追問，又透露出世無知音的痛苦。身為女人，李清照無法真正幹預閨房外麵的世界，徒喚奈何。這樣的托物言誌法，與南渡前詠梅花之作，甚至是詠其他花卉之作，都有很大的差別。
<strong>【賞析】</strong>
細讀這首賞花詞，發現李清照選取的角度十分特別。第一個畫麵是描繪春天的來遲，梅花的不開放；第二個畫麵是描繪梅花的凋零，濃香之吹盡，而梅花盛開的場麵隻是在“清夢”中一閃而過。在詞人的眼中，梅花似乎沒有經曆過枝頭爛漫的好時光。這樣苦心積慮、獨具“慧眼”的藝術選擇，隻是要賦予“詠梅”以悲苦的含義。事實上，南渡漂泊的詞人也無心賞識燦爛綻放的梅花，隻是躲在房中，空任大好春光在身邊悄悄流逝。一旦來到戶外，梅花卻又已經殘敗。其中，“憔悴損”、“玉瘦檀輕”等形象的描繪，仿佛是南渡後在愁苦中煎熬的詞人外貌形態的寫照。上下片“為誰”、“有誰知”的兩度追問，又透露出世無知音的痛苦。身為女人，李清照無法真正幹預閨房外麵的世界，徒喚奈何。這樣的托物言誌法，與南渡前詠梅花之作，甚至是詠其他花卉之作，都有很大的差別。