玉樓明月長相憶，柳絲嫋娜春無力。門外草萋萋，送君聞馬嘶。
畫羅金翡翠，香燭銷成淚。花落子規啼，綠窗殘夢迷。
<strong>【簡析】</strong>
春漸暖，風漸軟，閨中寂寞，沒情沒緒，連搖漾的柳絲，在感覺中也是無力的。每到月白風情、光滿小樓之夜，伊難以成眠時，總會有刻骨銘心的相憶。
<strong>【鑒賞】</strong>
這是溫庭筠《菩薩蠻》十四首詞的第六首，表現思婦在玉樓苦於思憶而夢魂顛倒的情景。首兩句點明時間、地點和詩歌主人公的身份。柳絲嫋娜，正是暮春時節。閨樓中的思婦，在明月之夜，正在苦苦地思憶著遠方的離人。樓如白玉，樓外垂柳搖曳，並且在明月朗照之下，景象非常清幽。春風沉醉，這應是春情生發的大好辰光。此景是思婦所見，卻教她頓生悔恨之情。“春無力”三字描寫春柳柔媚，反襯了主人公相思之久且深，暗示思婦的痛苦不堪、心神恍惚而無可奈何的情態。三、四兩句寫送別情節。這應是思婦長久思憶而神魂飄蕩中出現的夢境，是思憶當初送別情節在夢境中的再現。送君門外，行人已遠，隻見芳草萋萋，唯聞遠處傳來馬嘶聲。此種依依惜別的刹那情景，最是離人夢繞魂牽、永不會忘卻的。
下闋又回到“玉樓”長夜中的景物。夜深人靜，神思恍惚，空曠寂靜，襯托了主人公的寂寞空虛。但見羅帷垂彩，翡翠斑爛，又見香銷玉損，燭淚成堆。詞人善於選擇富有特征的景物構成獨特的藝術境界，表現人物的情思。這五、六兩句就是範例，這不僅襯托出人物的特有心境，也暗示她的美人薄命。難怪陳廷焯評這兩句說：“字字哀豔，讀之魂銷。”（《白雨齋詞評》）末二句接著寫拂曉時思婦夢醒時的所見所感。子規啼聲驚醒了主人公，使她回到了現實生活中來。子規啼於暮春花落之時，與開頭“柳絲嫋娜”相呼應。“殘夢迷”正為前麵之夢境點晴。“綠窗殘夢迷”既寫窗外春意盎然，又寫主人公之感覺，窗外春草鮮美又使讀者想見女主人公的嬌好美麗。
此詞寫遠離人悠悠行遠，閨中人脈脈多情。物象精美，辭采清麗，情因景生，情景交融。篇幅雖短小，但又耐人尋味，表現了溫詞含蓄的特點。這是溫庭筠十四首《菩薩蠻》詞中較有特色的一首。誠如栩莊所說：“前數章時有佳句，而通體不稱，此較清綺有味。”（《栩莊漫記》）
畫羅金翡翠，香燭銷成淚。花落子規啼，綠窗殘夢迷。
<strong>【簡析】</strong>
春漸暖，風漸軟，閨中寂寞，沒情沒緒，連搖漾的柳絲，在感覺中也是無力的。每到月白風情、光滿小樓之夜，伊難以成眠時，總會有刻骨銘心的相憶。
<strong>【鑒賞】</strong>
這是溫庭筠《菩薩蠻》十四首詞的第六首，表現思婦在玉樓苦於思憶而夢魂顛倒的情景。首兩句點明時間、地點和詩歌主人公的身份。柳絲嫋娜，正是暮春時節。閨樓中的思婦，在明月之夜，正在苦苦地思憶著遠方的離人。樓如白玉，樓外垂柳搖曳，並且在明月朗照之下，景象非常清幽。春風沉醉，這應是春情生發的大好辰光。此景是思婦所見，卻教她頓生悔恨之情。“春無力”三字描寫春柳柔媚，反襯了主人公相思之久且深，暗示思婦的痛苦不堪、心神恍惚而無可奈何的情態。三、四兩句寫送別情節。這應是思婦長久思憶而神魂飄蕩中出現的夢境，是思憶當初送別情節在夢境中的再現。送君門外，行人已遠，隻見芳草萋萋，唯聞遠處傳來馬嘶聲。此種依依惜別的刹那情景，最是離人夢繞魂牽、永不會忘卻的。
下闋又回到“玉樓”長夜中的景物。夜深人靜，神思恍惚，空曠寂靜，襯托了主人公的寂寞空虛。但見羅帷垂彩，翡翠斑爛，又見香銷玉損，燭淚成堆。詞人善於選擇富有特征的景物構成獨特的藝術境界，表現人物的情思。這五、六兩句就是範例，這不僅襯托出人物的特有心境，也暗示她的美人薄命。難怪陳廷焯評這兩句說：“字字哀豔，讀之魂銷。”（《白雨齋詞評》）末二句接著寫拂曉時思婦夢醒時的所見所感。子規啼聲驚醒了主人公，使她回到了現實生活中來。子規啼於暮春花落之時，與開頭“柳絲嫋娜”相呼應。“殘夢迷”正為前麵之夢境點晴。“綠窗殘夢迷”既寫窗外春意盎然，又寫主人公之感覺，窗外春草鮮美又使讀者想見女主人公的嬌好美麗。
此詞寫遠離人悠悠行遠，閨中人脈脈多情。物象精美，辭采清麗，情因景生，情景交融。篇幅雖短小，但又耐人尋味，表現了溫詞含蓄的特點。這是溫庭筠十四首《菩薩蠻》詞中較有特色的一首。誠如栩莊所說：“前數章時有佳句，而通體不稱，此較清綺有味。”（《栩莊漫記》）