月皎1驚烏棲不定，
更漏2將殘，轆轤3牽金井。
喚起兩眸4清炯炯5。淚花落枕紅綿冷。
執手霜風吹鬢影。
去意徊徨6，別語愁難聽。
樓上闌幹7橫鬥柄8，露寒人遠雞相應。
<strong>【注釋】</strong>
1月皎：月色潔白光明。《詩經·陳·月出》：“月出皎兮。”
2更漏：即刻漏，古代記時器。
3轤轆：井上汲水轤轆轉動的聲音。
4眸：眼珠。
5炯炯：明亮貌。
6徊徨：徘徊、彷惶的意思。
7闌幹：橫斜貌。
8鬥柄：北鬥七星的第五至第七的三顆星象古代酌酒所用的鬥把，叫做鬥柄。
<strong>【譯文】</strong>
月光皎潔明亮，烏鴉的叫聲不停。更漏已經要沒有了，屋外搖動轤轆在井裏汲水的聲音傳進房間。這聲音使女子的神情更加憂愁，一雙美麗明亮的眼睛流下淚水，她一夜來眼淚一直流個不停，連枕中的紅綿濕透了。兩人手拉著手來到庭院，任霜風吹著她的頭發。離別的雙方難舍難分，告別的話兒聽得讓人落淚斷腸。樓上星光正明亮，北鬥星橫在夜空。天色漸明，遠處傳來雞叫，仿佛催人分別。
<strong>【賞析】</strong>
這首詞巧妙點化前人佳句，竟創出一種別樣的意味。起首三句由離人枕上所離，寫曙色欲破之景，妙從聽覺得之月皎為烏棲不定之原因，一個“驚”字，動態畢現，著重仍烏啼，不月色。此句亦為下文“喚起兩眸”張本。總此三句：烏啼、殘漏、轆轤，皆驚夢之聲。
下兩句實寫枕上別情。“喚起”一句將淒婉之情懷，驚怯之意態曲曲繪出。從這個地方可以看出，作者寫離別之細膩熨貼。此句實寫乍聞聲而驚醒。乍醒之眼反曰“清炯炯”原因何呢？若夜來甜睡早被驚覺，則惺忪乃是意態之當然；今既寫離人，此處妙言近旨遠，明寫的是黎明枕上，而實已包孕一夜之淒迷情況。
隻一句，個中人之別恨已呼之欲出。“淚花”一句另起一層，與“喚起”非一事。紅綿為裝枕之物，若疏疏熱淚當不至濕及枕內之紅綿，更不至於冷。今既曰“紅綿冷”，則畫別場麵之淒切，可想而知。故“喚起”一句為乍醒，“淚花”一句為將起。兩句中又包孕無數之別情內。離人至此，雖欲戀此枕衾，卻又不得不起而就道。“執手”三句為過片，寫室外送行，“樓上”兩句由庭除而途路，寫行人遠離之後的境況。
上片委婉紆徐，下片寫別時、別後。前三句寫別時依依難舍之狀，曲折傳神。“執手”，分別時雙方的手相互緊握。“霜風吹鬢影”，是行者飽看女方，刻印下別前最深刻的印象：鬢發在秋季晨風中微微卷動。“去意徊徨，別語愁難聽”二句，看似寫情，實則是寫動作。“徊徨”，也就是徘徊。作者幾度要走，卻又幾度轉回來，相互傾吐離別的話語。這話語滿是離愁。“難聽”不是不好聽，而是令人心碎，難以忍聽。終篇兩句寫別後景象，又是一段。
這兩句寫行者遠去，但還戀戀不舍地回頭遙望女子居住的高樓，然而這高樓已隱入地平線下去了，眼中隻見鬥柄橫斜，天色放亮，寒露襲人，雞聲四起，更社出旅途的寂寞。人，也越走越遠了。“樓上闌幹橫鬥柄，露寒人遠雞相應”也是“以景結情”的成功的妙句。
<strong>【簡析】</strong>
此首純寫離情，所以題曰：“早行”。這很易使人聯想到溫庭筠的《商山早行》。出現在詞中的是行者在秋季晨風中離家時那種難舍難分的情景。篇中沒有感情的直抒，各句之間也很少有連結性詞語，所以，詞中的離情主要是靠各句所描繪的不同畫麵，靠人物的表情、動作和演出來完成的。
上片寫別前。開篇三句自成一段。“月皎驚烏棲不定”寫的是深夜，月光分外明亮，巢中的烏鴉誤以為天明，故而飛叫不定。這是從視覺與聽覺兩方的感受概括出來的，暗示行者整夜不曾合眼。“更漏將闌，轆轤牽金井”兩句，點明將曉。這是從聽覺方麵來寫的。更漏中的水滴已經快要滴盡，夜色將闌。同時遠處傳來轆轤的轉動聲，吊桶撞擊著井口聲，已經有人起早汲水了。這三句表現出由深夜到將曉這一時間的進程。“喚起”兩句另是一段，轉寫女方的悲傷。“喚起”的施動者是誰？這女人由誰喚起？過去有兩種解釋，一種認為是行者，“知天已曉，喚起所別之人”；一種認為“聞烏驚漏殘、轆轤聲響而驚醒淚落。”“喚起”，既是前三句不同聲響造成的後果，同時又是時間演變的必然進程：離別的時刻來到了。所以，就全篇來看，似以後一種解釋為佳。如解釋為行者把女方“喚起”，則自然要衝淡這首詞所表出的那種離情的深刻性。“兩眸清炯炯”，也非睡足後的精神煥發，而是離別時的情緒緊張與全神貫注。聯係下句“淚花落枕紅綿冷”，可見這雙眼睛已被淚水洗過，“喚起”之後，仍帶有淚花，故一望而“清”，再望而“炯炯 ”有神。同時，這一句還暗中交待出這位女子的美麗，烘托出傷別的氣氛。“冷”字還暗出這位女子同樣一夜不曾合眼，淚水早已把枕芯濕透，連“紅綿”都感到心寒意冷了。王世貞在《藝苑危言》中說這兩句：“其形容睡起之妙，真能動人。”
下片寫別時、別後。前三句寫別時依依難舍之狀，曲折傳神。“執手”，分別時雙方的手相互緊握。“霜風吹鬢影”，是行者飽看女方，刻印下別前最深刻的印象：鬢發在秋季晨風中微微卷動。“去意徊徨，別語愁難聽”二句，看似寫情，實則是寫動作。“徊徨”，也就是徘徊。作者幾度要走，卻又幾度轉回來，相互傾吐離別的話語。這話語滿是離愁。“難聽”不是不好聽，而是令人心碎，難以忍聽。終篇兩句寫別後景象，又是一段。這兩句寫行者遠去，但還戀戀不舍地回頭遙望女子居住的高樓，然而這高樓已隱入地平線下去了，眼中隻見鬥柄橫斜，天色放亮，寒露襲人，雞聲四起，更社出旅途的寂寞。人，也越走越遠了。沈義父在《樂府指迷》中說：“結句須要放開，含有餘不盡之意，以景結情最好。如真清之‘斷腸院落，一廉風絮。’又‘掩重關、偏城鍾鼓’之類是也。”其實，“樓上闌幹橫鬥柄，露寒人遠雞相應”也是“以景結情”的成功的妙句。
如上所述，本詞最顯著的特點是全篇句句均由不同的畫麵組成，並配合以不同的聲響。正是這一連串的畫麵與音響的完美組合，才充分表現出難舍難分的離情別緒，形象地體現出時間的推移、場景的變換、人物的表情與動作的貫串。詞中還特別注意擷取某些具有特征性的事物來精心刻畫，如“驚烏”、“更漏”、“轆轤”、“霜風”、“鬢影”、“鬥柄”、“雞鳴”等等。與此同時，作者還特別著意於某些動詞與形容詞的提煉，如“棲不定”的“棲”字，“牽金井”的“牽”字，“喚起”的“喚”字，還有“吹”、“清”、“冷”等等，這一係列手法綜合起來，不僅增強了詞的表現力，而且還烘托出濃厚的時代氣息與環境氛圍，使讀者有身臨其境之真實感。強煥說周詞“撫寫物態，曲盡其妙”；王國維說他“言情體物，窮極工巧”，這些，都是有得之言，切中要害。
<strong>【評析】</strong>
此首純寫離情，將依依不舍的惜別之情，表達得曆曆如繪。破曉時別離情狀，纏綿悱惻，寫情透骨。別恨如此，遂不知早寒九為苦矣。兩人執手相別後，惟見北鬥橫斜，耳邊晨雞唱曉，內心益覺酸楚。篇中沒有感情的直抒，各句之間也很少有連結性詞語，所以，詞中的離情主要是靠各句所描繪的不同畫麵，靠人物的表情、動作和演出來完成的。
本詞最顯著的特點是全篇句句均由不同的畫麵組成，並配合以不同的聲響。正是這一連串的畫麵與音響的完美組合，才充分表現出難舍難分的離情別緒，形象地體現出時間的推移、場景的變換、人物的表情與動作的貫串。詞中還特別注意擷取某些具有特征性的事物來精心刻畫，如“驚烏”、“更漏”、“轆轤”、“霜風”、“鬢影”、“鬥柄”、“雞鳴”等等。
與此同時，作者還特別著意於某些動詞與形容詞的提煉，如“棲不定”的“棲”字，“牽金井”的“牽”字，“喚起”的“喚”字，還有“吹”、“清”、“冷”等等，這一係列手法綜合起來，不僅增強了詞的表現力，而且還烘托出濃厚的時代氣息與環境氛圍，使讀者有身臨其境之真實感。
更漏2將殘，轆轤3牽金井。
喚起兩眸4清炯炯5。淚花落枕紅綿冷。
執手霜風吹鬢影。
去意徊徨6，別語愁難聽。
樓上闌幹7橫鬥柄8，露寒人遠雞相應。
<strong>【注釋】</strong>
1月皎：月色潔白光明。《詩經·陳·月出》：“月出皎兮。”
2更漏：即刻漏，古代記時器。
3轤轆：井上汲水轤轆轉動的聲音。
4眸：眼珠。
5炯炯：明亮貌。
6徊徨：徘徊、彷惶的意思。
7闌幹：橫斜貌。
8鬥柄：北鬥七星的第五至第七的三顆星象古代酌酒所用的鬥把，叫做鬥柄。
<strong>【譯文】</strong>
月光皎潔明亮，烏鴉的叫聲不停。更漏已經要沒有了，屋外搖動轤轆在井裏汲水的聲音傳進房間。這聲音使女子的神情更加憂愁，一雙美麗明亮的眼睛流下淚水，她一夜來眼淚一直流個不停，連枕中的紅綿濕透了。兩人手拉著手來到庭院，任霜風吹著她的頭發。離別的雙方難舍難分，告別的話兒聽得讓人落淚斷腸。樓上星光正明亮，北鬥星橫在夜空。天色漸明，遠處傳來雞叫，仿佛催人分別。
<strong>【賞析】</strong>
這首詞巧妙點化前人佳句，竟創出一種別樣的意味。起首三句由離人枕上所離，寫曙色欲破之景，妙從聽覺得之月皎為烏棲不定之原因，一個“驚”字，動態畢現，著重仍烏啼，不月色。此句亦為下文“喚起兩眸”張本。總此三句：烏啼、殘漏、轆轤，皆驚夢之聲。
下兩句實寫枕上別情。“喚起”一句將淒婉之情懷，驚怯之意態曲曲繪出。從這個地方可以看出，作者寫離別之細膩熨貼。此句實寫乍聞聲而驚醒。乍醒之眼反曰“清炯炯”原因何呢？若夜來甜睡早被驚覺，則惺忪乃是意態之當然；今既寫離人，此處妙言近旨遠，明寫的是黎明枕上，而實已包孕一夜之淒迷情況。
隻一句，個中人之別恨已呼之欲出。“淚花”一句另起一層，與“喚起”非一事。紅綿為裝枕之物，若疏疏熱淚當不至濕及枕內之紅綿，更不至於冷。今既曰“紅綿冷”，則畫別場麵之淒切，可想而知。故“喚起”一句為乍醒，“淚花”一句為將起。兩句中又包孕無數之別情內。離人至此，雖欲戀此枕衾，卻又不得不起而就道。“執手”三句為過片，寫室外送行，“樓上”兩句由庭除而途路，寫行人遠離之後的境況。
上片委婉紆徐，下片寫別時、別後。前三句寫別時依依難舍之狀，曲折傳神。“執手”，分別時雙方的手相互緊握。“霜風吹鬢影”，是行者飽看女方，刻印下別前最深刻的印象：鬢發在秋季晨風中微微卷動。“去意徊徨，別語愁難聽”二句，看似寫情，實則是寫動作。“徊徨”，也就是徘徊。作者幾度要走，卻又幾度轉回來，相互傾吐離別的話語。這話語滿是離愁。“難聽”不是不好聽，而是令人心碎，難以忍聽。終篇兩句寫別後景象，又是一段。
這兩句寫行者遠去，但還戀戀不舍地回頭遙望女子居住的高樓，然而這高樓已隱入地平線下去了，眼中隻見鬥柄橫斜，天色放亮，寒露襲人，雞聲四起，更社出旅途的寂寞。人，也越走越遠了。“樓上闌幹橫鬥柄，露寒人遠雞相應”也是“以景結情”的成功的妙句。
<strong>【簡析】</strong>
此首純寫離情，所以題曰：“早行”。這很易使人聯想到溫庭筠的《商山早行》。出現在詞中的是行者在秋季晨風中離家時那種難舍難分的情景。篇中沒有感情的直抒，各句之間也很少有連結性詞語，所以，詞中的離情主要是靠各句所描繪的不同畫麵，靠人物的表情、動作和演出來完成的。
上片寫別前。開篇三句自成一段。“月皎驚烏棲不定”寫的是深夜，月光分外明亮，巢中的烏鴉誤以為天明，故而飛叫不定。這是從視覺與聽覺兩方的感受概括出來的，暗示行者整夜不曾合眼。“更漏將闌，轆轤牽金井”兩句，點明將曉。這是從聽覺方麵來寫的。更漏中的水滴已經快要滴盡，夜色將闌。同時遠處傳來轆轤的轉動聲，吊桶撞擊著井口聲，已經有人起早汲水了。這三句表現出由深夜到將曉這一時間的進程。“喚起”兩句另是一段，轉寫女方的悲傷。“喚起”的施動者是誰？這女人由誰喚起？過去有兩種解釋，一種認為是行者，“知天已曉，喚起所別之人”；一種認為“聞烏驚漏殘、轆轤聲響而驚醒淚落。”“喚起”，既是前三句不同聲響造成的後果，同時又是時間演變的必然進程：離別的時刻來到了。所以，就全篇來看，似以後一種解釋為佳。如解釋為行者把女方“喚起”，則自然要衝淡這首詞所表出的那種離情的深刻性。“兩眸清炯炯”，也非睡足後的精神煥發，而是離別時的情緒緊張與全神貫注。聯係下句“淚花落枕紅綿冷”，可見這雙眼睛已被淚水洗過，“喚起”之後，仍帶有淚花，故一望而“清”，再望而“炯炯 ”有神。同時，這一句還暗中交待出這位女子的美麗，烘托出傷別的氣氛。“冷”字還暗出這位女子同樣一夜不曾合眼，淚水早已把枕芯濕透，連“紅綿”都感到心寒意冷了。王世貞在《藝苑危言》中說這兩句：“其形容睡起之妙，真能動人。”
下片寫別時、別後。前三句寫別時依依難舍之狀，曲折傳神。“執手”，分別時雙方的手相互緊握。“霜風吹鬢影”，是行者飽看女方，刻印下別前最深刻的印象：鬢發在秋季晨風中微微卷動。“去意徊徨，別語愁難聽”二句，看似寫情，實則是寫動作。“徊徨”，也就是徘徊。作者幾度要走，卻又幾度轉回來，相互傾吐離別的話語。這話語滿是離愁。“難聽”不是不好聽，而是令人心碎，難以忍聽。終篇兩句寫別後景象，又是一段。這兩句寫行者遠去，但還戀戀不舍地回頭遙望女子居住的高樓，然而這高樓已隱入地平線下去了，眼中隻見鬥柄橫斜，天色放亮，寒露襲人，雞聲四起，更社出旅途的寂寞。人，也越走越遠了。沈義父在《樂府指迷》中說：“結句須要放開，含有餘不盡之意，以景結情最好。如真清之‘斷腸院落，一廉風絮。’又‘掩重關、偏城鍾鼓’之類是也。”其實，“樓上闌幹橫鬥柄，露寒人遠雞相應”也是“以景結情”的成功的妙句。
如上所述，本詞最顯著的特點是全篇句句均由不同的畫麵組成，並配合以不同的聲響。正是這一連串的畫麵與音響的完美組合，才充分表現出難舍難分的離情別緒，形象地體現出時間的推移、場景的變換、人物的表情與動作的貫串。詞中還特別注意擷取某些具有特征性的事物來精心刻畫，如“驚烏”、“更漏”、“轆轤”、“霜風”、“鬢影”、“鬥柄”、“雞鳴”等等。與此同時，作者還特別著意於某些動詞與形容詞的提煉，如“棲不定”的“棲”字，“牽金井”的“牽”字，“喚起”的“喚”字，還有“吹”、“清”、“冷”等等，這一係列手法綜合起來，不僅增強了詞的表現力，而且還烘托出濃厚的時代氣息與環境氛圍，使讀者有身臨其境之真實感。強煥說周詞“撫寫物態，曲盡其妙”；王國維說他“言情體物，窮極工巧”，這些，都是有得之言，切中要害。
<strong>【評析】</strong>
此首純寫離情，將依依不舍的惜別之情，表達得曆曆如繪。破曉時別離情狀，纏綿悱惻，寫情透骨。別恨如此，遂不知早寒九為苦矣。兩人執手相別後，惟見北鬥橫斜，耳邊晨雞唱曉，內心益覺酸楚。篇中沒有感情的直抒，各句之間也很少有連結性詞語，所以，詞中的離情主要是靠各句所描繪的不同畫麵，靠人物的表情、動作和演出來完成的。
本詞最顯著的特點是全篇句句均由不同的畫麵組成，並配合以不同的聲響。正是這一連串的畫麵與音響的完美組合，才充分表現出難舍難分的離情別緒，形象地體現出時間的推移、場景的變換、人物的表情與動作的貫串。詞中還特別注意擷取某些具有特征性的事物來精心刻畫，如“驚烏”、“更漏”、“轆轤”、“霜風”、“鬢影”、“鬥柄”、“雞鳴”等等。
與此同時，作者還特別著意於某些動詞與形容詞的提煉，如“棲不定”的“棲”字，“牽金井”的“牽”字，“喚起”的“喚”字，還有“吹”、“清”、“冷”等等，這一係列手法綜合起來，不僅增強了詞的表現力，而且還烘托出濃厚的時代氣息與環境氛圍，使讀者有身臨其境之真實感。