山本耀司是世界時裝日本浪潮的設計師和新掌門人，從上世紀60年代出道以來，一直活躍在以東京為主的時裝設計界。他成功的原因有很多，但其中最主要的一個原因是他的背影情結。
山本耀司剛開始設計服裝時，每次發布會後總覺得某些地方有點不足，至於是什麽地方，他自己一時間也找不出來。
一天，正當山本耀司坐在工作室裏為下一場發布會苦思冥想時，他的母親來了。山本耀司的母親年輕時是東京城裏的一個裁縫，那時裁縫的地位是很低下的，顧主們一般不到店裏來做衣服，而是等著裁縫找上門。裁縫隻有到各家各戶去才能攬到生意，並且上門時是沒有資格走正門的，隻能從小門或偏門進出。山本耀司年少時就跟著母親走家串戶，除了嚐到世態炎涼外，母親那含辛茹苦的背影也深深地印在了他的腦海。此刻，當山本耀司又一次看到年邁的母親忙裏忙外的背影，以及穿在母親身上被世俗的觀念束縛得“規規矩矩”的衣服時，他突然意識到了自己設計的不足：背麵！對，是背麵！
設計服裝時，設計師一般都從前麵著手，把自己的靈感、創新等時尚元素集中在服裝的前麵，以吸引評委和大眾的眼球，而忽視了背後，自己也是這樣的。找到原因後，為了使自己的設計在每個細節處都一樣精彩，山本耀司開始注重背麵設計，甚至苛刻地要求他的製版師，製版時也要從背麵做起，等到背麵的姿態確定下來後，再做前麵。山本耀司經常對人說：“我非常重視背麵的設計，絲毫不會敷衍。”
注重每一個細節，使服裝的背麵和前麵同樣精彩，是山本耀司對服裝設計的朝聖般的執著，最終使他成為了日本時尚界的一代宗師。
山本耀司剛開始設計服裝時，每次發布會後總覺得某些地方有點不足，至於是什麽地方，他自己一時間也找不出來。
一天，正當山本耀司坐在工作室裏為下一場發布會苦思冥想時，他的母親來了。山本耀司的母親年輕時是東京城裏的一個裁縫，那時裁縫的地位是很低下的，顧主們一般不到店裏來做衣服，而是等著裁縫找上門。裁縫隻有到各家各戶去才能攬到生意，並且上門時是沒有資格走正門的，隻能從小門或偏門進出。山本耀司年少時就跟著母親走家串戶，除了嚐到世態炎涼外，母親那含辛茹苦的背影也深深地印在了他的腦海。此刻，當山本耀司又一次看到年邁的母親忙裏忙外的背影，以及穿在母親身上被世俗的觀念束縛得“規規矩矩”的衣服時，他突然意識到了自己設計的不足：背麵！對，是背麵！
設計服裝時，設計師一般都從前麵著手，把自己的靈感、創新等時尚元素集中在服裝的前麵，以吸引評委和大眾的眼球，而忽視了背後，自己也是這樣的。找到原因後，為了使自己的設計在每個細節處都一樣精彩，山本耀司開始注重背麵設計，甚至苛刻地要求他的製版師，製版時也要從背麵做起，等到背麵的姿態確定下來後，再做前麵。山本耀司經常對人說：“我非常重視背麵的設計，絲毫不會敷衍。”
注重每一個細節，使服裝的背麵和前麵同樣精彩，是山本耀司對服裝設計的朝聖般的執著，最終使他成為了日本時尚界的一代宗師。