前陣子看徐克的電影，感歎徐克還是最適合古龍的調調兒，詭異神奇，仿佛七寶樓台絢爛奪目。一直在想，金庸作品改成電視劇者良多，出色的版本亦多，可是於電影，雖然也拍過好多部，但仿佛神韻上總是稍稍遜於原著。倒不是導演不用心，而是金庸的小說題材浩大，一部電影來完成委實有難度，不若電視劇的容量更加合適。
可是要寫起金庸的電視劇來，總覺得下筆躊躇。這麽多版本，從香港到台灣到內地，從上世紀六十年代到如今，雖然隻得十四部小說，可是幾乎每部小說都被改成了電視劇，而且版本眾多，各有所長，隨便哪部都可以說上萬兒八千字——那麽還是說美人吧，金庸筆下的美人。
金庸寫情寫到了極致，寫美人也寫到了極致。曾經問過很多人最喜歡金庸筆下哪位姑娘，男人一般回答是雙兒，要不就是小昭。而金庸筆下，我最喜歡的卻是趙敏。
記得2009年張紀中重拍《倚天屠龍記》，彼時網絡上對該劇造型設計等等頗多指責，可是公布的劇照中，趙敏的兩張照片令人十分驚豔。一張照片是安以軒的男裝，大抵是趙敏的女扮男裝時期。還記得原書中描寫趙敏第一次出場便是男裝，所有讀者皆跟張無忌一起初見趙敏：“相貌俊美異常，雙目黑白分明，炯炯有神，手中折扇白玉為柄，握著扇柄的手，白得和扇柄竟無分別。”這麽一位雍容華貴的公子，雖然一眼便讓人知道是女扮男裝的，但其實除了嫵媚之外，趙敏還是十分英氣的。難得的是，安以軒的男裝，恰好是既英氣又嫵媚。
另一張劇照是趙敏在水閣中撫琴，這時候她已經換成女裝了。安以軒的妝容幹淨俏麗，發型簡單，隻於烏雲低綰處垂著赤金瓔珞，墜著三顆蓮子般大渾圓珍珠。一直覺得張紀中版的金庸劇，好就好在它的服裝、道具與取景。此時趙敏的裝束打扮，真是像書中所寫，十分美麗之中，更帶著三分英氣，三分豪態，同時雍容華貴，自有一副端嚴之致。這種妝容，雖然與書中描寫的並不相同，但亦符合趙敏的身份地位。
這一處鏡頭其實與原著的描寫有細微的不同，原著的趙敏此時是在水閣中讀書，並不是在撫琴。不過1993年李連傑電影版《倚天屠龍記》中，水閣中的趙敏亦是在撫琴。那個電影版由張敏飾演趙敏，其頗得異族嬌蠻郡主的神韻，撫琴打鬥一節拍得極美。所以或許電視劇後來便借鑒了此處，將趙敏的讀書改成了撫琴。
另有一張劇照令人印象深刻，是張無忌返回水閣采奪“醉仙靈芙”。兩人在水閣之外動手，趙敏伸手擒拿，而鄧超所飾的張無忌以不可思議的角度向後彎腰急避。原諒我這個細節控，當時在劇照上找了半晌的威亞也沒有找到，可見其技術處理得十分到家，這樣張力十足的鏡頭也並沒有露餡。
經典小說的改編，新版本永遠惹人垢病，或許是懷舊情緒使然，或許是那微妙的初戀情緒使然。其實看到新的版本，總是好事。萬紫千紅，美人輩出，賞心悅目的永遠是觀眾。
檢點電視劇中的趙敏，還是黎姿版的令人稱道。趙敏是心事機敏的少女，又是異族女子，出身豪貴之家，自幼嬌縱，行事總帶著三分邪氣，在小說裏，屢屢被明教眾人罵作“妖女”。所以飾演趙敏的演員，總是俏麗嫵媚居多，總不是傳統意義上那種一身溫柔、楚楚可憐的美人。黎姿曾經在1993年電影版的《倚天屠龍記》中飾演周芷若。還記得當年她大銀幕上的一亮相，蒙著麵紗姍姍而出，驚豔無比。黎姿其實適合演所謂的“妖女”或者“禍水”，比如《金枝欲孽》中的玉瑩小主，讓人愛得牙癢癢，也恨得牙癢癢。所以在《珠光寶氣》中她飾演溫柔善良的“小白兔”康雅瞳，觀眾就會覺得有點不太對勁。因為她的美是玫瑰，香亦香，甜亦甜，可是有刺會紮手。
2003版《倚天屠龍記》裏的趙敏是賈靜雯。那時候正是賈靜雯如日中天的時候，許多合拍劇裏她都是女一號。但私心裏一直覺得賈靜雯其實更適合演周芷若，因為她的美裏有一種書卷的溫存氣息，仿佛岸芷汀蘭，鬱鬱青青。聯想到原著裏的描寫，當然就會覺得她更貼近周芷若。因為周芷若一直是個溫柔女子，直到後來婚禮上張無忌悔婚出走，才性情大變，素手裂紅裳。
所有《倚天屠龍記》的版本裏，看過最多次的大約是楊佩佩版。那時候年紀小，最喜歡的人是楊逍，不悔仲子逾我牆。所以看了一遍又一遍，連帶葉童的趙敏，也成為了我最熟悉的一版趙敏。
葉童英氣有餘，嬌媚不足。這一版裏的趙敏，也跟原著有著明顯的區別。台灣劇最擅長情感戲，將其描繪得十分細膩豐富。總覺得彼時該劇服裝上頭太偏心，因為裏麵峨嵋派眾女俠一襲紗衣多漂亮，尤其是周海媚，真是明豔不可方物。而葉童的趙敏，卻總是素衣青衽，作為汝陽王家的郡主，也忒樸素了些。要知道原著中的趙敏出身王室，是慣於錦衣玉食的。張無忌初見她時，她雖然身著男裝，但頭巾上綴著明珠，而後來張無忌在萬安寺中再見她，隻見她腳上穿一對鵝黃緞鞋，鞋頭上各綴一顆明珠——這才是郡主的派頭。好比《天龍八部》裏寫到蕭峰，那時候他已經是遼國的南院大王，書中隻用了四個字——“輕裘緩帶”，便足以言明他的身份。由身份地位帶來的裝束的不同，自然不會再是他在丐幫時的那樣隨意。“輕裘緩帶”其實也是頗為隨意的打扮，不過南院大王地位崇高，哪怕是隨意的打扮，也是“輕裘”而“緩帶”。
其實金庸筆下惹人愛的“妖女”並不少，除了趙敏，還有阿紫這樣的“妖女”的極致。趙敏惹人憐愛之處在於她對張無忌的一腔深情，可是阿紫對蕭峰的一腔深情，並不遜於趙敏。
與錦衣玉食的趙敏不同，阿紫是個從小被父母遺棄的孩子，自幼跟著星宿老怪，天真盡泯，善惡不分。據說當年金庸先生取“惡紫奪朱”之意，所以將姐妹二人一名阿朱，一名阿紫。
說起來也奇怪，每次看《天龍八部》看到潸然淚下時，既不是“塞上牛羊空許約”，亦不是蕭峰自盡那一段，而是阿紫抱著蕭峰漸冷的身體，從雁門關前絕壁一躍而下時。
少不經事的時候每個人都是阿修羅。年紀漸長，漸漸明白世間種種，俱是得不到居多。也漸漸明白，寬容、忍耐、體諒等等，比不擇手段地掠奪要重要許多。也是在真正明白了這些的時候，我們放下了心中的那個阿紫，轉而更傾向於阿朱，哪怕仍有幾分頑意呢，卻不會再對這個世界存著敵意。
每一版的阿紫，其實都並沒有小說中那般暴戾。那樣狠毒的少女，哪怕是美人，也太難得到觀眾的原諒了。所以在拍電視劇的時候，編導下意識地回避了太過於陰狠的鏡頭。但遺憾的是，這麽多版電視劇中的阿紫，都並沒有真正給觀眾書中的那種感覺。
陳好版的阿紫美則美矣，但陳好的氣質更接近於“萬人迷”，她的美是嫵媚的，帶著性感的魅惑。而劉玉翠版的阿紫活潑可愛，外形上卻顯得略遜一籌。要知道段正淳風流成性，阮星竹自然是一等的美人，書裏頭雖然對阿紫的容貌描寫不多，但寥寥幾筆，亦知她是個小美人胚子，要不然遊坦之也不會為了她神魂顛倒。
其實一直想著導演應該更大膽一點，顛覆一點。如果再拍《天龍八部》新版，不妨用氣質天真的少女演員來演阿紫。因為小說裏的阿紫，甫一出場就隻是個天真活潑的少女。越是外表上看不出來，越能體現出她性格複雜的一麵。
比如另一個“妖女”建寧公主，記得有個版本的建寧公主是由林心如出演。本來林心如氣質溫和甜美，似乎與建寧這個角色並不相似，但實際上效果卻出人意料的好。因為林心如把建寧活潑天真的一麵全演出來了，哪怕是惡作劇，她也隻是稚氣更多。
建寧公主雖然嬌蠻不講理，但畢竟生在深宮，性格上雖然不完美，本質上卻壞不到哪裏去。她的愛是真的，恨也是真的，她隻是一個被寵壞的孩子。
巧合的是劉玉翠除了演過阿紫，也演過建寧公主。tvb畢竟隻是一城之台，相近的角色難免會用同一個演員。寫到這裏忽然感慨了，如果統計一下所有拍過金庸劇的演員，那將是一份多麽浩大而傳奇的名單。
從周星馳的宋兵乙，到劉嘉玲的宮女；從周迅的黃蓉，到林誌穎的段譽；從孫海英的田伯光，到茅威濤的東方不敗；從楊麗萍的梅超風，到鍾欣桐的程靈素……
從來便是這般，美人如玉劍如虹。
2010.10.22
可是要寫起金庸的電視劇來，總覺得下筆躊躇。這麽多版本，從香港到台灣到內地，從上世紀六十年代到如今，雖然隻得十四部小說，可是幾乎每部小說都被改成了電視劇，而且版本眾多，各有所長，隨便哪部都可以說上萬兒八千字——那麽還是說美人吧，金庸筆下的美人。
金庸寫情寫到了極致，寫美人也寫到了極致。曾經問過很多人最喜歡金庸筆下哪位姑娘，男人一般回答是雙兒，要不就是小昭。而金庸筆下，我最喜歡的卻是趙敏。
記得2009年張紀中重拍《倚天屠龍記》，彼時網絡上對該劇造型設計等等頗多指責，可是公布的劇照中，趙敏的兩張照片令人十分驚豔。一張照片是安以軒的男裝，大抵是趙敏的女扮男裝時期。還記得原書中描寫趙敏第一次出場便是男裝，所有讀者皆跟張無忌一起初見趙敏：“相貌俊美異常，雙目黑白分明，炯炯有神，手中折扇白玉為柄，握著扇柄的手，白得和扇柄竟無分別。”這麽一位雍容華貴的公子，雖然一眼便讓人知道是女扮男裝的，但其實除了嫵媚之外，趙敏還是十分英氣的。難得的是，安以軒的男裝，恰好是既英氣又嫵媚。
另一張劇照是趙敏在水閣中撫琴，這時候她已經換成女裝了。安以軒的妝容幹淨俏麗，發型簡單，隻於烏雲低綰處垂著赤金瓔珞，墜著三顆蓮子般大渾圓珍珠。一直覺得張紀中版的金庸劇，好就好在它的服裝、道具與取景。此時趙敏的裝束打扮，真是像書中所寫，十分美麗之中，更帶著三分英氣，三分豪態，同時雍容華貴，自有一副端嚴之致。這種妝容，雖然與書中描寫的並不相同，但亦符合趙敏的身份地位。
這一處鏡頭其實與原著的描寫有細微的不同，原著的趙敏此時是在水閣中讀書，並不是在撫琴。不過1993年李連傑電影版《倚天屠龍記》中，水閣中的趙敏亦是在撫琴。那個電影版由張敏飾演趙敏，其頗得異族嬌蠻郡主的神韻，撫琴打鬥一節拍得極美。所以或許電視劇後來便借鑒了此處，將趙敏的讀書改成了撫琴。
另有一張劇照令人印象深刻，是張無忌返回水閣采奪“醉仙靈芙”。兩人在水閣之外動手，趙敏伸手擒拿，而鄧超所飾的張無忌以不可思議的角度向後彎腰急避。原諒我這個細節控，當時在劇照上找了半晌的威亞也沒有找到，可見其技術處理得十分到家，這樣張力十足的鏡頭也並沒有露餡。
經典小說的改編，新版本永遠惹人垢病，或許是懷舊情緒使然，或許是那微妙的初戀情緒使然。其實看到新的版本，總是好事。萬紫千紅，美人輩出，賞心悅目的永遠是觀眾。
檢點電視劇中的趙敏，還是黎姿版的令人稱道。趙敏是心事機敏的少女，又是異族女子，出身豪貴之家，自幼嬌縱，行事總帶著三分邪氣，在小說裏，屢屢被明教眾人罵作“妖女”。所以飾演趙敏的演員，總是俏麗嫵媚居多，總不是傳統意義上那種一身溫柔、楚楚可憐的美人。黎姿曾經在1993年電影版的《倚天屠龍記》中飾演周芷若。還記得當年她大銀幕上的一亮相，蒙著麵紗姍姍而出，驚豔無比。黎姿其實適合演所謂的“妖女”或者“禍水”，比如《金枝欲孽》中的玉瑩小主，讓人愛得牙癢癢，也恨得牙癢癢。所以在《珠光寶氣》中她飾演溫柔善良的“小白兔”康雅瞳，觀眾就會覺得有點不太對勁。因為她的美是玫瑰，香亦香，甜亦甜，可是有刺會紮手。
2003版《倚天屠龍記》裏的趙敏是賈靜雯。那時候正是賈靜雯如日中天的時候，許多合拍劇裏她都是女一號。但私心裏一直覺得賈靜雯其實更適合演周芷若，因為她的美裏有一種書卷的溫存氣息，仿佛岸芷汀蘭，鬱鬱青青。聯想到原著裏的描寫，當然就會覺得她更貼近周芷若。因為周芷若一直是個溫柔女子，直到後來婚禮上張無忌悔婚出走，才性情大變，素手裂紅裳。
所有《倚天屠龍記》的版本裏，看過最多次的大約是楊佩佩版。那時候年紀小，最喜歡的人是楊逍，不悔仲子逾我牆。所以看了一遍又一遍，連帶葉童的趙敏，也成為了我最熟悉的一版趙敏。
葉童英氣有餘，嬌媚不足。這一版裏的趙敏，也跟原著有著明顯的區別。台灣劇最擅長情感戲，將其描繪得十分細膩豐富。總覺得彼時該劇服裝上頭太偏心，因為裏麵峨嵋派眾女俠一襲紗衣多漂亮，尤其是周海媚，真是明豔不可方物。而葉童的趙敏，卻總是素衣青衽，作為汝陽王家的郡主，也忒樸素了些。要知道原著中的趙敏出身王室，是慣於錦衣玉食的。張無忌初見她時，她雖然身著男裝，但頭巾上綴著明珠，而後來張無忌在萬安寺中再見她，隻見她腳上穿一對鵝黃緞鞋，鞋頭上各綴一顆明珠——這才是郡主的派頭。好比《天龍八部》裏寫到蕭峰，那時候他已經是遼國的南院大王，書中隻用了四個字——“輕裘緩帶”，便足以言明他的身份。由身份地位帶來的裝束的不同，自然不會再是他在丐幫時的那樣隨意。“輕裘緩帶”其實也是頗為隨意的打扮，不過南院大王地位崇高，哪怕是隨意的打扮，也是“輕裘”而“緩帶”。
其實金庸筆下惹人愛的“妖女”並不少，除了趙敏，還有阿紫這樣的“妖女”的極致。趙敏惹人憐愛之處在於她對張無忌的一腔深情，可是阿紫對蕭峰的一腔深情，並不遜於趙敏。
與錦衣玉食的趙敏不同，阿紫是個從小被父母遺棄的孩子，自幼跟著星宿老怪，天真盡泯，善惡不分。據說當年金庸先生取“惡紫奪朱”之意，所以將姐妹二人一名阿朱，一名阿紫。
說起來也奇怪，每次看《天龍八部》看到潸然淚下時，既不是“塞上牛羊空許約”，亦不是蕭峰自盡那一段，而是阿紫抱著蕭峰漸冷的身體，從雁門關前絕壁一躍而下時。
少不經事的時候每個人都是阿修羅。年紀漸長，漸漸明白世間種種，俱是得不到居多。也漸漸明白，寬容、忍耐、體諒等等，比不擇手段地掠奪要重要許多。也是在真正明白了這些的時候，我們放下了心中的那個阿紫，轉而更傾向於阿朱，哪怕仍有幾分頑意呢，卻不會再對這個世界存著敵意。
每一版的阿紫，其實都並沒有小說中那般暴戾。那樣狠毒的少女，哪怕是美人，也太難得到觀眾的原諒了。所以在拍電視劇的時候，編導下意識地回避了太過於陰狠的鏡頭。但遺憾的是，這麽多版電視劇中的阿紫，都並沒有真正給觀眾書中的那種感覺。
陳好版的阿紫美則美矣，但陳好的氣質更接近於“萬人迷”，她的美是嫵媚的，帶著性感的魅惑。而劉玉翠版的阿紫活潑可愛，外形上卻顯得略遜一籌。要知道段正淳風流成性，阮星竹自然是一等的美人，書裏頭雖然對阿紫的容貌描寫不多，但寥寥幾筆，亦知她是個小美人胚子，要不然遊坦之也不會為了她神魂顛倒。
其實一直想著導演應該更大膽一點，顛覆一點。如果再拍《天龍八部》新版，不妨用氣質天真的少女演員來演阿紫。因為小說裏的阿紫，甫一出場就隻是個天真活潑的少女。越是外表上看不出來，越能體現出她性格複雜的一麵。
比如另一個“妖女”建寧公主，記得有個版本的建寧公主是由林心如出演。本來林心如氣質溫和甜美，似乎與建寧這個角色並不相似，但實際上效果卻出人意料的好。因為林心如把建寧活潑天真的一麵全演出來了，哪怕是惡作劇，她也隻是稚氣更多。
建寧公主雖然嬌蠻不講理，但畢竟生在深宮，性格上雖然不完美，本質上卻壞不到哪裏去。她的愛是真的，恨也是真的，她隻是一個被寵壞的孩子。
巧合的是劉玉翠除了演過阿紫，也演過建寧公主。tvb畢竟隻是一城之台，相近的角色難免會用同一個演員。寫到這裏忽然感慨了，如果統計一下所有拍過金庸劇的演員，那將是一份多麽浩大而傳奇的名單。
從周星馳的宋兵乙，到劉嘉玲的宮女；從周迅的黃蓉，到林誌穎的段譽；從孫海英的田伯光，到茅威濤的東方不敗；從楊麗萍的梅超風，到鍾欣桐的程靈素……
從來便是這般，美人如玉劍如虹。
2010.10.22