“另外還有五鏡頭拍攝法。打個比方說，如果你想表現一個快遞員拿快遞這個場景。一般人的拍攝方法就是站在離快遞員5米外的地方，全程記錄這個快遞員的動作。這就結束了。但是你有沒有想過，這樣的場景其實也是一般人正常的視角看到的場景。這種場景他們已經看過無數遍了，難道他們還有興趣在你的視頻上再看一遍嗎？”
“嗯嗯。”齊年認真地聽田雙雙說。
“那這個大家都熟悉的場景，要怎麽樣拍出不同的感覺來呢？這都是有套路的。有個電影大師總結出五鏡頭拍攝法就是一種套路。哪五鏡頭呢？這就涉及到一個景別的問題。也就是鏡頭依據它離被攝物體的距離分為微距、特寫、中景、遠景、全景等等。當你把這些景別應用到一個場景上的時候，給人的感受是不同的。”
“呃……”
“你聽懂了嗎？”田雙雙忽閃著她的大眼睛問。
齊年搖搖頭：“你講的好專業。”
田雙雙笑道：“那是，我也是做了不少功課的好吧。我接著講吧。今天我要把我五十年的功力全部都傳授給你。”
“不用不用。傳授四十五年就可以了，黑山老妖。”
“哈哈。還是拍一個快遞員拿快遞。首先第一個鏡頭你可以拍一個特寫，就隻拍這個快遞員的手。鏡頭跟著他的手到助動車上去取快遞。這個時候觀眾就會想知道這是誰的手。這個時候就是第二個鏡頭，拍這個快遞員的上半身，也就是中景。”
“嗯，特寫和中景。”
“接下來呢，可能觀眾還會對人物所處的環境感興趣。這個時候就可以拍一個遠景或者全景。交代一下人物和環境的關係。可以離快遞員十米遠，也可以離他二十米遠。關鍵看環境是什麽樣的。如果隻是一個普通的街道，隻需要讓人知道這是街道就好了。如果說是一個標誌性的建築前麵，就可以站遠一些把建築拍全。也可以仰拍，當然有條件的話航拍也行。”
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“咱可沒那個條件。”
“我是說的話。不過，也不是完全沒條件哦。現在一個好的無人機也就幾千塊錢。”
“這麽便宜嗎？”
“當然。你以為要多少呢？”
齊年想了想說：“電視台的菡姐告訴我說那東西起碼得四、五十萬。”
“你說的是專業設備，那一種拍電影都沒問題。我們拍視頻不需要那種。幾千塊錢的無人機拍1080P的高清視頻足夠了。”
“是嘛。那倒是可以弄一個。”
“完全有必要。我接著說，接下來觀眾還有可能對這個快遞員的視角比較感興趣，意思就是說從快遞員的角度來看他現在做的事情是什麽樣子的。也就是第一人稱視角。怎麽拍呢，可以從快遞員的肩膀上拍過去。就是這樣。”
田雙雙一邊說一邊演示，讓齊年了解這個特殊的角度。
“所以我們在新聞裏經常看到畫麵裏露出一隻耳朵的鏡頭對吧？那就是第一人稱視角。這是四個鏡頭了。最後一個鏡頭是畫龍點睛的，可以用一個十分特別的角度。比如躲在一棵樹後麵、躲在一朵花後麵，讓快遞員拿快遞的場景變成背景。這種五鏡頭拍攝法雖然說表現的是同一個動作，但是它也是有邏輯關係的。所以能讓觀眾產生強烈的代入感。”
“原來還有這麽多套路啊。我是覺得我自己拍的一些東西都是流水賬。別人同樣是拍流水賬，為什麽就那麽好看呢。雖然說看完了之後其實沒有什麽實質性的內容。”
“是啊。沒有什麽實質性的內容，其實也是有內容的。”
“什麽內容？”
“舒服。”
“舒服？”齊年無法理解。
“哎呀阿年哥，你是不是最近寫文章寫呆了？我所說的舒服就是藝術性呀。你說一個花瓶沒有什麽用處嗎？但是看著讓人感覺舒服。這不是你以前讓我們提升的嘛。”
“嘿嘿嘿。”齊年不是不懂，而是聽田雙雙講了一大堆，有些被繞進去了。
不過，他聽了田雙雙講的內容，有一點和田雙雙不盡相同的感受，那就是留白。
留白是一種十分獨特的藝術形式，在中國寫意畫裏表現得淋漓盡致。一大張紙，可能就是某個角度畫了一根柳枝、一處遠山，然後再配上幾句詩，整幅畫的意境就出來了。這就是田雙雙所謂的“舒服”。
在視頻裏，除了構圖中的留白以外，空鏡頭也是留白的一種。
這在電影，尤其是文藝片中有大量的表現。這樣的留白能產生一種天然的節奏感，也即所謂的韻律。
齊年再反感自己寫的文章。立意、內容都有了，但是缺的就是一個節奏感。
因為自媒體文本來就是快餐文化，首先就是吸睛，但是吸睛了並不一定能產生營銷效果。隻有當文章中的“金句”讓人產生共鳴，而表現形式的節奏感能夠對情緒進行渲染。這篇文章的營銷效果就出來了。
“剛才我說的是隨拍。還有一種是固定機位拍攝。固定機位拍攝講究的也是要有一個邏輯關係。”田雙雙看齊年的表情很專注，接著往下講，“比如說你先拍一個快遞員取快遞，然後再拍快遞上的麵單，然後再拍快遞員抬頭看這個單元樓的號碼進行確認，接下來把這個快遞夾到自己的胳膊下麵往單元門裏麵走，下一個場景就是這個快遞員進了單位門，消失在畫麵之外。”
雖然你也可以一鏡到底，用一個鏡頭把這個過程拍完，但是剛才也說了，這樣的拍法是屬於一個普通人的視角的拍法，別人看了不會感興趣。所以你就可以用一些特殊的視角，比如說就像《黑客帝國》一樣，快遞員站在中間抬頭仰望單元門的時候，你這個鏡頭可以繞著快遞員轉一圈。或者說用希區柯克式的鏡頭。當你的鏡頭把快遞員拉近的時候，背景卻是在拉遠。這種鏡頭會產生非習慣性的視角，具有強烈的視覺衝擊效果。”
“嗯嗯。”齊年認真地聽田雙雙說。
“那這個大家都熟悉的場景，要怎麽樣拍出不同的感覺來呢？這都是有套路的。有個電影大師總結出五鏡頭拍攝法就是一種套路。哪五鏡頭呢？這就涉及到一個景別的問題。也就是鏡頭依據它離被攝物體的距離分為微距、特寫、中景、遠景、全景等等。當你把這些景別應用到一個場景上的時候，給人的感受是不同的。”
“呃……”
“你聽懂了嗎？”田雙雙忽閃著她的大眼睛問。
齊年搖搖頭：“你講的好專業。”
田雙雙笑道：“那是，我也是做了不少功課的好吧。我接著講吧。今天我要把我五十年的功力全部都傳授給你。”
“不用不用。傳授四十五年就可以了，黑山老妖。”
“哈哈。還是拍一個快遞員拿快遞。首先第一個鏡頭你可以拍一個特寫，就隻拍這個快遞員的手。鏡頭跟著他的手到助動車上去取快遞。這個時候觀眾就會想知道這是誰的手。這個時候就是第二個鏡頭，拍這個快遞員的上半身，也就是中景。”
“嗯，特寫和中景。”
“接下來呢，可能觀眾還會對人物所處的環境感興趣。這個時候就可以拍一個遠景或者全景。交代一下人物和環境的關係。可以離快遞員十米遠，也可以離他二十米遠。關鍵看環境是什麽樣的。如果隻是一個普通的街道，隻需要讓人知道這是街道就好了。如果說是一個標誌性的建築前麵，就可以站遠一些把建築拍全。也可以仰拍，當然有條件的話航拍也行。”
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“咱可沒那個條件。”
“我是說的話。不過，也不是完全沒條件哦。現在一個好的無人機也就幾千塊錢。”
“這麽便宜嗎？”
“當然。你以為要多少呢？”
齊年想了想說：“電視台的菡姐告訴我說那東西起碼得四、五十萬。”
“你說的是專業設備，那一種拍電影都沒問題。我們拍視頻不需要那種。幾千塊錢的無人機拍1080P的高清視頻足夠了。”
“是嘛。那倒是可以弄一個。”
“完全有必要。我接著說，接下來觀眾還有可能對這個快遞員的視角比較感興趣，意思就是說從快遞員的角度來看他現在做的事情是什麽樣子的。也就是第一人稱視角。怎麽拍呢，可以從快遞員的肩膀上拍過去。就是這樣。”
田雙雙一邊說一邊演示，讓齊年了解這個特殊的角度。
“所以我們在新聞裏經常看到畫麵裏露出一隻耳朵的鏡頭對吧？那就是第一人稱視角。這是四個鏡頭了。最後一個鏡頭是畫龍點睛的，可以用一個十分特別的角度。比如躲在一棵樹後麵、躲在一朵花後麵，讓快遞員拿快遞的場景變成背景。這種五鏡頭拍攝法雖然說表現的是同一個動作，但是它也是有邏輯關係的。所以能讓觀眾產生強烈的代入感。”
“原來還有這麽多套路啊。我是覺得我自己拍的一些東西都是流水賬。別人同樣是拍流水賬，為什麽就那麽好看呢。雖然說看完了之後其實沒有什麽實質性的內容。”
“是啊。沒有什麽實質性的內容，其實也是有內容的。”
“什麽內容？”
“舒服。”
“舒服？”齊年無法理解。
“哎呀阿年哥，你是不是最近寫文章寫呆了？我所說的舒服就是藝術性呀。你說一個花瓶沒有什麽用處嗎？但是看著讓人感覺舒服。這不是你以前讓我們提升的嘛。”
“嘿嘿嘿。”齊年不是不懂，而是聽田雙雙講了一大堆，有些被繞進去了。
不過，他聽了田雙雙講的內容，有一點和田雙雙不盡相同的感受，那就是留白。
留白是一種十分獨特的藝術形式，在中國寫意畫裏表現得淋漓盡致。一大張紙，可能就是某個角度畫了一根柳枝、一處遠山，然後再配上幾句詩，整幅畫的意境就出來了。這就是田雙雙所謂的“舒服”。
在視頻裏，除了構圖中的留白以外，空鏡頭也是留白的一種。
這在電影，尤其是文藝片中有大量的表現。這樣的留白能產生一種天然的節奏感，也即所謂的韻律。
齊年再反感自己寫的文章。立意、內容都有了，但是缺的就是一個節奏感。
因為自媒體文本來就是快餐文化，首先就是吸睛，但是吸睛了並不一定能產生營銷效果。隻有當文章中的“金句”讓人產生共鳴，而表現形式的節奏感能夠對情緒進行渲染。這篇文章的營銷效果就出來了。
“剛才我說的是隨拍。還有一種是固定機位拍攝。固定機位拍攝講究的也是要有一個邏輯關係。”田雙雙看齊年的表情很專注，接著往下講，“比如說你先拍一個快遞員取快遞，然後再拍快遞上的麵單，然後再拍快遞員抬頭看這個單元樓的號碼進行確認，接下來把這個快遞夾到自己的胳膊下麵往單元門裏麵走，下一個場景就是這個快遞員進了單位門，消失在畫麵之外。”
雖然你也可以一鏡到底，用一個鏡頭把這個過程拍完，但是剛才也說了，這樣的拍法是屬於一個普通人的視角的拍法，別人看了不會感興趣。所以你就可以用一些特殊的視角，比如說就像《黑客帝國》一樣，快遞員站在中間抬頭仰望單元門的時候，你這個鏡頭可以繞著快遞員轉一圈。或者說用希區柯克式的鏡頭。當你的鏡頭把快遞員拉近的時候，背景卻是在拉遠。這種鏡頭會產生非習慣性的視角，具有強烈的視覺衝擊效果。”