陳少榮一直覺得現在很多c台的音樂方麵的總監，甚至是策劃，不如地方台，有的東西是真的不懂市場，甚至陳少榮懷疑大部分人是隻看網上數據來選人。
非常直白的一點，現在春晚的定位，c台的導演組就壓根沒搞明白是什。
比如會看春晚的人群是哪些？是75後到95這批人，更準確說是75到90這批人，不做市場調研和實際分析市場的人，做出來的東西有市場才是不可思議的，不可能有什麽市場的。
春晚是79年定下，83年開始的，這個前提是什麽？是要電視普及率，七十年代國內有電視了，但那不是普通人能有的，那不是家家戶戶都有的。
而且當時的節目也都是語言戲曲類為主，音樂類為輔，八十年代中後期，不少人家有電視了，那也是條件相對不錯的。
但是，那時期大家看的還是電視劇為主，春晚看的也是語言戲曲類為主，觀看人群為50後和60後。
春晚當時的影響力沒有幾部電視劇大，春晚的收視率和真正定位是在費叔叔那一年，台裏幾個女導演冒著非常大的風險讓費叔叔演唱原版的節目，屬於先斬後奏。
簡單的說，當時唱的歌曲不是那一首，表演的風格也不是那樣的，那樣的表演之前節目裏是沒有的。
但那一次導演組堅持費叔叔按照自己風格表演，節目爆火，得到一片讚揚，也讓老外們看到了咱們的包容性和開放性，之後九十年代初，娛樂化放開了，流行音樂，影視劇基本陸陸續續進來了。
但那時候電視普及率還是不高，最多是街頭巷尾的音樂開始多出了很多流行歌曲了，這個點很重要，而這個時期最先聽流行歌曲的是75後的那批人，75前的那批人大部分都投身到怎麽賺錢大軍中了，還有就是興趣愛好已經成型了，很難再輕易改變了。
流行一直是年輕人在最前線，所以早期那批國內搖滾聽眾基本都是75後，這裏還要細分的區域，帝都魔都是有不少60後和其他區域75後一個愛好的，因為ta們接受的信息比較早。
節目是要全範圍考慮的，國內電視普及率第一個小的高光點是95年，大風車這個節目開啟，這是第一批真正的固定式童年成長節目，這個時期的人才是真正的電視觀眾。
而電視高峰值普及是97到99年，這時期有個東西，估計很多人不陌生，vcd，也是電視機從黑白轉向彩色電視機的一個過渡了。
這也是為什麽那麽多人的集體回憶都是港台劇和日韓劇了，就這時期，電視普及率高了不少，而從這時期開始，春晚也就真正達到了巔峰期，每年邀請的嘉賓都是當年非常火的。
但前提是當年信息渠道少，娛樂渠道少，現在不同了啊。
而當初愛看春晚的那批人，基本都是當時的年輕人和青少年啊，所以是75到90這個時間段，第三次真正的電視占有率高的時期是05年全民看選秀那個時期。
那個時期算是近二十年看電視觀眾群體最多的年代，那時期各種娛樂節目接連推出，電視劇一波接一波，但觀眾群體基本沒怎麽變，還是那批人。
時代變了，你讓一群一出生就有智能手機和平板的人，去看電視，本身就非常難，至於所謂的春晚，現在年輕人基本不會期待的，各大平台每天的娛樂節目太多了，多到看不完，娛樂方式也多。
以前的人是因為娛樂方式少，春晚算是一年到頭普通民眾最大的娛樂方式了，有那麽多節目看，現在年輕人過年手機直接組團開黑了。
所以這節目選拔就尤為重要了，很多導演錯誤的認為想要提升春晚收視率，一定要討好年輕觀眾，結果真正有習慣性觀看電視的那批人，反而開始討厭看了，沒任何自己喜歡看的，那就直接關了吧，不看了。
陳少榮製定的方案就是先去擬邀75到95這個歲數的人喜歡的明星，畢竟95後的人還趕上了最後一波電視巔峰，那就是07年的家電下鄉補貼，也是最大化普及了彩色電視機，對看電視機還是有點情節的。
可以說00前的觀眾或多或少對春晚還是有點情懷的，很多人真的是一種習慣了，如果拋棄這個，那這節目不廢了才見鬼了。
未來的春晚也一樣，想要獲得大流量必須網絡直播，並且拋棄一些老的東西，現在的春晚就是太臃腫了，又想討好5060後的老領導們，又想討好00後的年輕人，反而放棄了主力觀眾群體。
5060後的老領導們已經很少熬夜看這些了，關鍵很多5060後的觀眾也和以前娛樂方式不一樣了，ta們現在接觸移動智能設備就像8090後剛接觸電腦一樣。
各個都迷上了刷手機，逢年過節都抱著手機，隻有75到95這個群體開始懷舊，互聯網產品這批人屬於玩吐了的階段了，從千禧年初就開始玩了，已經沒啥興趣了，這批人更在乎一些生活上的東西了，因為這群人已經人到中年了，開始懷念過去無憂無慮的日子。
各大綜藝已經證明了，想保證收視率就玩懷舊風，就要留住75到95的觀眾。
這裏還有個最大的點，這幾年的春晚導演都忽略了，那就是00後的家長基本都是70後和80後，他們隻要看電視，孩子們也就會跟著看一眼，在這基礎上加入的就是開場一定是00後喜歡的，這樣能留下一部分人看，這一部分人，基本看完自己想看的就不看了，繼續玩手機。
所以陳少榮這次邀請的嘉賓，他想要邀請的就是一些港台老明星，他快速寫了一批人的名字，有影視劇的，有唱歌的。
結果這份名單剛交給廖建軍不久，廖建軍就遭到了節目策劃組百分之九十的人一致反對，這群人覺得廖主任跟不上時代，還是老一套，要多請一些年輕的明星，抓住年輕用戶，還給廖建軍普及什麽是小破站，什麽是二次元，好像他們很懂這些。
廖主任看著在場的人，沒繼續談，直接散會了，下午繼續談。
他去問陳少榮的意思，為什麽給這份名單，必須是這份名單嗎？如果是，他一定保證盡量邀請上麵人過來。
兩人在食堂用餐，陳少榮這個音樂總監也被很多人質疑，覺得廖主任這是夾帶私貨，畢竟這麽大的晚會怎麽可以交給陳少榮這樣的年輕明星。
有人在會上提議換了陳少榮，找一個當過晚會總監的人過來，更有經驗。
廖主任的壓力也大，陳少榮和他交流也知道了這些，知道這份名單會讓工作受到阻力。
他也和廖建軍說了自己的想法，還有給於這次春晚的一些建議。
“要不我去說？”陳少榮看向廖建軍說道。
“不行，你去說像什麽話，你說出來了，那鐵定得罪一批人，不利於伱未來的發展，我去說吧，挨罵的事我也沒少做。
下午的會議有一錘定音的人在現場，你去說，鐵定對你不好，你即使說的有理，現在你可以安穩過去，之後那群人說不定給你穿小鞋呢，我來吧。”
陳少榮點了點頭，他知道廖建軍這是在保護他，不能讓陳少榮牽扯進來。
下午開會的時候，廖建軍把陳少榮和他分析的東西說了出來，直接在會議上開懟道：“我說句難聽的，包括我在內的很多人，早年間如果對自己實力足夠有信心早就出去了，大家能力都在這裏了。
做節目，這些年，那些有能力的離開了，咱們台裏還有什麽好節目嗎？
各個都覺得在這裏工作自己就很牛了，我想說是這個台牛，而不是我們牛，比拚收視率，咱們能和人家那幾個地方台比？別說定位不同，咱們多少個台？要不是因為這個台的保護，咱們的節目估計都沒什麽人投資。
在場的人有幾個懂市場競爭的？有幾個懂得市場營銷的？這麽說吧，你們都習慣了你們以為的，你們覺得的，你們認為的就對嗎？真正實操經驗你們和我都一樣，隻能說差強人意。
我再說難聽點的，以前你們進來就進來了，留下就留下了，不管你們怎麽進來怎麽留下的，請你們記住一點，那個衣來伸手飯來張口的時代結束了。
咱們台再也不是最強的，需要大家麵對的是如何和其他台競爭，怎麽留住觀眾，要尋求改變和突破。
要是已經有個保護期了，我們可能更難了，如果除夕放開讓其他台也一起做，我都不敢想我們能否贏得過人家地方台了。
以前為什麽春晚牛？那是因為以前觀眾沒得選，不是我們真的有多牛，是平台讓我們得利，後來那批有能力的人，都出走了，現在是一個公平競爭完全市場化的時代，你們還想著過去那一套？
其實你們現在說的創新，不就是抄人家網絡春晚那一套嗎？但那不適合咱們啊，咱們的觀眾群體不是00後啊。
這麽說吧，這份名單是我和陳少榮商議的，陳少榮給了我一些建議，我又去找了一群之前台裏離開的人做了個分析，最終敲定下這個。
你們知道普魯斯特效應嗎？就是指聞到一種味道，就會瘋狂開啟當時的記憶，歌曲也一樣，現在的時代，每天出來的歌曲沒有一千也有八百了吧，這還少了說，爆火的歌曲一波接一波，但都是靜不下來聽完的，就一個副歌部分火爆，不足二十秒。
而過去的音樂缺乏，大家能聽的歌曲就是等春晚等一個歌手一年兩年發專輯，上下班，上下學，反複聽的都是那些歌曲，我估計在座的也有人會聽到某首歌記憶瞬間回到某個時間點了吧。
所以我們這次主題就叫【時間記憶】，我們讓觀眾有共鳴有共情，一起回到過去，這個群體我上麵也說了，是真正觀看春晚的群體。
至於你們說的音樂總監這個位置，我覺得非陳少榮莫屬，你們能找到比陳少榮創作才華更強的人嗎？編曲作曲甚至作詞，你們能找出來嗎？
他具有編排的能力，音樂這一塊我可以說我找不到比他更強的華語音樂人了，想要找他這樣的為我們節目浪費一個月編排曲目，你們覺得沒有個一個億人家能來嗎？
人家這是無償幫助咱們，這還被你們嫌棄？音樂總監是什麽？是這場音樂盛宴的掌勺人，現在廚神在這裏，你們嫌棄，你們怎麽想的？年輕就代表能力不行了嘛？
那麽你們看看現在的爆款綜藝節目，人家的班底多大？都特麽8090後了，不吹牛的講，你們在座的出去和人家比一比，試試看，再來質疑。”
一名戴著眼鏡的中年禿頂男人冷笑道：“哎呦，看來我們是一無是處了啊，那咱們還來幹什麽啊？你換一批年輕人不就得了。”
“你可以不幹啊，讓出位置留給年輕人啊，現在鼓勵自主創業啊。”廖建國懟道。
對方被廖建國懟的麵紅耳赤，想要拍桌子走人，可有大佬在場，他也確實不敢說過分的話，更不辭職。
“我把話放這裏了，別外行管內行的事，音樂方麵的我完全不幹預陳少榮的，最多給點建議，舞美燈光我也不會幹預過多，我隻是統籌，大家一起協作，共同把這個節目做好。
非要我去指手畫腳陳少榮該怎麽做，我沒那個本事，你們有，你們提出比他更好的方案就可以了。”
“好了，都別吵了，就按照建軍說的去做吧。”一名六十四五歲的男子放下茶杯說道，他就是剛調過來，可以一錘定音的人。
(本章完)
非常直白的一點，現在春晚的定位，c台的導演組就壓根沒搞明白是什。
比如會看春晚的人群是哪些？是75後到95這批人，更準確說是75到90這批人，不做市場調研和實際分析市場的人，做出來的東西有市場才是不可思議的，不可能有什麽市場的。
春晚是79年定下，83年開始的，這個前提是什麽？是要電視普及率，七十年代國內有電視了，但那不是普通人能有的，那不是家家戶戶都有的。
而且當時的節目也都是語言戲曲類為主，音樂類為輔，八十年代中後期，不少人家有電視了，那也是條件相對不錯的。
但是，那時期大家看的還是電視劇為主，春晚看的也是語言戲曲類為主，觀看人群為50後和60後。
春晚當時的影響力沒有幾部電視劇大，春晚的收視率和真正定位是在費叔叔那一年，台裏幾個女導演冒著非常大的風險讓費叔叔演唱原版的節目，屬於先斬後奏。
簡單的說，當時唱的歌曲不是那一首，表演的風格也不是那樣的，那樣的表演之前節目裏是沒有的。
但那一次導演組堅持費叔叔按照自己風格表演，節目爆火，得到一片讚揚，也讓老外們看到了咱們的包容性和開放性，之後九十年代初，娛樂化放開了，流行音樂，影視劇基本陸陸續續進來了。
但那時候電視普及率還是不高，最多是街頭巷尾的音樂開始多出了很多流行歌曲了，這個點很重要，而這個時期最先聽流行歌曲的是75後的那批人，75前的那批人大部分都投身到怎麽賺錢大軍中了，還有就是興趣愛好已經成型了，很難再輕易改變了。
流行一直是年輕人在最前線，所以早期那批國內搖滾聽眾基本都是75後，這裏還要細分的區域，帝都魔都是有不少60後和其他區域75後一個愛好的，因為ta們接受的信息比較早。
節目是要全範圍考慮的，國內電視普及率第一個小的高光點是95年，大風車這個節目開啟，這是第一批真正的固定式童年成長節目，這個時期的人才是真正的電視觀眾。
而電視高峰值普及是97到99年，這時期有個東西，估計很多人不陌生，vcd，也是電視機從黑白轉向彩色電視機的一個過渡了。
這也是為什麽那麽多人的集體回憶都是港台劇和日韓劇了，就這時期，電視普及率高了不少，而從這時期開始，春晚也就真正達到了巔峰期，每年邀請的嘉賓都是當年非常火的。
但前提是當年信息渠道少，娛樂渠道少，現在不同了啊。
而當初愛看春晚的那批人，基本都是當時的年輕人和青少年啊，所以是75到90這個時間段，第三次真正的電視占有率高的時期是05年全民看選秀那個時期。
那個時期算是近二十年看電視觀眾群體最多的年代，那時期各種娛樂節目接連推出，電視劇一波接一波，但觀眾群體基本沒怎麽變，還是那批人。
時代變了，你讓一群一出生就有智能手機和平板的人，去看電視，本身就非常難，至於所謂的春晚，現在年輕人基本不會期待的，各大平台每天的娛樂節目太多了，多到看不完，娛樂方式也多。
以前的人是因為娛樂方式少，春晚算是一年到頭普通民眾最大的娛樂方式了，有那麽多節目看，現在年輕人過年手機直接組團開黑了。
所以這節目選拔就尤為重要了，很多導演錯誤的認為想要提升春晚收視率，一定要討好年輕觀眾，結果真正有習慣性觀看電視的那批人，反而開始討厭看了，沒任何自己喜歡看的，那就直接關了吧，不看了。
陳少榮製定的方案就是先去擬邀75到95這個歲數的人喜歡的明星，畢竟95後的人還趕上了最後一波電視巔峰，那就是07年的家電下鄉補貼，也是最大化普及了彩色電視機，對看電視機還是有點情節的。
可以說00前的觀眾或多或少對春晚還是有點情懷的，很多人真的是一種習慣了，如果拋棄這個，那這節目不廢了才見鬼了。
未來的春晚也一樣，想要獲得大流量必須網絡直播，並且拋棄一些老的東西，現在的春晚就是太臃腫了，又想討好5060後的老領導們，又想討好00後的年輕人，反而放棄了主力觀眾群體。
5060後的老領導們已經很少熬夜看這些了，關鍵很多5060後的觀眾也和以前娛樂方式不一樣了，ta們現在接觸移動智能設備就像8090後剛接觸電腦一樣。
各個都迷上了刷手機，逢年過節都抱著手機，隻有75到95這個群體開始懷舊，互聯網產品這批人屬於玩吐了的階段了，從千禧年初就開始玩了，已經沒啥興趣了，這批人更在乎一些生活上的東西了，因為這群人已經人到中年了，開始懷念過去無憂無慮的日子。
各大綜藝已經證明了，想保證收視率就玩懷舊風，就要留住75到95的觀眾。
這裏還有個最大的點，這幾年的春晚導演都忽略了，那就是00後的家長基本都是70後和80後，他們隻要看電視，孩子們也就會跟著看一眼，在這基礎上加入的就是開場一定是00後喜歡的，這樣能留下一部分人看，這一部分人，基本看完自己想看的就不看了，繼續玩手機。
所以陳少榮這次邀請的嘉賓，他想要邀請的就是一些港台老明星，他快速寫了一批人的名字，有影視劇的，有唱歌的。
結果這份名單剛交給廖建軍不久，廖建軍就遭到了節目策劃組百分之九十的人一致反對，這群人覺得廖主任跟不上時代，還是老一套，要多請一些年輕的明星，抓住年輕用戶，還給廖建軍普及什麽是小破站，什麽是二次元，好像他們很懂這些。
廖主任看著在場的人，沒繼續談，直接散會了，下午繼續談。
他去問陳少榮的意思，為什麽給這份名單，必須是這份名單嗎？如果是，他一定保證盡量邀請上麵人過來。
兩人在食堂用餐，陳少榮這個音樂總監也被很多人質疑，覺得廖主任這是夾帶私貨，畢竟這麽大的晚會怎麽可以交給陳少榮這樣的年輕明星。
有人在會上提議換了陳少榮，找一個當過晚會總監的人過來，更有經驗。
廖主任的壓力也大，陳少榮和他交流也知道了這些，知道這份名單會讓工作受到阻力。
他也和廖建軍說了自己的想法，還有給於這次春晚的一些建議。
“要不我去說？”陳少榮看向廖建軍說道。
“不行，你去說像什麽話，你說出來了，那鐵定得罪一批人，不利於伱未來的發展，我去說吧，挨罵的事我也沒少做。
下午的會議有一錘定音的人在現場，你去說，鐵定對你不好，你即使說的有理，現在你可以安穩過去，之後那群人說不定給你穿小鞋呢，我來吧。”
陳少榮點了點頭，他知道廖建軍這是在保護他，不能讓陳少榮牽扯進來。
下午開會的時候，廖建軍把陳少榮和他分析的東西說了出來，直接在會議上開懟道：“我說句難聽的，包括我在內的很多人，早年間如果對自己實力足夠有信心早就出去了，大家能力都在這裏了。
做節目，這些年，那些有能力的離開了，咱們台裏還有什麽好節目嗎？
各個都覺得在這裏工作自己就很牛了，我想說是這個台牛，而不是我們牛，比拚收視率，咱們能和人家那幾個地方台比？別說定位不同，咱們多少個台？要不是因為這個台的保護，咱們的節目估計都沒什麽人投資。
在場的人有幾個懂市場競爭的？有幾個懂得市場營銷的？這麽說吧，你們都習慣了你們以為的，你們覺得的，你們認為的就對嗎？真正實操經驗你們和我都一樣，隻能說差強人意。
我再說難聽點的，以前你們進來就進來了，留下就留下了，不管你們怎麽進來怎麽留下的，請你們記住一點，那個衣來伸手飯來張口的時代結束了。
咱們台再也不是最強的，需要大家麵對的是如何和其他台競爭，怎麽留住觀眾，要尋求改變和突破。
要是已經有個保護期了，我們可能更難了，如果除夕放開讓其他台也一起做，我都不敢想我們能否贏得過人家地方台了。
以前為什麽春晚牛？那是因為以前觀眾沒得選，不是我們真的有多牛，是平台讓我們得利，後來那批有能力的人，都出走了，現在是一個公平競爭完全市場化的時代，你們還想著過去那一套？
其實你們現在說的創新，不就是抄人家網絡春晚那一套嗎？但那不適合咱們啊，咱們的觀眾群體不是00後啊。
這麽說吧，這份名單是我和陳少榮商議的，陳少榮給了我一些建議，我又去找了一群之前台裏離開的人做了個分析，最終敲定下這個。
你們知道普魯斯特效應嗎？就是指聞到一種味道，就會瘋狂開啟當時的記憶，歌曲也一樣，現在的時代，每天出來的歌曲沒有一千也有八百了吧，這還少了說，爆火的歌曲一波接一波，但都是靜不下來聽完的，就一個副歌部分火爆，不足二十秒。
而過去的音樂缺乏，大家能聽的歌曲就是等春晚等一個歌手一年兩年發專輯，上下班，上下學，反複聽的都是那些歌曲，我估計在座的也有人會聽到某首歌記憶瞬間回到某個時間點了吧。
所以我們這次主題就叫【時間記憶】，我們讓觀眾有共鳴有共情，一起回到過去，這個群體我上麵也說了，是真正觀看春晚的群體。
至於你們說的音樂總監這個位置，我覺得非陳少榮莫屬，你們能找到比陳少榮創作才華更強的人嗎？編曲作曲甚至作詞，你們能找出來嗎？
他具有編排的能力，音樂這一塊我可以說我找不到比他更強的華語音樂人了，想要找他這樣的為我們節目浪費一個月編排曲目，你們覺得沒有個一個億人家能來嗎？
人家這是無償幫助咱們，這還被你們嫌棄？音樂總監是什麽？是這場音樂盛宴的掌勺人，現在廚神在這裏，你們嫌棄，你們怎麽想的？年輕就代表能力不行了嘛？
那麽你們看看現在的爆款綜藝節目，人家的班底多大？都特麽8090後了，不吹牛的講，你們在座的出去和人家比一比，試試看，再來質疑。”
一名戴著眼鏡的中年禿頂男人冷笑道：“哎呦，看來我們是一無是處了啊，那咱們還來幹什麽啊？你換一批年輕人不就得了。”
“你可以不幹啊，讓出位置留給年輕人啊，現在鼓勵自主創業啊。”廖建國懟道。
對方被廖建國懟的麵紅耳赤，想要拍桌子走人，可有大佬在場，他也確實不敢說過分的話，更不辭職。
“我把話放這裏了，別外行管內行的事，音樂方麵的我完全不幹預陳少榮的，最多給點建議，舞美燈光我也不會幹預過多，我隻是統籌，大家一起協作，共同把這個節目做好。
非要我去指手畫腳陳少榮該怎麽做，我沒那個本事，你們有，你們提出比他更好的方案就可以了。”
“好了，都別吵了，就按照建軍說的去做吧。”一名六十四五歲的男子放下茶杯說道，他就是剛調過來，可以一錘定音的人。
(本章完)