薩克森豪森集中營站台，“傑出女士號”。
收到加密信息的女記者麗莎從「製片車廂」走進上層駕駛艙。
設在「製片車廂」的“新聞采訪間”安裝有堪比元首專列的1940年代的高科技產品。包括可以加密和破譯電文的電傳打印機和編碼機，可以接聽撥打電話的電話交換機和密碼機，以及700瓦短波無線電設備。
“收到片場密電，危機已經解除。”作為出自《大戰役》原初劇情，又在“類二戰劇情碎片相似相溶的跨劇情融合時空”完成“同角色覆蓋”的女記者麗莎，“現在”的正式身份是蘇聯第七局特工麗莎·施特貝。需要注意的是，關於“蘇聯第七局特工麗莎·施特貝的個人專屬分支劇情線”，並不是重返《大戰役》劇情碎片時空的“sa3姐妹團”核心成員，即戰地女郎丹妮爾和她的“時代親友團”們的劇情記憶。而是隨著“類二戰劇情碎片相似相溶的跨劇情融合時空”主線劇情的不斷衍生，完成“同角色覆蓋”後衍生出的新劇情。從個人劇情節點的角度來說，“上一個節點”的女記者麗莎還不是蘇聯第七局特工麗莎·施特貝，而“下一個節點”完成專屬個人分支劇情線相似相溶的跨劇情融合“同角色覆蓋”後的女記者麗莎就已經是蘇聯第七局特工麗莎·施特貝了（嘖嘖，不愧是互聯網時代想象力巔峰的大人您啊）。
換句話說，從《信號》雜誌駐巴黎首席特派女記者麗莎到第七局特工麗莎·施特貝，個人分支劇情線的融合衍生，也是在潛移默化中與“同角色覆蓋”在同一個節點完成。
“確定背後主謀是‘二號人物’嗎？”第二選角助理安娜·莫菲特隨即問道。
“確定。潛伏在實驗場的密謀者也被一同揪出。”女記者麗莎·施特貝語速飛快：“前設計主管理查德·費利克斯·保羅·瓦格納，首席專家岡瑟·文斯博士。都是對第三帝國不滿的精英人物。”
“沒想到會是他們。”飛行家漢娜·萊契不禁歎了口氣：“第三帝國的精英分子們竟然會選擇合謀刺殺元首。”
“這些所謂的‘精英分子’有一個共同點，那就是很難被納粹的宣傳機器成功洗腦。”女記者麗莎·施特貝說到關鍵。
“確實。這就是納粹大肆抓捕和迫害甚至清洗異見者的原因。”第二選角助理安娜·莫菲特也讚同：“片場的危機已經解除，接下來就要確保‘首映日’平安度過。麗莎，接下來看你了。”
“放心吧，‘首映日’絕對不會是我們的‘收割日’。”作為擁有采訪通行證的著名女記者，麗莎·施特貝即將參加《國家榮耀：大戰役》的媒體見麵會。
正如先前所說，電影首映式通常在影院或特定的活動場地舉行，邀請的嘉賓包括電影製作方、演員、粉絲和媒體等。除了電影放映，還有招待酒會和答謝晚宴。所以首映式又叫首映禮。
參考首映式的活動流程，“sa3姐妹團”製定了周密的計劃。
按照慣例，媒體見麵會是第三帝國最重要的對外宣傳環節，而電影放映前的招待酒會和放映後的答謝晚宴，則是各界名流的交際場。如果招待酒會的致辭是二號人物，那麽答謝晚宴的演講多半是一號人物。
試想有帝國一、二號人物蒞臨現場，安保的嚴密程度一定是最頂級。所以這些對外公開和對內公開的活動，多半不會有危險也很難有意外。散場之後才是對“sa3姐妹團”10位德意誌大明星的最大考驗。因為，她們中的“幸運兒”將有幸獲得元首大人的“單獨接見”。
當然，反過來看。對上流圈的名媛來說，這何嚐不是一個巨大的機會。正如凱蒂夫人所說：“沙龍與妓院最大的不同是在這裏交易的不僅僅是肉體。”能和第三帝國的元首“親自完成一筆交易”，獲利之大，可想而知。
在第三帝國的“名利場”裏，摸爬滾打，所求也無非是“名利”二字。
所謂“身價”就是“待價而沽”，絕不能“賣的太便宜”。
毫不誇張的說，名流雲集的薩克森豪森集中營，儼然就是《希特勒的好萊塢》。
第三帝國“欣欣向榮”的電影圈，除了常被後世提及的經典宣傳片《意誌的勝利》與《奧林匹亞》，激起反猶情緒的《猶太人蘇斯》，納粹從掌權到倒台，共製作了過千部電影，擺出一副要與好萊塢分庭抗禮，企圖建立起自家“夢工場”明星製度的盛大野心。透過影像煽動情緒，蠱惑人心，洗腦民眾，粉飾太平：“第三帝國是一場夢，是戈培爾的夢，即使到最後德國人也不願從這場夢中醒來。”
法西斯主義者們讓藝術為政治服務的行為永遠不能被容忍，然而麵對一個個盛裝出席的紅粉佳人，渾身珠光寶氣的粉黛嬌娃，說不動心，那是不可能的。借用玩家一句話：“這誰頂得住。”
掛著空軍定製版徠卡iiic“貼片相機”，通過嚴密的安檢程序剛剛走進發布會場的女記者麗莎·施特貝，迎麵就被兩位光彩奪目的女明星。
一位是“納粹嘉寶”劄瑞·朗德爾，一位是“夢幻情人”瑪麗卡·羅克。
劄瑞·朗德爾（zarahleander），又稱“莎拉·連德”。原名莎拉·斯蒂娜·赫德伯格（sarastinahedberg），朗德爾是取自她第一任丈夫的姓氏。1929年，在瑞典省級劇院開始了她的演藝生涯，很快她就在斯德哥爾摩和維也納兩地開始擔任主演。1936年，她與柏林烏發（ufa）電影製片廠簽訂了一份合同，盡管她對德語的掌握並不完美。第二次世界大戰期間，她成了納粹電影界片酬最高的明星——她在納粹德國拍攝的大多數電影中都刻畫了迷人優雅的殉道者形象。因此被稱為被稱為“納粹嘉寶”。
在第二次世界大戰之前和期間，由於她的巨大聲望，她登上了德國大約80家雜誌的封麵。同時這讓納粹宣傳部長約瑟夫·戈培爾感到不安，他認為這些都應該由一位德國女演員來擔任。上世紀三四十年代的德國影壇，有從北歐引進外援的傳統，莎拉·連德，瑞典人，歌星、電影演員，納粹德國影壇最受歡迎的女明星，某些研究者甚至稱她“第三帝國男女明星中最受歡迎，沒有之一”。眾所周知，世界影史上那個神一般不可企及的瑞典人，叫做葛麗泰·嘉寶，後輩們都想成為她，莎拉·連德初出道時同樣以“對同胞葛麗泰·嘉寶的拙劣模仿”引起了德國烏發電影公司的注意，並且用她取代了早已離開德國的瑪琳·黛德麗。莎拉的第一部德語電影拍於1936年，她一共為烏發公司拍了10部電影，構成了她的納粹電影的主體部分，她被宣揚為“偉大的瑞典藝術家”、“第二個葛麗泰·嘉寶”，她和嘉寶相似的雌雄同體風格，為她帶來大量的男同性戀粉絲，在這些粉絲眼中，莎拉“幾乎不是女人，更像是一個異裝女王”，莎拉總是扮演歌手，其嗓音也是“男子氣概”。
1943年，開始陷入戰爭困境、經費緊張的德國人拒絕以瑞典克朗支付莎拉的酬勞，她的房子也毀於空襲，她秘密返回瑞典，從此在德國的形象一落千丈，不再受德國人歡迎，但莎拉沒有退出影壇。1944年，瑞典廣播電台決定不再播放她的唱片，她的事業無疑陷入低迷。戰後，她努力在瑞典重建自己的事業，並在1949年成功地克服了製片人對“與一位在戰爭期間曾是德國著名影星的藝術家”合作的恐懼。在奧地利和德國，她的複出並不那麽困難，她的回歸受到了觀眾的熱烈歡迎；但在瑞典，在她忠實聽眾之外的許多人眼中，她仍然被視為政治上有爭議的人物。盡管她在1950年的電影《加布裏埃拉（gabri）》是德國票房第三高的影片，但後來的電影將證明她的電影生涯已經走到了盡頭——她為數不多的戰後電影收效甚微。終於在20世紀60年代，她在德國和奧地利的音樂劇和音樂會上享受了名譽“卷土重來”的感覺。
到1978年退休前，她已經是舉行世界巡演的著名歌唱家了。直到今天，仍有人翻唱她的歌曲，她的電影在德國的電視台重播，她雌雄同體的形象仍被後來的異裝明星們重新創造。1981年，莎拉·連德在斯德哥爾摩去世。
和所有《大戰役》“類二戰劇情碎片相似相溶的跨劇情融合時空”下出現的重要角色一樣。眼前這位“納粹嘉寶”，出自傳記電影《希特勒的好萊塢（hitler''shollywood）》劇情時空。
收到加密信息的女記者麗莎從「製片車廂」走進上層駕駛艙。
設在「製片車廂」的“新聞采訪間”安裝有堪比元首專列的1940年代的高科技產品。包括可以加密和破譯電文的電傳打印機和編碼機，可以接聽撥打電話的電話交換機和密碼機，以及700瓦短波無線電設備。
“收到片場密電，危機已經解除。”作為出自《大戰役》原初劇情，又在“類二戰劇情碎片相似相溶的跨劇情融合時空”完成“同角色覆蓋”的女記者麗莎，“現在”的正式身份是蘇聯第七局特工麗莎·施特貝。需要注意的是，關於“蘇聯第七局特工麗莎·施特貝的個人專屬分支劇情線”，並不是重返《大戰役》劇情碎片時空的“sa3姐妹團”核心成員，即戰地女郎丹妮爾和她的“時代親友團”們的劇情記憶。而是隨著“類二戰劇情碎片相似相溶的跨劇情融合時空”主線劇情的不斷衍生，完成“同角色覆蓋”後衍生出的新劇情。從個人劇情節點的角度來說，“上一個節點”的女記者麗莎還不是蘇聯第七局特工麗莎·施特貝，而“下一個節點”完成專屬個人分支劇情線相似相溶的跨劇情融合“同角色覆蓋”後的女記者麗莎就已經是蘇聯第七局特工麗莎·施特貝了（嘖嘖，不愧是互聯網時代想象力巔峰的大人您啊）。
換句話說，從《信號》雜誌駐巴黎首席特派女記者麗莎到第七局特工麗莎·施特貝，個人分支劇情線的融合衍生，也是在潛移默化中與“同角色覆蓋”在同一個節點完成。
“確定背後主謀是‘二號人物’嗎？”第二選角助理安娜·莫菲特隨即問道。
“確定。潛伏在實驗場的密謀者也被一同揪出。”女記者麗莎·施特貝語速飛快：“前設計主管理查德·費利克斯·保羅·瓦格納，首席專家岡瑟·文斯博士。都是對第三帝國不滿的精英人物。”
“沒想到會是他們。”飛行家漢娜·萊契不禁歎了口氣：“第三帝國的精英分子們竟然會選擇合謀刺殺元首。”
“這些所謂的‘精英分子’有一個共同點，那就是很難被納粹的宣傳機器成功洗腦。”女記者麗莎·施特貝說到關鍵。
“確實。這就是納粹大肆抓捕和迫害甚至清洗異見者的原因。”第二選角助理安娜·莫菲特也讚同：“片場的危機已經解除，接下來就要確保‘首映日’平安度過。麗莎，接下來看你了。”
“放心吧，‘首映日’絕對不會是我們的‘收割日’。”作為擁有采訪通行證的著名女記者，麗莎·施特貝即將參加《國家榮耀：大戰役》的媒體見麵會。
正如先前所說，電影首映式通常在影院或特定的活動場地舉行，邀請的嘉賓包括電影製作方、演員、粉絲和媒體等。除了電影放映，還有招待酒會和答謝晚宴。所以首映式又叫首映禮。
參考首映式的活動流程，“sa3姐妹團”製定了周密的計劃。
按照慣例，媒體見麵會是第三帝國最重要的對外宣傳環節，而電影放映前的招待酒會和放映後的答謝晚宴，則是各界名流的交際場。如果招待酒會的致辭是二號人物，那麽答謝晚宴的演講多半是一號人物。
試想有帝國一、二號人物蒞臨現場，安保的嚴密程度一定是最頂級。所以這些對外公開和對內公開的活動，多半不會有危險也很難有意外。散場之後才是對“sa3姐妹團”10位德意誌大明星的最大考驗。因為，她們中的“幸運兒”將有幸獲得元首大人的“單獨接見”。
當然，反過來看。對上流圈的名媛來說，這何嚐不是一個巨大的機會。正如凱蒂夫人所說：“沙龍與妓院最大的不同是在這裏交易的不僅僅是肉體。”能和第三帝國的元首“親自完成一筆交易”，獲利之大，可想而知。
在第三帝國的“名利場”裏，摸爬滾打，所求也無非是“名利”二字。
所謂“身價”就是“待價而沽”，絕不能“賣的太便宜”。
毫不誇張的說，名流雲集的薩克森豪森集中營，儼然就是《希特勒的好萊塢》。
第三帝國“欣欣向榮”的電影圈，除了常被後世提及的經典宣傳片《意誌的勝利》與《奧林匹亞》，激起反猶情緒的《猶太人蘇斯》，納粹從掌權到倒台，共製作了過千部電影，擺出一副要與好萊塢分庭抗禮，企圖建立起自家“夢工場”明星製度的盛大野心。透過影像煽動情緒，蠱惑人心，洗腦民眾，粉飾太平：“第三帝國是一場夢，是戈培爾的夢，即使到最後德國人也不願從這場夢中醒來。”
法西斯主義者們讓藝術為政治服務的行為永遠不能被容忍，然而麵對一個個盛裝出席的紅粉佳人，渾身珠光寶氣的粉黛嬌娃，說不動心，那是不可能的。借用玩家一句話：“這誰頂得住。”
掛著空軍定製版徠卡iiic“貼片相機”，通過嚴密的安檢程序剛剛走進發布會場的女記者麗莎·施特貝，迎麵就被兩位光彩奪目的女明星。
一位是“納粹嘉寶”劄瑞·朗德爾，一位是“夢幻情人”瑪麗卡·羅克。
劄瑞·朗德爾（zarahleander），又稱“莎拉·連德”。原名莎拉·斯蒂娜·赫德伯格（sarastinahedberg），朗德爾是取自她第一任丈夫的姓氏。1929年，在瑞典省級劇院開始了她的演藝生涯，很快她就在斯德哥爾摩和維也納兩地開始擔任主演。1936年，她與柏林烏發（ufa）電影製片廠簽訂了一份合同，盡管她對德語的掌握並不完美。第二次世界大戰期間，她成了納粹電影界片酬最高的明星——她在納粹德國拍攝的大多數電影中都刻畫了迷人優雅的殉道者形象。因此被稱為被稱為“納粹嘉寶”。
在第二次世界大戰之前和期間，由於她的巨大聲望，她登上了德國大約80家雜誌的封麵。同時這讓納粹宣傳部長約瑟夫·戈培爾感到不安，他認為這些都應該由一位德國女演員來擔任。上世紀三四十年代的德國影壇，有從北歐引進外援的傳統，莎拉·連德，瑞典人，歌星、電影演員，納粹德國影壇最受歡迎的女明星，某些研究者甚至稱她“第三帝國男女明星中最受歡迎，沒有之一”。眾所周知，世界影史上那個神一般不可企及的瑞典人，叫做葛麗泰·嘉寶，後輩們都想成為她，莎拉·連德初出道時同樣以“對同胞葛麗泰·嘉寶的拙劣模仿”引起了德國烏發電影公司的注意，並且用她取代了早已離開德國的瑪琳·黛德麗。莎拉的第一部德語電影拍於1936年，她一共為烏發公司拍了10部電影，構成了她的納粹電影的主體部分，她被宣揚為“偉大的瑞典藝術家”、“第二個葛麗泰·嘉寶”，她和嘉寶相似的雌雄同體風格，為她帶來大量的男同性戀粉絲，在這些粉絲眼中，莎拉“幾乎不是女人，更像是一個異裝女王”，莎拉總是扮演歌手，其嗓音也是“男子氣概”。
1943年，開始陷入戰爭困境、經費緊張的德國人拒絕以瑞典克朗支付莎拉的酬勞，她的房子也毀於空襲，她秘密返回瑞典，從此在德國的形象一落千丈，不再受德國人歡迎，但莎拉沒有退出影壇。1944年，瑞典廣播電台決定不再播放她的唱片，她的事業無疑陷入低迷。戰後，她努力在瑞典重建自己的事業，並在1949年成功地克服了製片人對“與一位在戰爭期間曾是德國著名影星的藝術家”合作的恐懼。在奧地利和德國，她的複出並不那麽困難，她的回歸受到了觀眾的熱烈歡迎；但在瑞典，在她忠實聽眾之外的許多人眼中，她仍然被視為政治上有爭議的人物。盡管她在1950年的電影《加布裏埃拉（gabri）》是德國票房第三高的影片，但後來的電影將證明她的電影生涯已經走到了盡頭——她為數不多的戰後電影收效甚微。終於在20世紀60年代，她在德國和奧地利的音樂劇和音樂會上享受了名譽“卷土重來”的感覺。
到1978年退休前，她已經是舉行世界巡演的著名歌唱家了。直到今天，仍有人翻唱她的歌曲，她的電影在德國的電視台重播，她雌雄同體的形象仍被後來的異裝明星們重新創造。1981年，莎拉·連德在斯德哥爾摩去世。
和所有《大戰役》“類二戰劇情碎片相似相溶的跨劇情融合時空”下出現的重要角色一樣。眼前這位“納粹嘉寶”，出自傳記電影《希特勒的好萊塢（hitler''shollywood）》劇情時空。